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第一章　新時代、新國劇、新主流：2021中國電視劇發(fā)展態(tài)勢分析

2021年，中國電視劇產(chǎn)業(yè)賡續(xù)高質(zhì)量發(fā)展指引，錨定2035年建成文化強國目標，踔厲奮發(fā)、篤行不怠，驅(qū)動形成穩(wěn)中向好的整體格局。圍繞鞏固拓展脫貧攻堅成果、全面建成小康社會、中國共產(chǎn)黨成立100周年、2022年北京冬奧會和冬殘奧會等黨和國家重要戰(zhàn)略、重大宣傳節(jié)點，中國電視劇守正創(chuàng)新、持續(xù)發(fā)展，掀起主題創(chuàng)作的新一輪高潮，凸顯了中國電視劇與時代互文的在場感。一批題材宏大、立意高遠、思想精深、制作考究、影響深遠的精品力作鋪屏迭出，顯現(xiàn)出思想穿透力、藝術感染力、大眾傳播力和青年影響力。主流文化、主流平臺、主流電視劇持續(xù)引領中國文藝精品創(chuàng)作，批量原創(chuàng)精品開辟國產(chǎn)電視劇新氣象，電視劇發(fā)展跨入新窗口期。

一、強化質(zhì)量目標，弱化數(shù)量指標

近年來，電視劇步入新的發(fā)展階段，電視劇數(shù)量標準與質(zhì)量標準不斷調(diào)整，“提質(zhì)減量”成為全行業(yè)共識。隨著新的電視劇管理條件的積累，中國電視劇全產(chǎn)業(yè)鏈向社會開放、向市場開放，釋放了電視劇生產(chǎn)力，亦解放了電視劇市場活力。2021年，跟隨國家政策引導，主題創(chuàng)作集中優(yōu)勢資源向重大現(xiàn)實、重大革命歷史題材傾斜。文娛領域圍繞天價片酬、“陰陽合同”、偷逃稅、流量至上、“飯圈”亂象、“耽改”之風等泛娛樂化現(xiàn)象進行重點治理，并堅決抵制畸形審美、資本不良牟利、違法失德藝人，形成清朗的常態(tài)化文藝風氣，推動電視劇事業(yè)高質(zhì)量發(fā)展。綜合考慮近年疫情帶來的不確定性影響，電視劇的生產(chǎn)與創(chuàng)作不斷深化規(guī)劃導向，整體供給數(shù)量雖然逐年降低，供給質(zhì)量卻有了明顯提升，政策引導更加重視發(fā)展質(zhì)量的提升。

2021年，對應 2035 年建成文化強國、“十四五”規(guī)劃和第二個一百年奮斗目標的發(fā)展需求，電視劇供給側保持提質(zhì)升級。從2021年全國拍攝制作電視劇備案數(shù)據(jù)來看，2021年全國拍攝制作電視劇備案劇目共498部、16485集，相比于2020年全國拍攝制作電視劇備案劇目670部、23519集，2021年電視劇備案部數(shù)同比減少25.67%，電視劇備案集數(shù)同比減少29.91%。當代題材電視劇376部、12220集，現(xiàn)代題材電視劇24部、833集，近代題材電視劇76部、2682集，古代題材電視劇22部、750集，重大革命題材電視劇6部、216集，重大歷史題材電視劇1部、40集。從2021年全國電視劇發(fā)行情況來看，電視劇獲準發(fā)行國產(chǎn)電視劇 194部、6722集，相比于2020年同期，2021年全國國產(chǎn)電視劇獲準發(fā)行部數(shù)同比減少3.96%，集數(shù)同比減少9.77%。2021年度電視劇備案發(fā)行數(shù)量仍然有所降低，精細化供給態(tài)勢初顯成效。品類序列既包含大而全的長篇連續(xù)劇，也有小而美、專而精的短劇集，彰顯了國產(chǎn)電視劇新增量。從備案發(fā)行的類型來看，當代題材依舊是電視劇創(chuàng)作的主要類型，重大革命歷史題材電視劇創(chuàng)作則邁向新高峰。

二、獻禮劇創(chuàng)作：尊重歷史、植根現(xiàn)實、堅守審美

新時代以來，隨著慶祝改革開放40周年、慶祝新中國成立70周年、紀念中國人民志愿軍抗美援朝出國作戰(zhàn)70周年、慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年等黨和國家重要節(jié)點的密集到來，獻禮劇集的創(chuàng)作產(chǎn)出增量明顯，獻禮劇大年進一步到來�？v覽獻禮劇發(fā)展圖景，這種突破不僅是創(chuàng)制數(shù)量的擴大，更是創(chuàng)作模式、創(chuàng)作特征的整體更新。從近年來的年度主題展播活動來看，獻禮劇主題創(chuàng)作的內(nèi)涵還在進一步擴大。

在藝術創(chuàng)作層面，主旋律劇創(chuàng)作煥發(fā)新生。遵循“為國家述史、為時代立傳、為人民抒懷”的創(chuàng)作導向，原創(chuàng)劇集選題緊密圍繞中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、革命文化，彌補題材空白的精品劇被相繼推出，彰顯出國產(chǎn)電視劇正青春的新態(tài)勢�？v觀2021年電視劇發(fā)展態(tài)勢，主題創(chuàng)作集中凸顯了三種形態(tài)。

