（南大戲劇譯叢）西方演出空間簡史
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從工作坊到劇場的過程中，總有某些東西消失了。
著名戲劇、電影導演彼得·布魯克說：在劇場里，我總是犯困。
《西方演出空間簡史》這部創(chuàng)新之作對西歐戲劇傳統(tǒng)中的演出空間進行了歷史描述。大衛(wèi)·懷爾斯采取了一種廣泛的視野，認為戲劇活動既發(fā)生在作為劇場而設計的建筑中，同樣也發(fā)生在教堂、街道、酒館和畫廊。他追溯了從希臘羅馬直至當下的一系列不同的空間連續(xù)性，其中包括在標準的戲劇史中沒有涵蓋的領域。借鑒亨利·列斐伏爾的文化地理學，本書將戲劇演出定義為特定社會結構的空間實踐。這不是一部戲劇文學的背景史。
懷爾斯利用歷史材料來解決一個當前的緊迫問題：戲劇演出是在現代建筑師設計的、表面中性的空的空間中更好，還是在富有個性的現成空間中更好？
在斯坦尼斯拉夫斯基采用黑絲絨之后，黑匣子成為空的空間的典型，但人們逐漸認識到黑色并不是中性的。黑匣子作為一個特定歷史時期的建筑宣言，和莎士比亞的環(huán)球劇院一樣有力。在黑匣子之后，布魯克又在探尋現成空間美學……
古希臘的神殿，魯道夫·斯坦納的歌德堂，北愛爾蘭的游戲劇場，坎特伯雷音樂廳，羅馬廣場，黑匣子……本書在以功能為劃分、大致以時間順序探討作為機構的劇院時，也在試圖解答一個問題：是空的空間中更好，還是現成空間中更好？歷史依然在發(fā)展，戲劇與空間的角力或者說競賽依然在進行。該書的歷史回顧，或對未來的探索有所啟迪。
本書為南大戲劇譯叢的第二部。部為《美國先鋒戲劇》，由呂效平教授主編。
作者：
大衛(wèi)·懷爾斯，英國戲劇學者，先后任教于倫敦大學皇家霍洛威學院、�？巳卮髮W。他的研究領域集中在古希臘和伊麗莎白時期的戲劇、演出空間、劇場的社會功能，代表性著作有《莎士比亞的小丑：伊麗莎白時期戲院的演員和文本》（1987）、《希臘劇場表演導論》（2000）、《西方演出空間簡史》（2003）、《劇場與公民身份：一種實踐的歷史》（2011）、《劍橋劇場史指南》（合著，2012）、《演員對哈姆雷特的建議：從文藝復興到啟蒙運動的修辭表演方法》（2020）等。
譯者：
陳恬，南京大學文學院戲劇影視藝術系副教授。
章 導論第二章 神圣空間第三章 游行空間第四章 公共空間第五章 會飲空間第六章 宇宙之圓第七章 洞穴第八章 空的空間
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