幻影與枯境--宋代文人審美與詩(shī)畫(huà)藝術(shù)研究/宋代佛教文學(xué)研究叢書(shū)
定 價(jià)：85 元
叢書(shū)名：宋代佛教文學(xué)研究叢書(shū)
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- 作者： 董赟 著
- 出版時(shí)間：2020/12/1
- ISBN：9787553113739
- 出 版 社：巴蜀書(shū)社
- 中圖法分類(lèi)：J212.052
- 頁(yè)碼：318
- 紙張：
- 版次：1
- 開(kāi)本：16開(kāi)
在詩(shī)畫(huà)比較視野下，本書(shū)圍繞“枯”的文人趣味，從影、幻出、合畫(huà)、如畫(huà)、荒寒、小景等維度，重新解讀宋代詩(shī)歌與繪畫(huà)中的重要問(wèn)題及其思想文化背景�？偟膩�(lái)說(shuō)，宋詩(shī)以枯物與枯景書(shū)寫(xiě)構(gòu)筑枯境，并與畫(huà)科之花鳥(niǎo)與山水對(duì)應(yīng)。由此明確的新美學(xué)風(fēng)格和批評(píng)范式，可以解釋宋人的文化性格、宋詩(shī)的老成平淡風(fēng)格、文人畫(huà)的流行與南方山水風(fēng)格興起等文化現(xiàn)象，期有助于宋代文學(xué)藝術(shù)與古典美學(xué)研究的深入。從對(duì)一幅畫(huà)作的關(guān)注，到對(duì)宋代詩(shī)畫(huà)藝術(shù)、文化語(yǔ)境的探索，無(wú)疑是一種由表及里的精神追索。打開(kāi)藝術(shù)魔盒，“枯”何以從對(duì)蘇軾繪畫(huà)物象風(fēng)格的特征描摹，變?yōu)橐环N宋代特出的欣賞趣味、人格精神、美學(xué)風(fēng)格，并最終普適于傳統(tǒng)文化，對(duì)此的探詢(xún)正是本書(shū)的熱情所在。全書(shū)分上、下兩編，各四章，分別以“枯物與水墨花鳥(niǎo)”與“枯景與水墨山水”為主題，探討宋詩(shī)中的自然與水墨形式繪畫(huà)的關(guān)系�！翱菸铩�、“枯景”之界定于各編導(dǎo)言中分別揭示。
董赟，1990年生於重慶。2019年畢業(yè)於四川大學(xué)中國(guó)古代文學(xué)專(zhuān)業(yè)，師從周裕鐺教授，獲文學(xué)博士學(xué)位。同年進(jìn)入中山大學(xué)歷史學(xué)流動(dòng)站工作。主要研究方向?yàn)樗未?shī)學(xué)、藝術(shù)史。著有《黃庭堅(jiān)晚期創(chuàng)作理論研究》，曾於《文藝?yán)碚撗芯俊贰吨袊?guó)美術(shù)研究》《江西社會(huì)科學(xué)》等刊物發(fā)表論文，現(xiàn)主持教育部人文社會(huì)科學(xué)研究青年基金等項(xiàng)目。
引 言 宋代文人審美的綜合研究
上 編 枯物與水墨花鳥(niǎo)的藝術(shù)世界
第一章 影：枯物的異面提取
第一節(jié) 獨(dú)特的審美語(yǔ)彙：“影”
一、影之氛圍美：水月的亦真亦幻
二、影之動(dòng)態(tài)美：光影變奏的韻律
三、影之想象美：以“龍蛇之喻”為中心
四、影之典型美：作為賞枯方式的“疏影”
第二節(jié) 疏影的實(shí)現(xiàn)方式：“一枝”
一、與“千樹(shù)”相對(duì)的“一枝”式審美
二、“竹外一枝斜”的繪畫(huà)美
三、賞折枝及“一枝影”
第三節(jié) 室內(nèi)賞影：瓶花與窗影
一、文人瓶花的清雅意趣
二、月窗花影的詩(shī)心畫(huà)意
第二章 影如畫(huà)與畫(huà)如影：枯物與水墨花鳥(niǎo)
第一節(jié) 從“如畫(huà)”到“如水墨畫(huà)”
一、“有影皆成晝”
二、“寫(xiě)影真咸水墨圖”
第二節(jié) “影如畫(huà)”的視覺(jué)比喻
一、枯物之影與花鳥(niǎo)晝科
二、“一枝”審美與折枝構(gòu)圖
三、梅影橫窗的水墨效果