第一，重大革命歷史事件的當代映現(xiàn)以及標志性發(fā)展階段的當代觀照�！犊邕^鴨綠江》《大決戰(zhàn)》等全景式、立體式還原恢宏史實，從戰(zhàn)略層面、戰(zhàn)術層面和戰(zhàn)斗層面精細描述關鍵歷史，將理想信念烙印成國產(chǎn)電視劇的精神底色�！队X醒年代》解構了傳統(tǒng)宏大題材的創(chuàng)作習慣，引領了電視劇藝術新風尚，達成思想深度、歷史深度、審美深度的有機統(tǒng)一�！犊邕^鴨綠江》精細再現(xiàn)歷史場景、戰(zhàn)爭場景，突破常規(guī)戰(zhàn)爭題材表現(xiàn)，書寫多面人物群像，層層貫穿史詩敘事、戰(zhàn)爭敘事、英雄敘事，并將戰(zhàn)爭敘事上升到新高度，賦予戰(zhàn)爭主題新的精神挖掘和藝術呈現(xiàn)。中央廣播電視總臺（簡稱總臺）首次創(chuàng)新嘗試與精品電視劇IP同步聯(lián)動，打造電影《跨過鴨綠江》。“影劇聯(lián)動”模式延展了重大革命歷史史實的當代傳播效應。

第二，以黨和國家卓越建設者為表現(xiàn)對象。以《功勛》為代表，全劇分為8個單元，生動講述了于敏、申紀蘭、孫家棟、李延年、張富清、袁隆平、黃旭華、屠呦呦等8位共和國勛章獲得者的先進事跡，既承襲了常規(guī)主題創(chuàng)作的創(chuàng)作取向，也開拓了以影像載體為新時期共和國功勛人物書寫傳記的創(chuàng)作方向。

第三，以現(xiàn)實筆觸書寫當代社會的先進人物以及重大公共事件重要參與者、貢獻者的動人故事，形成了與時代互文的社會傳播效果。以《山海情》為代表的脫貧攻堅題材劇大量出現(xiàn)，根據(jù)脫貧干部的真實故事進行主線敘事，展現(xiàn)了為國家貧困地區(qū)脫貧攻堅做出卓越貢獻的光輝人物的精神品質(zhì)。

三、新主流創(chuàng)作推動主流價值與主流市場的結合

新主流，既不同著眼于主流價值表達而忽視市場接受效果的“傳統(tǒng)主旋律劇”的創(chuàng)作模式，也不同著眼于市場占有而忽視主流價值傳達的商業(yè)娛樂作品。其“新”表現(xiàn)在主旋律電視劇試圖與大眾共鳴共情，試圖以類型化的故事完成正面價值的傳播，影視創(chuàng)作更自覺地將主流意識形態(tài)與主流市場相結合，既鮮明地、積極地傳達社會主義核心價值觀，同時又尊重傳播規(guī)律、尊重商業(yè)規(guī)律、尊重觀眾體驗，并最終最大限度地占有大眾市場，從而締造了多部“主流價值”與“主流市場”相統(tǒng)一的頭部影視作品。

2021年，在主流市場與主流價值雙向融合、同頻同步的過程中，新主流作品有的采取“青春化”表達，有的采用“類型化”制作，有的嘗試“組合化”模式，還有的探索“時代報告劇”形態(tài)，這些創(chuàng)新努力擴展了觀眾圈層，而其中一些代表性作品，自覺堅持現(xiàn)實題材創(chuàng)作方法，注重塑造“典型環(huán)境中的典型人物”。許多主旋律作品，主動改變創(chuàng)作語態(tài)，借助市場元素，注入現(xiàn)實參照，使藝術創(chuàng)新有了突破，形成了“歷史瞬間、共同記憶、迎頭相撞”這種以“個人”與“時代命運”相互撞擊的創(chuàng)作方法論，從而擴展了獻禮劇的傳播規(guī)模，強化了傳播效果，吸引了觀眾的高頻次觀劇，形成了新主流電視劇的多輪復播之勢。

新主流電視劇引領了主題創(chuàng)作與審美接受的流變，形成了大眾接受與青年傳播階梯式增強的態(tài)勢，其關注程度、參與規(guī)模、參與形式均有顯性增強，并形成了鮮明的傳播特征，深刻影響了受眾的審美接受心理、態(tài)度和行為。根據(jù)清華大學影視傳播研究中心與騰訊數(shù)字輿情部門對全國范圍內(nèi)1962名平均年齡為21歲的青年受訪者的調(diào)研數(shù)據(jù)，15—34歲的青年觀眾是關注新主流電視劇相關話題的主要人群，占比約70%。2021年，多部拿下網(wǎng)民高分評價的精品主旋律劇在網(wǎng)絡端輿情以“愛國”“理想”“信仰”“中國夢”等情感熱詞表達居多，“點贊”“感動”“熱血”“奮斗”“正能量”“生逢盛世”等形成主旋律劇評論的高頻詞匯。