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需要事先說明一點，這本書或許與一些讀者所期待的有所不同。這并不是一本講吉卜力工作室的壞話，或者單純把吐槽、雜談印成文字以泄私憤的書（當然也不乏這方面的內容）。

這本書的意義大致可以分為兩個方面。

在公開的場合很難見到對吉卜力工作室以及宮崎駿導演的批判。這是因為有內部圈子（inner circle）的存在，即深知彼此共通的利害關系，深諳沉默規(guī)則，僅允許內部批判的共同體。拿體育界類比，花樣滑冰圈就是一個典型的例子。雖然受到世人的高度關注，但實際參與者人數(shù)有限，評價的客觀性也難以進行驗證，就容易出現(xiàn)這樣的傾向。由極少數(shù)的職業(yè)人士 大部分的業(yè)余愛好者組成的世界，往往就會形成這種內部圈子。為什么在公開場合很少看到針對吉卜力工作室以及宮崎駿導演作品的差評，也罕有批評文章出現(xiàn)呢？我想原因大概就出在這里。有謠傳說鈴木敏夫暗中運作，到處給人施加壓力，這話并沒有根據(jù)。我雖管他叫戈培爾的后人東小金井的捷爾任斯基，類似的壞話到處流傳。但他作為一個電影制片人，當然不可能擁有封住所有媒體之口的政治權力。

吉卜力工作室的作品為何能免于批判呢？

說吉卜力的所有作品都是完美的杰作，當然不可能。事實甚至完全相反，雖然吉卜力作品的表現(xiàn)力十分卓越，但作為電影而言，它的作品大多都只能說是槽點滿滿，令人大跌眼鏡�；蛟S很多人會說，怎么可能，我看了無數(shù)遍，每看一次都深受感動，那本身也完全沒有問題。是否讓觀眾獲得了足夠的樂趣與作品本身的評價，完全是兩碼事。這個世界上不存在百分之百完美的作品、完美的人、完美的組織。事實上，正如其他任何一位導演的作品一樣，票房成績與作品評價完全可以分開來講，一般會出現(xiàn)正負面評價兼有的情況。為什么吉卜力工作室的作品（在公開場合）會獲得徹底一邊倒的盛贊呢？個中原委，需要對每個作品進行具體分析。本書初的，也是主要的意圖，就是把各種偏見拋開來談一談，這也可以說是撰寫本書的動機。如果要問我這么做又能怎樣，我會回答，我這么做又有何不可呢？電影就應該被拿來談論，只有被談論過，它才能成為真正的電影。

另外還有一點，吉卜力工作室這個制作公司為何而創(chuàng)立，并且為什么能持續(xù)多年，在日本的電影界保持強大的存在感（我不說君臨天下）？略微夸張地講，我想要驗證其背后的歷史背景，這是本書的第二個意圖。宮崎駿導演宣布隱退（雖然已經(jīng)宣布再次復出），吉卜力工作室作為一個特殊的動畫工作室（斗膽表示），正因為它現(xiàn)在已經(jīng)完成了自己的歷史使命，這些才更應該被談論。

同時，為了方便讀者閱讀，也為了我自身的樂趣，本書特意沒有選擇評論形式，而是采用了對談形式。對談者是在上一本書《我不需要朋友。》中有過合作的影評人渡邊麻紀。她有著獨特的（天然系）個性，能夠深入世界知名導演們的內心，撰寫出獨特的采訪文章，是個難得的人才。此外，她還特別難以說服，所以我判定她的性格和本書的意圖十分契合。但棘手的是，我和麻紀都屬于思維特別跳脫的人，話題經(jīng)常跑偏，對談內容的走向時常飄忽不定，給負責的編輯添了不少麻煩。另外，因為吐字不清、說話又快，讓負責整理錄音稿的野口君聽不清說了些什么，借此機會也向他表示感謝。

想者會有不少反駁和批評，但還望大家能將此書讀到后。

押井守

于工作室