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李滄東是小說(shuō)家出身，很善于表達(dá)。他在交談中隨口說(shuō)出的話可以被編撰為優(yōu)美的散文。在與他談話的過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)，他與他的觀眾共同建立起了一個(gè)電影框架，而他試著在這個(gè)熟悉的框架內(nèi)創(chuàng)造出一些新的東西。以《綠洲》為例，這部電影緊湊的情節(jié)似乎沒(méi)有為觀眾留下任何解讀的空間，但影片的主題——一個(gè)前科犯與一個(gè)腦癱患者的愛情——因其純粹的肉體性令人感到悲痛。這部電影在被社會(huì)邊緣化和看不起的人那丑陋的肉體中尋求美，非常有野心。另一方面，影片讓觀眾的情感不斷積累升華，結(jié)尾卻非常平淡，當(dāng)然這一點(diǎn)也可以看作是導(dǎo)演的野心。觀眾們就快哭出來(lái)了，但導(dǎo)演不想讓他們哭。李滄東電影中虛構(gòu)的世界看似完全真實(shí)，實(shí)際上卻受他的虛構(gòu)邏輯支配。在他的電影世界里沒(méi)有逃脫的余地。難怪我會(huì)想挑戰(zhàn)他的世界觀。
有一次我對(duì)他說(shuō)，看日本導(dǎo)演北野武那部結(jié)構(gòu)松散的電影《菊次郎的夏天》，會(huì)發(fā)現(xiàn)它包含了對(duì)現(xiàn)實(shí)的失望之情，但它傳達(dá)出一種“這也沒(méi)關(guān)系”的態(tài)度。我告訴他，與《菊次郎的夏天》相比，《綠洲》對(duì)現(xiàn)實(shí)過(guò)于偏執(zhí)了。事實(shí)上，在李滄東的電影中，我們常常能看到李導(dǎo)演被現(xiàn)實(shí)束縛的濃重思考痕跡。李滄東微笑著回答說(shuō)：“北野武可以在全世界面前談笑風(fēng)生，而我喜歡認(rèn)真對(duì)待一切。但誰(shuí)會(huì)喜歡一個(gè)只說(shuō)正經(jīng)話的笨蛋呢？！有一些話是別人都知道，但他們不愿意說(shuō)的，可我說(shuō)出來(lái)了，我選擇讓自己出丑。他們不喜歡聽到那些話，因?yàn)檫@會(huì)讓他們痛苦，于是我看起來(lái)就像是唯一一個(gè)知道真相的人，這讓人覺(jué)得討厭。可我現(xiàn)在依然在嚴(yán)肅對(duì)待每一件事，在跟你做嚴(yán)肅的談話�！比缓笏�大笑起來(lái)。