伴名練對科幻的熱愛，同樣體現(xiàn)在這本作品集里，每篇作品都有致敬前人的味道，也都充滿了能讓資深科幻迷會心一笑的彩蛋。日本讀者zzz_zzzz為此還撰寫了十多萬字的分析文章，幾乎超過了這本作品集的字數(shù)。接下來的分析中，有不少都引自這位科幻愛好者的博客。 《平滑世界和它的敵人》開頭條引文出自R.A.拉弗蒂發(fā)表于1967年的小說《街角的洞》（The Hole on the Corner），小說里主人公回到家，發(fā)現(xiàn)一個來自平行世界的觸手怪取代了自己的身份。伴名練在訪談中說它是自己這篇故事初的靈感來源。第二條引文出自漫畫師yuemichitaka發(fā)表于2015年的漫畫集《超日常少女群》中的一篇，描寫了多重人格的少女，也與故事中的少女相呼應。除此之外，平滑世界和它的敵人這個標題來自鈴木健關(guān)于未來社會形態(tài)的論著《平滑社會及其敵人》，而后者又模仿了卡爾?波普爾的政治 哲學名著《開放社會及其敵人》。之所以選用這樣的標題，大概暗示了伴名練想要讓作品超越輕小說范疇的野心。 《零零年代科幻史》以（虛構(gòu)的）科幻作家們在日本科幻草創(chuàng)期的經(jīng)歷為主題，三位女主人公像是影射了現(xiàn)實中開拓日本科幻的御三家。開篇有關(guān)三人的逸事也讓人聯(lián)想起石川喬司關(guān)于日本科幻界人物的戲評：星新一船長探查科幻之星，小松左京開推土機推平土地，筒井康隆駕賽車一路飛馳。另一方面，文中那種觀察記錄般的行文風格，則是伴名練對石黑達昌的有意模仿。國內(nèi)出版過石黑達昌的科幻小說《冬至草》，作者以冷靜克制的筆觸描寫了一種以人血為食的虛構(gòu)植物。伴名練以編輯的身份整理出版過石黑達昌的小說集，在編后記中也提到過自己對石黑達昌那種論文風格的向往。 《獻給美亞羽的手槍》，題名取自梶尾真治的科幻名篇《獻給美亞的珍珠》，故事中更多的是對伊藤計劃的致敬。故事從醫(yī)療領(lǐng)域的技術(shù)發(fā)展入手，與伊藤計劃的科幻長篇《和諧》相似，而且女主人公美亞羽的名字也與《和諧》中的女主人公相同。在內(nèi)容上，調(diào)整大腦以控制感情的技術(shù)，也與伊藤計劃《無差別化引擎》中清除敵我身份識別的納米技術(shù)相仿。尤其是故事的結(jié)局處的那句話我們，現(xiàn)在，非常幸福非常非常幸福，完全仿效了《和諧》的結(jié)尾人類，現(xiàn)在，非常幸福非常非常幸福。 《神圣鐵處女》是書信形式的小說，類似形式的科幻小說當然也不少見，不過這篇其實是與伴名練自己的小說《彼岸花》相呼應的作品。后者發(fā)表于科幻選集《獻給群星的花束》，這 本選集比本書出版得早，但從創(chuàng)作時間上說，《神圣鐵處女》要早于《彼岸花》，后者對前者中主人公的命運做了新的探索。 《奇點時代》的靈感來源于德國作家安格拉和卡爾海因茨?施泰因米勒發(fā)表于2003年的科幻小說《工人階級手中的互聯(lián)網(wǎng)》（Das Internetz in den H?nden der Arbeiterklasse）。至于用人腦發(fā)展人工智能的設(shè)定，則又讓人想起伊藤計劃在去世前寫好了開頭、后來由圓城塔完成的另一部長篇《尸者的帝國》。此外，熟悉冷戰(zhàn)那段歷史的讀者，也能在故事中找到不少與現(xiàn)實世界相呼應的細節(jié)。 《快于光，慢于光》更可以看出是在致敬諸多設(shè)定相似的作品：廣瀨正《化石之街》、中井紀夫《暴走巴士》、梶尾真治《獻給美亞的珍珠》、小林泰三《看海的人》、小詹姆斯?提 普垂《回家的人》（The Man Who Walked Home）等等。至于快于光，慢于光這個題目，顯然是受了厄休拉?勒古恩發(fā)表于1971年的作品《大于帝國，慢于帝國》（Vaster than Empires and More Slow）的啟發(fā)，而勒古恩這部作品的名字，又出自安德魯?馬弗爾的情詩《致他嬌羞的情人》（To His Coy Mistress），該詩詠嘆了超越時間的愛情。
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