欣賞和學習中國畫，離不開對畫史上經(jīng)典名作的了解。中國畫的歷史源遠流長，由于種種原因，古代流傳至今的繪畫名作非但數(shù)量十分稀少，而且散佚于世界各地。靳諾編著的《惲壽平》將中國畫史上的國寶級名作聚于一堂，為學畫者提供了下真跡一等的范本。本書為廣大喜愛的中國藝術的讀者提供了豐富的欣賞素材和參考資料。
欣賞和學習中國畫，離不開對畫史上經(jīng)典名作的了解。中國畫的歷史源遠流長，由于種種原因，古代流傳至今的繪畫名作非但數(shù)量十分稀少，而且散佚于世界各地。靳諾編著的《惲壽平》將中國畫史上的國寶級名作聚于一堂，為學畫者提供了下真跡一等的范本。《中國畫大師經(jīng)典系列叢書：惲壽平》為廣大喜愛的中國藝術的讀者提供了豐富的欣賞素材和參考資料。
惲壽平（1633-1690）
惲壽平，初名格，字壽平，又字正叔，別號南田，一號白云外史、云溪史、東園客、巢楓客、草衣生、橫山樵者：江蘇武進人。清代著名畫家。創(chuàng)常州派，為清朝“一代之冠”，與“四王”、吳歷并稱“清初六大家”。惲壽平早年向伯父惲向（明末山水畫家）學畫山水，取法元代王蒙、黃公望、倪I贊，并上溯董源、巨然。中年以后轉(zhuǎn)為以畫花卉禽蟲為主。他從明代沈周、孫隆等人的作品中吸取創(chuàng)作經(jīng)驗，再參考畫史文獻資料，創(chuàng)造“仿北宋徐崇嗣”的沒骨花卉畫法，以徐崇嗣為宗，兼取各家之長，極大地發(fā)展了沒骨畫。所畫花卉，很少勾勒，以水墨著色渲染，用筆含蓄，畫法工整，明麗簡潔，天趣盎然。他強調(diào)人品與畫品的關系，要求畫家“出入風雨，卷舒蒼翠”，然后“走向造化于筆端”。他同時也強調(diào)畫家的主觀情思對繪畫對象的熔鑄。
荷花蘆草圖
花卉圖冊之一
花卉圖冊之二
花卉圖冊之三
花卉圖冊之四
花卉圖冊之五
花卉圖冊之六
花卉圖冊之七
花卉圖冊之八
花卉圖冊之九
花卉圖冊之十
花卉圖冊之十一
花卉圖冊之十二
山水花卉圖冊之一
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