* 本書(shū)是北京電影學(xué)院學(xué)者文庫(kù)系列圖書(shū)之一，本系列圖書(shū)匯集了北京電影學(xué)院知名學(xué)者，不僅是對(duì)北京電影學(xué)院自身教學(xué)、研究等經(jīng)驗(yàn)的梳理，也是從一個(gè)側(cè)面為中國(guó)特色的電影學(xué)科體系、學(xué)術(shù)體系、話(huà)語(yǔ)體系的建構(gòu)做出獨(dú)特、全面而重要的貢獻(xiàn)。
* 本書(shū)為北京電影學(xué)院文學(xué)系教授、首批博士生導(dǎo)師、史論教研室主任、校學(xué)術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)委員、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)理事、中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)中國(guó)電影史學(xué)會(huì)顧問(wèn)、中國(guó)電影博物館特聘專(zhuān)家，南京藝術(shù)學(xué)院民國(guó)電影研究所所長(zhǎng)陳山教授的自選文集。
* 本書(shū)匯集了陳山教授幾十年來(lái)的學(xué)術(shù)研究的研究成果，從中國(guó)電影影史、電影史論研究、史學(xué)意識(shí)下的電影理論、作者作品分析、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史研究、文學(xué)批評(píng)等方面展現(xiàn)陳山教授的思考與研究。
* 本書(shū)圍繞電影藝術(shù)本體與電影文化生態(tài)，對(duì)中國(guó)電影史學(xué)的未來(lái)建構(gòu)做出探索，對(duì)中國(guó)電影史研究具有理論價(jià)值，對(duì)影視研究者、專(zhuān)業(yè)學(xué)生和專(zhuān)業(yè)人士有重要的參考價(jià)值和借鑒意義。
陳山，上海市人，1945年生。1964年考入北京大學(xué)中文系文學(xué)專(zhuān)業(yè)。1978年再入北京大學(xué)中文系，為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)碩士研究生，師從王瑤先生。入職北京電影學(xué)院文學(xué)系，任教授，首批博士生導(dǎo)師，史論教研室主任，校學(xué)術(shù)指導(dǎo)委員會(huì)委員。1999年赴巴黎第八大學(xué)講學(xué)。2006年被評(píng)為北京市高校名師�，F(xiàn)為中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)高校影視學(xué)會(huì)中國(guó)電影史學(xué)會(huì)顧問(wèn)，中國(guó)電影博物館特聘專(zhuān)家，南京藝術(shù)學(xué)院民國(guó)電影研究所所長(zhǎng)。主講的《中國(guó)電影史》課程被評(píng)為精品課程。
有專(zhuān)著《中國(guó)武俠史》（有韓文譯本）、《痛苦的智慧文化學(xué)說(shuō)的發(fā)展軌跡》。另在《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》發(fā)表學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇。專(zhuān)著《中國(guó)電影理論史：理性、激情與想象的精神軌跡》為國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目，即將由北京大學(xué)出版社出版。
第一輯 影史縱橫
003 略論早期中國(guó)電影的文化傳統(tǒng)
010 行業(yè)規(guī)范的確立：20世紀(jì) 20年代中國(guó)影壇
職業(yè)電影人的培育
031 權(quán)威影評(píng)的形成：20世紀(jì) 30年代的電影批評(píng)
意識(shí)與流派
049 鏡頭前后的女性世界
抗戰(zhàn)電影中的女性
055 人文電影的新景觀
略論 20世紀(jì) 40年代中國(guó)電影的現(xiàn)代變革
069 云上的日子：十七年影壇領(lǐng)導(dǎo)者的思想與藝術(shù)
087 紅色的果實(shí)
十七年電影中的類(lèi)型與創(chuàng)意
099 光榮與夢(mèng)想：新中國(guó)影壇對(duì)于東方電影美學(xué)的探索
114 全球化語(yǔ)境與東方現(xiàn)代電影
第二輯 影論建構(gòu)
127 源于想象的沖動(dòng)：影像思維與中國(guó)人的美意識(shí)
136 狂飆突起的時(shí)代：20世紀(jì) 30年代中國(guó)電影論壇的現(xiàn)代風(fēng)
155 藝術(shù)理想的追尋與跋涉
十七年電影創(chuàng)作理論的命題與方法
179 重讀與重寫(xiě)：史學(xué)意識(shí)觀照下的《中國(guó)電影發(fā)展史》
191 破冰：中國(guó)香港現(xiàn)代電影理論的初現(xiàn)
199 《影響》颶風(fēng)
中國(guó)臺(tái)灣電影理論的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型
第三輯 大家管窺
221 第三種電影
費(fèi)穆電影思維的疏離邏輯
235 凌子風(fēng)與中國(guó)電影
246 謝晉電影敘事的文化智慧
254 史詩(shī)與劇詩(shī)的融合
論章泯的劇作藝術(shù)
第四輯 佳作心讀
275 永遠(yuǎn)的《小城之春》
290 我國(guó)現(xiàn)代類(lèi)型影片的開(kāi)山之作
影片《冰山上的來(lái)客》評(píng)析
295 《��！搖籃》：大變革的起點(diǎn)
第五輯 文史遺蹤
311 前驅(qū)與中堅(jiān)：五四時(shí)期的留學(xué)生作家群
324 論瞿秋白的文學(xué)批評(píng)體系
335 聞一多詩(shī)學(xué)理論的結(jié)構(gòu)與體系
348 陳夢(mèng)家論
第六輯 杏壇傳薪
365 東方電影史學(xué)的可喜嘗試
《中國(guó)早期滬外地區(qū)電影業(yè)的形成（18961949）》序
367 回應(yīng)新電影史學(xué)時(shí)代
《上海南京路電影文化消費(fèi)史（18961937）》序
370 治史范式的拓寬與創(chuàng)新
《姚蘇鳳和 1930年代中國(guó)影壇》序
372 《銀幕上的鄉(xiāng)土中國(guó)十七年（19491966）農(nóng)村題材電影中的民俗與日常生活方式研究》序
附 錄
379 驀然回首
博士生導(dǎo)師陳山教授訪(fǎng)談
391 后 記
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