《二人轉(zhuǎn)本體論》從二人轉(zhuǎn)的歷史、文學(xué)、音 樂、表演四個方面剖析二人轉(zhuǎn)本體的成因、本體的 構(gòu)成、本體的形態(tài)、本體的特色及本體的性質(zhì)。提 出了二人轉(zhuǎn)藝人以演出方式維系個人生存,從而追 隨觀眾流動演出、迎合觀眾而進行創(chuàng)作是二人轉(zhuǎn)本 體形態(tài)的基本成因;二人轉(zhuǎn)的本體是多元化的演藝 結(jié)構(gòu),即包含歌舞成份、戲劇成份、曲藝成份、雜 技成份等,其中 核心的成份是戲劇成份;對外來 文化進行地域轉(zhuǎn)化從而形成了二人轉(zhuǎn)的關(guān)東文學(xué)、 音樂、表演風(fēng)格等理論創(chuàng)建。在二人轉(zhuǎn)的理論研究 史中,《二人轉(zhuǎn)本體論》是 次全面涉及到了二 人轉(zhuǎn)的歷史、文學(xué)、音樂、表演層
第一章生存方式與二人轉(zhuǎn)本體
第一節(jié)以觀眾為中心的生存法則
第二節(jié)文學(xué): 從演出到文本
第三節(jié)音樂: 在交互中拿來
第四節(jié)表演: 從自娛到娛入
第二章演藝結(jié)構(gòu)與廣義二人轉(zhuǎn)本體構(gòu)成
第一節(jié)以正戲為軸心的演 藝結(jié)構(gòu)
第二節(jié)文學(xué): 程式化與單元化
第三節(jié)音樂:承擔能的曲牌體系
第三章敘事范式與狹義二人轉(zhuǎn)本體形 態(tài)
第一節(jié)以延展為特點的敘事范式
第二節(jié)文學(xué): 基本模式與模式化
第三節(jié)音樂: 曲牌連接的固化與突破
第四節(jié)表演: 講故事與演故事結(jié)合
第四章
地域轉(zhuǎn)化與二人轉(zhuǎn)本體
第一節(jié)以融合為 基礎(chǔ)的地城轉(zhuǎn)
第二節(jié)文學(xué):本土個性
第三節(jié)音樂: 關(guān)東風(fēng)格
第五章文化立場與二人轉(zhuǎn)本體性質(zhì)
第一節(jié)民為對象的文化立場
第二節(jié)文學(xué):表達民間的理想愿望
第三節(jié)音樂:根植于民間的傳統(tǒng)與
第四節(jié)表演: 服務(wù)于百姓的姿態(tài)與方式
后記