本書是一本以時(shí)間為刻度, 回顧從洞窟壁畫到后現(xiàn)代藝術(shù)的繪畫發(fā)展歷史的知識(shí)普及性讀本。全書以舊石器時(shí)代的史前造型藝術(shù)為起點(diǎn), 穿過崇拜神像的中世紀(jì)、重現(xiàn)人性的藝術(shù)復(fù)興、高雅壯穆的古典主義、豪麗繁復(fù)的巴洛克, 見證現(xiàn)代繪畫的誕生, 直至風(fēng)格百出的先鋒藝術(shù), 既涵蓋了西方各大繪畫流派, 也描繪了中國(guó)筆墨藝術(shù)、日本風(fēng)俗浮世繪的東方氣韻�！拔葜杏挟�, 等于懸掛了一個(gè)思想�！比珪�500幅經(jīng)典畫作, 不僅展現(xiàn)了繪畫藝術(shù)的流變, 而且涉及了對(duì)宗教、哲學(xué)、政治、時(shí)代的思考與研究, 折射藝術(shù)的瑰麗之美與藝術(shù)家的獨(dú)特創(chuàng)造力。
引言
從史前時(shí)代一直到今天，所有民族都有過從事繪畫的實(shí)踐。通過色彩、光線和造型，藝術(shù)家表達(dá)了他們對(duì)周圍世界的認(rèn)識(shí)，拉近了與無形世界的距離，理解、把握并欣賞日常的生活。
對(duì)大多數(shù)公眾來說，繪畫是較為熟知的藝術(shù)表現(xiàn)形式。但是，我們習(xí)慣性地認(rèn)為，對(duì)作品的認(rèn)可是唯一重要的事情。在面對(duì)一幅畫時(shí)，我們首先要做的就是查看這幅畫的介紹，看看這幅畫的作者是誰，名字是什么。但更顯而易見的是，我們應(yīng)該學(xué)會(huì)觀察這幅畫，因?yàn)橹挥羞@樣，我們才能一邊觀看一邊欣賞。
繪畫的普及逐漸改變了傳統(tǒng)觀念及其方法論。當(dāng)前，除了專注于分析每部藝術(shù)作品的風(fēng)格和形式外，還出現(xiàn)了將繪畫置于其初始環(huán)境中的趨勢(shì)，以便能夠根據(jù)作品創(chuàng)造時(shí)的社會(huì)、政治和思想現(xiàn)實(shí)對(duì)其進(jìn)行研究。在理解繪畫時(shí)，藝術(shù)史知識(shí)是必不可少的要求，為了獲得更加豐富的評(píng)價(jià)，我們應(yīng)將作品情境化，將其置于一種特定的空間和時(shí)間之中。
繪畫藝術(shù)是一種文化性產(chǎn)物，是特定時(shí)間的結(jié)果。與此同時(shí)，通過繪畫史所展現(xiàn)的這段短暫歷程，旨在促進(jìn)人們對(duì)這些藝術(shù)作品本身的理解。這些作品作為獨(dú)特且不可重復(fù)的事實(shí)，是不同風(fēng)格的藝術(shù)家創(chuàng)造性的個(gè)性成果，構(gòu)成了繪畫的歷史。
這本《世界繪畫史》共有 10 個(gè)專題，按照時(shí)間順序，展現(xiàn)了對(duì)繪畫完整演變過程的研究，圖文并茂，文字和插圖緊密銜接。這是一部具有教學(xué)和教育目的的著作。書中所有的繪畫都標(biāo)出了非常完整的標(biāo)題，并在正文中有更詳細(xì)的文字解釋。由于帶有教科書的性質(zhì)，這本《世界繪畫史》適合所有類型的讀者閱讀。
帕斯·加西亞·龐塞·德萊昂（Paz García Ponce de León）
畢業(yè)于馬德里康普頓斯大學(xué)，主修藝術(shù)史。2000年獲得西班牙著名的CEU圣帕布洛大學(xué)頒發(fā)的博物館學(xué)學(xué)位證書。其他著作有《胡安·格里斯：立體主義的激情》《羅丹：現(xiàn)代雕塑的前身》《牟利羅：虔誠(chéng)的畫家》等。
目錄
01 從史前到公元1000 年
舊石器時(shí)代的巖洞繪畫 1
洞窟的地理分布 3
藝術(shù)的技術(shù)和工具 3
壁畫的位置 5
舊石器時(shí)代藝術(shù)的主題 6
舊石器時(shí)代藝術(shù)的意義 7
古埃及繪畫 7
形式的話語(yǔ) 9
陵墓中的肖像 12
羅馬繪畫的基礎(chǔ) 22
羅馬繪畫的技法 24
壁畫的四種風(fēng)格 25
影像學(xué)的壁畫藝術(shù) 30
其他繪畫類型 32
中國(guó)古代的筆墨藝術(shù) 37
02 中世紀(jì)繪畫
公元1000 年的世界 45
羅馬式壁畫 46
意大利- 拜占庭式繪畫 54
法國(guó)的羅馬式繪畫 55
西班牙羅馬式繪畫的開端 56
12 世紀(jì)偉大的西班牙- 羅馬式繪畫 58
哥特式的歐洲 62
哥特式繪畫的特點(diǎn) 64
線性哥特式繪畫 66
13 世紀(jì)的意大利繪畫 69
14 世紀(jì)的危機(jī)和“特雷森托”風(fēng)格的繁榮 70
國(guó)際哥特式繪畫 77
