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　　《中國歌劇藝術民族化發(fā)展與表演藝術研究》：

　　二、歌劇藝術表演的技巧鍛煉

　　歌劇中，音樂的性質常常被認為是第一位的，這導致了歌劇演員對聲樂的重視超過了對表演的重視。但是，戲劇的性質決定了歌劇的另一半必須是對戲劇有所表現(xiàn)。歌劇的舞臺上需要的是音樂與戲劇結合在一起的、貨真價實的表演。表演在歌劇中的地位與聲樂應當是有平齊的性質，否則，聲樂將缺少歌劇的特征，或不稱其為歌劇中的聲樂；戲劇也將缺少歌劇的特征，而不稱其為歌劇中的戲劇。

　　歌劇的特性雖然決定了歌劇表演須在這兩方面都有所具備，可是在實際現(xiàn)象中，演員在表演方面所具備素質的不足，使演員在表演上出現(xiàn)了許多令演員自己也感到無法扭轉的尷尬局面，時至今日，尷尬的局面仍有出現(xiàn)，聲樂的位置仍被擺在表演的前面。誠然，歌劇中聲樂是一個非常得以重視的部分，但是一定要弄清楚，歌劇中聲樂的表現(xiàn)目的究竟是什么，它決定著歌劇中聲樂的存在價值。要明白歌劇中聲樂的內容是有戲劇性生命的，它不是機械性的帶有追求優(yōu)美音色、曲調和高超技能的擺設。

　　在重聲樂輕表演的種種現(xiàn)象中，當把表演任務實實在在地擺在演員面前的時候，演員在面對一個角色創(chuàng)造所表現(xiàn)出的不知所措，使其在導演一系列的要求面前，很難做到出色地去把握角色；演員在平時聲樂中練就的高超技能，在此時卻無法同表演很好地結合，并使聲樂的發(fā)揮因為不能有很好的表演而顯得遜色。在很多時候，只有當演員不考慮戲，或有一定程度的與戲脫離時，演員對聲樂的表現(xiàn)才顯出一種自信、一種發(fā)揮，但這多是技能上的表現(xiàn)，是缺少劇情、缺少人物的一種表現(xiàn)。表演技能的淺弱，使演員在演唱角色唱段時，總是追求聲樂的完美，自感自己猶如一位偉大的歌唱家，在大唱特唱表現(xiàn)唱段的同時，全然忽略了角色的思想、行動和有關角色的戲劇性任務，這一切被熱情的歌唱表現(xiàn)排之于腦后。有的演員在歌劇中，對表演任務的執(zhí)行顯得非常生分、被動，他不是在完成生活中自然的行動，而是在完成角色表演中刻意的行動，松弛、自然、真實、可信很難談到，因而離人物非常遙遠。演員平時的表演訓練不足，此時在舞臺上得到了毫不留情的、暴露般的體現(xiàn)。特別是在聲樂演唱中所帶來的一些平時發(fā)聲養(yǎng)成的形體僵硬感，使表演缺少生活化，并帶著很強的“刻意”感。這種現(xiàn)象使演員的表演痕跡非常之重。如此，對角色表現(xiàn)所要求的真實性在此則很難給予恭維，更不要說聲樂部分、語言部分與戲劇表演部分能夠很好地相互協(xié)調在一起了。

　　在現(xiàn)今的歌劇中，演員的聲樂演唱技術都能夠達到比較高的水平，但結合表演卻都有著很大的差距。演員不懂得怎么樣在音樂中去尋找符合人物的戲劇性動作，其思維意識也不能夠從音樂中去體味出角色的心理活動，這些不足需要克服，這就使演員在表演中必須善于去了解音樂中的每一個部分，看其都說明了什么；了解每一個節(jié)奏，看其都意味著什么；明確每一個音符，看其都含有著什么樣的行動；表達了什么樣的意圖；演員在音樂中針對表演的這種善于用腦、善于分析的要求，逐漸會在音樂中感受到并找到角色具體的思想、感情和行動。演員要明確地意識到，在演唱中全身心地投入音樂，并不是為了投入到表現(xiàn)的技巧之中，而是投入到對角色的表現(xiàn)之中，是對角色的意識、感情全身心地投入，更深入音樂中，與音樂中有關角色的表現(xiàn)內容產生強烈的感應，并使之有所重合，以達到良好的表現(xiàn)目的。

　�。ㄒ唬�準確的造型感的鍛煉

　　在演員的表演中，外部的形體造型感以及各種表情是造成表演視覺性好壞的一個重要方面。形體感覺的準確與否，來自演員的心靈創(chuàng)造，是演員心靈和才智的結合。歌劇形體造型感在與演員心靈結合的過程中，主要是從音樂中所得出的。在這一點上，歌劇表演的外形體現(xiàn)具有音樂戲劇的特性，從而區(qū)別于話劇等劇種的表演，因此，歌劇演員外部形體表演在一招一式上，在動作表現(xiàn)上，在舞臺調度上，都要注意到音樂的節(jié)奏，注意到音樂旋律的起、伏、升、降以及變化，它所帶給演員的一切形體感覺及表現(xiàn)，都是出自于音樂所蘊含的對劇情內容、對角色內容作出的具體的外化表現(xiàn)。換句話說，在舞臺表演中，演員表演要求從音樂中來，指的是從音樂所蘊含的內容中，指從音樂的內部去求得對表演所采取的表現(xiàn)形式，它不能局限于并依賴于音樂的外部表現(xiàn)形式及特點，即浮在音樂表面上、帶有某種美感因素的東西。這是因為美感因素在美的特質下，更易讓人產生感應，而對于歌劇表演來講，演員在美的體現(xiàn)中所受到的感應，必須是結合戲劇內容、符合人物表現(xiàn)的，而絕不是一種單純式的美。演員要將音樂內部所蘊含的思想意義、內容情節(jié)及音樂外部所表現(xiàn)出的音樂美感給予結合，這樣才不至于對音樂的理解產生片面，以至于形成表演上的蒼白、空洞。我們的一些演員，往往喜歡把在平日聲樂訓練中所養(yǎng)成的古板、僵硬的表現(xiàn)習慣帶到歌劇表演中，以為用音樂來體現(xiàn)人物，同時包括聲樂演唱時特有的外形方面的一些表現(xiàn)。

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