序言
章藝術(shù)這回事是怎么回事：原始藝術(shù) 007
第二章西方藝術(shù)的祖母：古埃及 014
第三章時間懼怕金字塔：古埃及建筑 021
第四章寫實不是一件高級的事：古埃及的造型觀 027
第五章觀念支配風格的改變：阿瑪爾納風格 035
第六章宛若游龍的嫵媚：愛琴文明 043
第七章滿樹繁花的希臘文明的根基：以人為本 049
第八章按照人體各部分的式樣制定比例：古希臘建筑 054
第九章從僵硬的神到活潑的人：古希臘雕塑 061
第十章高貴的單純，靜穆的偉大：希臘藝術(shù)的本質(zhì) 068
第十一章單純大氣與心念四起：希臘化時期的變質(zhì) 074
第十二章藝術(shù)是躺著學習的東西：尚武的古羅馬人 081
第十三章斗獸場與萬神殿：務實的古羅馬人 088
第十四章求美與求真：希臘藝術(shù)與羅馬藝術(shù) 095
第十五章生于勤勉，毀于縱欲：一個帝國的沒落 102
第十六章亂世及秩序：中世紀和基督教 109
第十七章從寫實到變形：退化的中世紀 115
第十八章 凝視著黃金和白銀：蠻族的審美 122
第十九章璀璨的大珠寶：哥特式教堂 129
第二十章 那些荒謬的畸形是怎么回事：中世紀雕塑 136
第二十一章 衣帶漸寬終不悔：中世紀騎士的浪漫 143
第二十二章站在兩個世界的交匯點：喬托 150
第二十三章文藝復興的金主：美第奇家族 157
第二十四章美好如古人：文藝復興時期的建筑 164
第二十五章站立在土地上和空間中的人：文藝復興時期的繪畫 171
第二十六章文藝復興中的清流：圣方濟各與安杰利科 178
第二十七章文藝復興中的神性：波提切利 184
第二十八章文藝復興中大寫的人：達·芬奇 191
第二十九章人就是上帝：米開朗基羅和拉斐爾 199
第三十章溫柔富貴銷魂處：威尼斯畫派 207
第三十一章機心一片休辜負：矯飾主義 214
第三十二章仰觀上帝之造物：北方文藝復興 220
第三十三章俯視人間之丑善：北方的文藝復興天才I 227
第三十四章盡精微至廣大：北方的文藝復興天才II 235
第三十五章畫堂飛金鼎鑄：巴洛克風格及建筑 242
第三十六章若將飛而未翔：巴洛克雕塑 249
第三十七章動勢、聲勢、氣勢：巴洛克繪畫I 256
第三十八章光之戲、色之韻：巴洛克繪畫II 263
第三十九章煙火人間付丹青：荷蘭繪畫 271
第四十章格物致知見纖毫：維米爾 277
第四十一章脫盡浮華繪底色：倫勃朗 283
第四十二章金殿閬苑帝王業(yè)：路易十四和凡爾賽宮 291
第四十三章香粉艷妝繡屏中：女性化的洛可可風格 298
第四十四章水中月、鏡中花：洛可可風格與東方 305
第四十五章古臺斜陽，相逢依舊：新古典主義 312
第四十六章尋祖歸宗，端然成序：考古與體制化 319
第四十七章驅(qū)動藝術(shù)的雙駕馬車：理性和感性 327
第四十八章工業(yè)社會帶來的鄉(xiāng)愁：浪漫主義I 335
第四十九章天地自然帶來的悲思：浪漫主義II 342
第五十章站在現(xiàn)代門檻之前：工藝美術(shù)運動和新藝術(shù)運動 350
第五十一章曲線歸于上帝：高迪的美學 357
第五十二章直線屬于人類：工業(yè)的美學 364
第五十三章古典移向現(xiàn)代的步：現(xiàn)實主義 370
第五十四章古典移向現(xiàn)代的第二步：馬奈和印象派 377
第五十五章日出輕霧轉(zhuǎn)五色：印象派的貢獻 383
第五十六章金枝玉葉落紅塵：印象派與時代 390
第五十七章固定變隨機，平衡變一隅：德加的貢獻 397
第五十八章顏色的秩序和抒情：修拉和惠斯勒 403
