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我非常喜歡斯坦伯格的漫畫(huà)，但在中國(guó)大陸，除了1987年中國(guó)文聯(lián)出版公司在未得到授權(quán)的情況下，出過(guò)他一本小冊(cè)子，再無(wú)所見(jiàn)。大約十年前，定居香港的沈培金先生給我看兩本美國(guó)出版的畫(huà)冊(cè)，我才次知道了世界上還有這樣一位妙不可言的畫(huà)家。當(dāng)時(shí)從網(wǎng)上查找，中文資料幾乎為零，英文信息也不多；給出版畫(huà)冊(cè)的美國(guó)出版社發(fā)信，總無(wú)回音。于是從沈先生那兒借來(lái)畫(huà)冊(cè)，拷貝一過(guò)，自存賞玩。后來(lái)，三聯(lián)書(shū)店出書(shū)時(shí)余下一些廢紙頭，我請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師利用它們印了一套斯坦伯格的漫畫(huà)，贈(zèng)給作者、讀者，人見(jiàn)人愛(ài)。也許沈先生看我著實(shí)喜歡，破費(fèi)在亞馬遜又淘了一本老版畫(huà)冊(cè)送我，可是幾經(jīng)搬家，一時(shí)竟找不見(jiàn)了。

斯坦伯格漫畫(huà)的特點(diǎn)是細(xì)細(xì)的、無(wú)所不能的線(xiàn)條。他是那種純線(xiàn)條表現(xiàn)一類(lèi)的畫(huà)家，甚至被稱(chēng)為用線(xiàn)條表演魔術(shù)的人�？戳怂�的畫(huà)就知道，這樣說(shuō)一點(diǎn)都不夸張。他似乎對(duì)生活中的線(xiàn)條特別敏感，無(wú)論是人物、衣飾、動(dòng)物（狗、貓、馬）、樹(shù)木、花草、建筑物、馬路、汽車(chē)，甚至草寫(xiě)的字母都能變成一根根線(xiàn)條，游弋在他筆下。那線(xiàn)條優(yōu)美、流暢、輕靈、果斷，單純而又豐富。他似乎更喜歡描寫(xiě)線(xiàn)條繁復(fù)的物象，如巨大的裝飾奢侈的房子，房前柱子和雕飾，房?jī)?nèi)樓梯、窗戶(hù)、櫥柜、沙發(fā)、地毯、瓶花等等。他是生活中美妙線(xiàn)條的發(fā)掘者。他告訴人們：線(xiàn)條無(wú)處不在，世界是由線(xiàn)條組成的。線(xiàn)條將萬(wàn)物簡(jiǎn)化，重新定位，一切臃腫、含混、五色亂目的東西都變得清晰明了。

斯坦伯格漫畫(huà)的另一個(gè)特點(diǎn)是隨意營(yíng)造、變化多端的空間。美妙的線(xiàn)條只有營(yíng)造出美妙的空間才有存在的意義。正如俄國(guó)畫(huà)家列賓所言：光禿禿的線(xiàn)條也可躍現(xiàn)在紙上，只要放在合適的地方。斯坦伯格常常俯視整個(gè)城市，城市廣場(chǎng)和街道、樓房，由遠(yuǎn)及近，一覽無(wú)余；他喜歡俯視城市生活中的一個(gè)個(gè)場(chǎng)景（臥室、陽(yáng)臺(tái)、酒吧、超市）。這個(gè)城市忽而在地平線(xiàn)以上，忽而又在地平線(xiàn)以下，宏偉的宮殿建筑如積木一般折疊伸展；地平線(xiàn)只存在于他畫(huà)的具體事物，隨著具體事物而變化；臥室和酒吧從地板的條紋到天花板的雕飾都?xì)v歷在目，超出正常視界。他對(duì)空間的表達(dá)，近似中國(guó)繪畫(huà)中的多點(diǎn)透視，新奇多變，有現(xiàn)代感。后來(lái)我知道他是學(xué)建筑出身，對(duì)之有了新的理解。