第三節(jié) 影對(duì)水墨花鳥(niǎo)畫(huà)的影響
一、摹影：影封水墨畫(huà)的靈感激發(fā)
二、重重影：影與墨色深淺的呼應(yīng)
三、幻影：影封思維方式的啟迪
第四節(jié) “畫(huà)如影”的水墨畫(huà)題詠新範(fàn)式
第三章 幻出“枯木竹石”：“寫(xiě)影”花鳥(niǎo)晝的精神特徵
第一節(jié) “枯木竹石”的自然元素與藝術(shù)世界
一、自然之關(guān)與欣賞之道
二、比德傳統(tǒng)與藝術(shù)超越
第二節(jié) 印象派的文人畫(huà)：枯木竹石
一、文人晝的典型題材
二、盛衰之道
第三節(jié) 賞枯與枯物表現(xiàn)的根本
一、賞“枯”的反花卉審美
二、“外枯而中膏”的文人趣味
三、枯境：精神性的“枯”世界
第四章 蘇軾個(gè)案與“合畫(huà)”角度
第一節(jié) 蘇軾的出場(chǎng)與在場(chǎng)
一、文同枯木及其他藝術(shù)傳統(tǒng)
二、蘇軾“枯木竹石”的形與意
三、蘇門(mén)的木石之繪與藝術(shù)之思
四、畫(huà)家蘇軾的接受與木石傳承
第二節(jié) 組合物象的象徵性與合畫(huà)的交際性
一、合晝物象對(duì)創(chuàng)作主體的象徵意義
二、“畫(huà)可以群”：合畫(huà)的交際性
下 編 枯景與水墨山水的藝術(shù)世界
第五章 “如畫(huà)”的枯景
第一節(jié) “如畫(huà)”與“畫(huà)”
一、“如晝”的品鑒標(biāo)準(zhǔn)與詩(shī)歌表現(xiàn)
二、晝史中的水墨與丹青
第二節(jié) 丹青：“如畫(huà)”的書(shū)寫(xiě)傳統(tǒng)
一、唐詩(shī)寫(xiě)“江山如丹青”
二、宋人之丹青、著色與罨晝
第三節(jié) 水墨：宋人“如畫(huà)”的別樣體驗(yàn)
一、枯景之賞：“天開(kāi)水墨圖”
二、瀟湘、江南與水墨秋
第四節(jié) 水墨對(duì)丹青：宋詩(shī)中“如畫(huà)”的多樣性
一、“水墨一丹青”的新句式
二、風(fēng)景品格與詩(shī)畫(huà)意義
第六章 如何“如畫(huà)”：枯景與水墨山水
第一節(jié) 從“如屏”到“如水墨屏”
一、宋時(shí)屏風(fēng)與屏間水墨晝
二、天咸水墨屏： 自然“如水墨屏”的書(shū)寫(xiě)
第二節(jié) “以畫(huà)觀景”的筆墨法比附
一、濃墨與潑墨
二、淡墨、水墨、破墨
三、紙、筆法等晝學(xué)比喻
第三節(jié) 以真為畫(huà)：實(shí)景似名家之畫(huà)
一、李成清曠：寒林、驟雨
二、范寬雄奇：寒峰、丹楓
三、郭熙等其他名家
第七章 山水漸隱：枯景山水畫(huà)的文人特徵
第一節(jié) “如畫(huà)”枯景的水墨表現(xiàn)
一、對(duì)枯境的表現(xiàn)“水墨勝丹青”
二、晝之雅俗不以丹青、水墨為別
第二節(jié) 枯景山水畫(huà)的留白手法與“非畫(huà)”追求
一、“溪山晝不如”的感受及詩(shī)學(xué)套語(yǔ)
二、作為構(gòu)圖、趣味與意境的晝中空白
第三節(jié) “荒寒”的詩(shī)境、畫(huà)境與藝境
一、荒寒山水的審美化與詩(shī)意呈現(xiàn)
二、兩宋枯景山水晝中的荒寒之境
三、宋代文人對(duì)荒寒晝境的多面形塑
四、荒寒藝境的內(nèi)涵與影響
第八章 王維個(gè)案與“小景”角度
第一節(jié) 宋人接受視野中的王維水墨與文人畫(huà)
一、真晝師：宋詩(shī)中的王維形象
二、王維與水墨聯(lián)繫的關(guān)鍵：蘇、黃之論
三、宋人封王維晝史形象的動(dòng)態(tài)塑造
四、《輞川圖》的符號(hào)化
第二節(jié) 小景：文人山水與南方風(fēng)格的關(guān)鍵詞
一、四時(shí)風(fēng)格與惠崇印象
二、小景：文人化的山水圖
三、小景與南方山水風(fēng)格
餘 論 詩(shī)情畫(huà)意的“材料”：自然的人文化
參考書(shū)目
後 記
書(shū)單推薦