第五十九章印象派之后的三英雄I：塞尚 411
第六十章印象派之后的三英雄II：凡·高 418
第六十一章印象派之后的三英雄III：高更 425
第六十二章只相信看不到摸不到的東西：象征主義 432
現(xiàn)代藝術(shù)引言 439
第六十三章是野獸還是瘋子：馬蒂斯 443
第六十四章你得去創(chuàng)造他們沒有接受過的形象：畢加索 450
第六十五章現(xiàn)代藝術(shù)之母：斯泰因 457
第六十六章竟言前景光明：未來主義 463
第六十七章房屋是居住的機器：現(xiàn)代建筑 471
第六十八章涵虛繪精神：康定斯基 477
第六十九章做成大事業(yè)的小學院：包豪斯 483
第七十章原色繪本質(zhì)：蒙德里安 490
第七十一章寫實變形抽象：現(xiàn)代雕塑 498
第七十二章把內(nèi)心的痛苦喊出來：表現(xiàn)主義 506
第七十三章恥辱時代的產(chǎn)兒：達達主義 513
第七十四章超現(xiàn)實主義不是發(fā)瘋：達利 519
第七十五章超現(xiàn)實主義是冷靜的錯位：馬格里特 526
第七十六章現(xiàn)代藝術(shù)的大遷徙：下半場美國 532
第七十七章典型的美國人和美國抽象：代抽象表現(xiàn)主義 538
第七十八章只為炮制一張畫：抽象表現(xiàn)主義的后繼者 545
第七十九章讓藝術(shù)進入紅塵中遨游：波普藝術(shù) 553
當代藝術(shù)引言 561
第八十章 藝術(shù)究竟出了什么狀況，為什么會允許這種事發(fā)生？ 564
第八十一章是混混還是高人：杜尚I 570
第八十二章是藝術(shù)重要還是人重要：杜尚II 576
第八十三章我痛恨藝術(shù)：波洛克 583
第八十四章 自由的時刻非常短暫：羅斯科 588
第八十五章繪畫上的自由與人生中的自由：杜尚III 595
第八十六章生命是終身徒刑與生命是自由思考：謝德慶 601
第八十七章凡所有相皆是虛妄：禪宗 607
第八十八章遵循禪宗的方式，世界就向你打開：凱奇I 613
第八十九章不要只是談論禪宗，還要落實它：凱奇II 618
第九十章 別把瘋狂藏起來：垮掉的一代 624
第九十一章領(lǐng)到了可以做任何事的許可證 631
第九十二章凱奇是一條河，十多種前衛(wèi)藝術(shù)在其中流淌 637
第九十三章怡然心會，妙處難與君說：激浪派 643
第九十四章藝術(shù)是一味丸藥：博伊斯I 649
第九十五章 我的意圖是好的：博伊斯II 656
第九十六章 為什么認為藝術(shù)家很特別？那不過是份工作：沃霍爾I 662
第九十七章因為這樣做更容易：沃霍爾II 668
第九十八章 那又能把我怎么樣：沃霍爾III 673
第九十九章沒人知道她做了什么的藝術(shù)家：小野洋子 678
百章 作品的靈魂在哪里呢：阿布拉莫維奇I 685
百零一章這不是藝術(shù)，是比藝術(shù)更大的東西：阿布拉莫維奇II 691
百零二章景觀社會與仿像時代 697
百零三章提煉仿像時代的文化密碼：杰夫·昆斯 702
百零四章代言扁平與娛樂化的當代社會：村上隆 709
百零五章她沒有變過，變的是我們的時代：布爾喬亞 715
百零六章 每個人在自己的生活中都會有污點：翠西·艾敏 722
百零七章建筑設計需要的才華是良心：當代建筑 729
百零八章向虛而生：數(shù)字時代的來臨 736
結(jié)語 743
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