斯坦伯格不但發(fā)現(xiàn)了大千世界的線(xiàn)條，還發(fā)現(xiàn)了生活中的無(wú)數(shù)奇妙之處。有評(píng)論家說(shuō)：這些一度被看作簡(jiǎn)單的諷刺作品，實(shí)質(zhì)是極為深刻的視覺(jué)上的喜劇場(chǎng)面。評(píng)論家們甚至認(rèn)為，斯坦伯格的每幅畫(huà)都是一句格言或警句，他的線(xiàn)條總是表現(xiàn)出某種特征、某種含義、某種結(jié)論。我贊同喜劇場(chǎng)面的說(shuō)法，但大可不必拔高斯坦伯格的思想意義。從作品中，我能明顯感受到他對(duì)庸常生活的傾心和專(zhuān)注。在他的作品中看不到重大使命感，連崇高的道德觀(guān)也沒(méi)有，所有的只是生活中的偶然發(fā)現(xiàn)和奇思妙想。英國(guó)藝術(shù)史家貢布里希說(shuō)：也許，當(dāng)代沒(méi)有一位畫(huà)家能比斯坦伯格更多地了解所謂想象的原理；在漫畫(huà)、海報(bào)等功能性藝術(shù)領(lǐng)域展現(xiàn)人類(lèi)機(jī)智的漫畫(huà)家斯坦伯格，是我們時(shí)代的大師……

斯坦伯格經(jīng)常通過(guò)想象造成視覺(jué)邏輯悖論：一只手正在描繪另一只手，而這另一只手也在描繪下一只手，以此類(lèi)推，只手和后一只手處在同一時(shí)段。這似乎不合邏輯，細(xì)想又合乎邏輯。我愛(ài)看他發(fā)現(xiàn)生活細(xì)節(jié)的作品，如把自己的手型不斷描到墻壁上作為裝飾；媽媽聽(tīng)女兒拉小提琴流淚；酒吧里一個(gè)醉漢躺在三張椅凳上；幾把帶背飾和坐墊的椅子湊在一起，活像幾個(gè)貴婦人在聚會(huì)；深夜，一位街頭藝人在彈吉他，半地下的窗口有一個(gè)姑娘在如癡如醉聆聽(tīng)；一位先生單腳站在臺(tái)座上讓人擦皮鞋，自己卻在讀書(shū)……這類(lèi)生活小景充滿(mǎn)溫馨，其中并無(wú)多少諷刺，而是在優(yōu)美、夸張的形象里滲透著淡淡的幽默和令人愉快的智慧。這些畫(huà)常常讓我想起豐子愷先生。

欣賞斯坦伯格的畫(huà)，還可看出歐洲現(xiàn)代繪畫(huà)的影響，比如克利的造型和線(xiàn)條、凡·高的素描。斯坦伯格曾對(duì)別人說(shuō)：我是從兒童畫(huà)中汲取靈感的。我認(rèn)為所有自發(fā)的風(fēng)格繪畫(huà)，比如原始人的藝術(shù)，都源自?xún)和��?huà)。兒童是真正在用線(xiàn)條表達(dá)的人，幾乎是一種寫(xiě)作。我喜歡筆跡，大眾的筆跡，兒童的筆跡……他否認(rèn)受過(guò)克利的影響。他說(shuō)自己和克利相同之處在于：都是沒(méi)有停止畫(huà)畫(huà)的孩子。我當(dāng)時(shí)還不知道斯坦伯格的履歷，但我斷言他沒(méi)進(jìn)過(guò)美術(shù)學(xué)院，因?yàn)樗�的作品里沒(méi)有絲毫的學(xué)院氣。直到近兩年，網(wǎng)絡(luò)上關(guān)于斯坦伯格的信息才漸漸多了起來(lái)。