03 藝術(shù)的復(fù)興
佛蘭德的原始畫家 81
佛蘭德繪畫的開拓者 83
15 世紀(jì)下半葉的佛蘭德繪畫 88
佛蘭德繪畫在歐洲的影響 94
古典模式的恢復(fù) 99
繪畫如吟詩(shī) 99
碑銘學(xué)人文主義和考古學(xué)人文主義 100
哲學(xué)人文主義和語(yǔ)言人文主義 101
新的表現(xiàn)體系 105
哥特式傳統(tǒng) 111
威尼斯繪畫的開端 114
04 古典主義與矯飾主義
古典主義的巨匠 118
古典主義的孕育 119
人文主義的最高表現(xiàn) 122
威尼斯古典主義 130
佛羅倫薩原始矯飾主義 135
羅馬的矯飾主義 139
帕爾馬新學(xué)派 141
威尼斯的成熟矯飾主義 143
西班牙文藝復(fù)興的擴(kuò)展 146
法國(guó)楓丹白露學(xué)派 149
荷蘭和德國(guó)的文藝復(fù)興 151
05 巴洛克風(fēng)格的輝煌
陰暗派的自然主義 159
古典主義 164
荷蘭的現(xiàn)實(shí)主義 168
委拉斯開茲 174
巴洛克潮流 176
感官的藝術(shù) 182
06 革命時(shí)期
新古典主義的樸素與寧?kù)o 193
世紀(jì)之交 199
中世紀(jì)主義和宗教 202
激情與浪漫感的喚醒 208
法國(guó)的浪漫主義者 210
對(duì)風(fēng)景的新視角 215
江戶時(shí)代的日本畫 220
07 現(xiàn)代繪畫的誕生
特定的繪畫 225
現(xiàn)代繪畫之父 233
印象派革命 236
風(fēng)景畫家 242
巴黎生活的畫家 245
后印象派 247
浪漫象征主義 250
綜合象征主義 258
原始表現(xiàn)主義的象征意義 260
08 第一次世界大戰(zhàn)前的歷史
先鋒派
先鋒的概念 267
宣言的出現(xiàn) 268
藝術(shù)家的創(chuàng)造與追求 268
藝術(shù)自主 269
先鋒派的聚集地 270
野獸派 270
橋社 274
對(duì)原始藝術(shù)的探尋 274
從鄉(xiāng)村到城市 276
穆瑙的風(fēng)景 277
“藍(lán)騎士”展覽 278
表現(xiàn)主義的傳播 281
立體主義的出現(xiàn) 284
分析立體主義 286
字母、貼紙和拼貼 287
合成立體主義 289
立體主義運(yùn)動(dòng) 289
未來主義宣言 291
速度繪畫 293
立體主義的傳染 294
09 兩次世界大戰(zhàn)期間的歷史
先鋒派
抽象 297
抽象化的先例 298
俄羅斯的先鋒派 299
俄羅斯的抽象化前奏 299
馬列維奇的至上主義 300
塔特林的建構(gòu)主義 301
“風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)” 303
包豪斯 304
達(dá)達(dá)主義的獨(dú)創(chuàng)性 306
蘇黎世：達(dá)達(dá)主義在歐洲的誕生 307
摩天大樓之城中的達(dá)達(dá)主義 308
柏林的革命達(dá)達(dá)主義 310
科隆的達(dá)達(dá)主義之春 312
漢諾威的梅爾茲達(dá)達(dá)主義 313
巴黎達(dá)達(dá)主義的死亡 314
新的具象化 314
意大利：造型的搖籃 316
德國(guó)的新客觀性 318
魔幻現(xiàn)實(shí)主義 320
超現(xiàn)實(shí)主義 321
圖形自動(dòng)化 321
象征自動(dòng)主義 324
墨西哥的壁畫主義 328
10 后現(xiàn)代性
抽象表現(xiàn)主義 331
行動(dòng)繪畫 333
顏色領(lǐng)域的抽象印象主義 335
歐洲非定型主義 336
荷蘭的“眼鏡蛇派”小組 338
意大利的非定型主義 339
西班牙戰(zhàn)后時(shí)期 340
培根，例外的英國(guó)人 342
新美國(guó)抽象化的降溫 343
動(dòng)力學(xué)和光學(xué)藝術(shù) 344
波普藝術(shù)的誕生 345
新現(xiàn)實(shí)主義 350
超現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展 351
后現(xiàn)代性 352
意大利超先鋒藝術(shù) 352
德國(guó)的新表現(xiàn)主義 354
北美地區(qū)的新表現(xiàn)主義 355
20 世紀(jì)80 年代的西班牙繪畫 355
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