索爾·斯坦伯格（Saul Steinberg），1914年生于羅馬尼亞一個(gè)印裝藝術(shù)品和書(shū)籍的家庭。長(zhǎng)大后，他在意大利米蘭的皇家理工學(xué)院學(xué)習(xí)建筑，同時(shí)向漫畫(huà)雜志投稿。幅畫(huà)發(fā)表時(shí)我發(fā)現(xiàn)了自己的天賦。畫(huà)那幅畫(huà)我只用了十分鐘，但是在報(bào)紙上印出來(lái)后，我癡迷地盯著看了幾個(gè)小時(shí)。從少年時(shí)代起，他就生活在身為猶太人的不安中。在米蘭，他埋頭于畫(huà)畫(huà)和女人，遠(yuǎn)離政治。他深知猶太人跟政治沾上邊有多么危險(xiǎn)。盡管如此，1941年，意大利頒布反猶法令，斯坦伯格被迫逃亡。途經(jīng)圣多明各時(shí)，某個(gè)夜晚突然醒來(lái)，恐怖地看到成千上萬(wàn)只螞蟻正在墻上挪運(yùn)著一只碩大的蟑螂。這個(gè)場(chǎng)面，也許讓他想起馬路上排著整齊隊(duì)列的黨衛(wèi)軍沖鋒隊(duì)員，終生嵌在他的腦海里，成為他造型藝術(shù)的關(guān)節(jié)點(diǎn)之一：現(xiàn)實(shí)本身就充滿(mǎn)了變形乃至畸形。輾轉(zhuǎn)到紐約后，他幸運(yùn)地成為《紐約客》的特約漫畫(huà)作者，從此開(kāi)始了與之長(zhǎng)達(dá)六十年的合作，總共為《紐約客》畫(huà)了八十七個(gè)封面和一千多幅漫畫(huà)。二戰(zhàn)末期，他曾參加美國(guó)軍事部門(mén)的工作，到過(guò)中國(guó)和印度。

斯坦伯格一生交往了許多女人。這方面，他有些像米蘭·昆德拉的小說(shuō)《生命中不能承受之輕》的主人公托馬斯，用女人填補(bǔ)生命和精神的空白。到美國(guó)后，他認(rèn)識(shí)了一位有夫之?huà)D，名叫海達(dá)·斯特恩。海達(dá)原本是一位性格內(nèi)斂、冷靜、矜持的女子，但她與斯坦伯格一見(jiàn)鐘情。海達(dá)大概是斯坦伯格一生中交往久的女子（除了他的母親和姐姐），也是他投入情感多的女性。在從軍的日子里，他給海達(dá)寫(xiě)了許多長(zhǎng)長(zhǎng)的情書(shū)，海達(dá)回信卻很少談感情，反而與他談藝術(shù)問(wèn)題，談馬克·吐溫和王爾德。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，海達(dá)與丈夫離婚，和斯坦伯格結(jié)婚。她頗能容忍斯坦伯格的尋花問(wèn)柳，甚至默許他把女朋友帶回家。他倆在一起的十六年（19441960），相比較而言，是斯坦伯格一生生活和創(chuàng)作為穩(wěn)定的時(shí)期。

1975年，比斯坦伯格大一歲的姐姐麗嘉去世。他在她的墓碑旁像孩子一樣嚎啕大哭。很快，他發(fā)現(xiàn)患了抑郁癥，幾乎每天凌晨3點(diǎn)半就在恐懼中醒來(lái)，再也無(wú)法入睡。為了擺脫這可怕的疾患，他開(kāi)始梳理自己的心靈，過(guò)各種猶太節(jié)日，遵守猶太教的禁忌。但斷斷續(xù)續(xù)拖了二十多年，癥狀時(shí)好時(shí)壞，一直未能治愈。1997年底，他開(kāi)始精神恍惚，整一個(gè)月臥床不起，自稱(chēng)像是他喜歡的岡察洛夫筆下的奧勃洛莫夫。他用床單蒙住頭，沉浸在無(wú)邊無(wú)盡的夢(mèng)魘里。他以為自己心愛(ài)的貓還活著（已經(jīng)死去二十年了），打開(kāi)手電筒到處尋找。醫(yī)生嘗試對(duì)他進(jìn)行電擊療法，這會(huì)讓他短暫失憶，但是六至八周后能夠恢復(fù)。世紀(jì)末的1999年，斯坦伯格因癌癥去世。

寫(xiě)到這里，我忽然想，那一幅幅通過(guò)流暢線(xiàn)條表現(xiàn)的，變形、夸張、神奇、喜劇化的形象，其內(nèi)底里，也許是恐怖、黑夜、畸形、蠕動(dòng)的螞蟻陣仗？斯坦伯格用一生的藝術(shù)來(lái)欺騙、撫慰自己的心靈，偉大作品由此而誕生。