柳子戲中蘊涵著山東的音樂文化、地理文化、方言文化、運河文化、《金瓶梅》文化等，柳子戲的發(fā)展過程是與多種文化之間的互動過程�！渡綎|柳子戲音樂文化研究》注重人文視角的闡發(fā)，從戲曲與社會生活的深刻關系入手進行研究，從柳子戲產生及傳播的地理環(huán)境、柳子戲的多樣性分布生態(tài)、音樂旋律特質、柳子戲與山東民間音樂之交融性發(fā)展等方面考察柳子戲的人文生存環(huán)境，揭示柳子戲與運河文化的互動關系，找尋柳子戲流傳興衰的運河文化根源，并聯(lián)系故事原型發(fā)生在運河河畔的《金瓶梅》一書（書中記錄的曲牌與柳子戲曲牌關系密切，即在同樣的時間、同樣的文化區(qū)域內，使用相同的伴奏樂器，唱同名的俗曲與戲曲。）深入探討了柳子戲與《金瓶梅》的淵源。
何麗麗，1998年畢業(yè)于聊城師范學院音樂系，主修琵琶演奏；2003年獲福建師范大學“中國音樂史學”方向碩士學位；2009年獲福建師范大學“民族音樂學”方向博士學位；2012年于上海音樂學院出站，為上海音樂學院“音樂人類學”方向博士后。 近年來主要從事民族音樂學、中國音樂史學等領域的研究工作，先后在《中國音樂學》、《人民音樂》、《中國音樂》、《黃鐘》等專業(yè)核心期刊及專業(yè)期刊發(fā)表論文20余篇。出版譯著《實證音樂學》、編著《中國藝術史》。 現(xiàn)為聊城大學音樂學院副教授。主要講授中國傳統(tǒng)音樂（聊城大學精品課程）、琵琶演奏、民族音樂學、音樂發(fā)展前沿專題研究、音樂學概論等課程。
緒論
一 關于“柳子戲”
二 山東柳子戲研究的現(xiàn)狀
第一章 柳子戲地理人文生存環(huán)境
第一節(jié) 柳子戲生存背景與音樂文化語境
第二節(jié) 柳子戲的分布與方言特征
一 柳子戲的分布與方言區(qū)劃
二 山東方言賦予柳子戲的本土性
第二章 柳子戲之多樣性分布生態(tài)
第一節(jié) 原始型：魯東南沂南縣北沿汶村弦子戲劇團
一 魯東南的地理與人文
二 劇團的生存與成員構成
三 劇團的傳承關系
四 關于樂器——弦子
五 演出劇目與曲牌
第二節(jié) 中間型：魯西臨清田莊與德州夏津吹腔劇團
一 魯西的地理與人文
二 劇團的傳承與成員構成
三 吹腔戲劇本
第三節(jié) 發(fā)展型：魯西南菏澤、鄆城柳子戲劇團
一 魯西南的地理與人文
二 柳子戲傳承關系
三 柳子戲劇團現(xiàn)狀
四 柳子戲劇本
本章結語
第三章 柳子戲音樂特質研究
第一節(jié) 詞格特點
一 齊言體上下句式
二 長短句式
第二節(jié) 板式特點
第三節(jié) 旋律特點
一 框格、腔韻
二 結束特點
三 調式、調性
第四節(jié) 腔型特點
第五節(jié) 統(tǒng)一元素
第六節(jié) 曲牌擴充
本章結語
第四章 柳子戲與山東民間音樂交互性發(fā)展
第一節(jié) 柳子戲中的山東民歌元素
一 柳子戲中的山東“五更曲”元素
二 柳子戲與“聊齋俚曲”比較研究
第二節(jié) 柳子戲是山東曲藝音樂繁榮的音樂素材
一 柳子戲與鶯歌柳書比較研究
二 柳子戲與山東琴書比較研究
第三節(jié) 柳子戲與山東鼓吹樂互動發(fā)展
第四節(jié) 柳子戲與山東戲曲腔系關系辨析
一 柳子戲與大弦子戲比較研究
二 柳子戲與柳琴戲比較研究
三 柳子戲與山東梆子比較研究
本章結語
第五章 柳子戲音樂之運河文化內涵
第一節(jié) 柳子戲與京杭大運河變遷互動關系
一 運河的繁盛與柳子戲的繁盛息息相關
二 柳子戲對客腔曲牌的吸納
第二節(jié) 區(qū)域性柳子戲特點與運河互動關系
一 文風昌郁與區(qū)域性柳子戲劇本
二 尚武之風與區(qū)域性柳子戲唱腔特點
第三節(jié) 《金瓶梅》與柳子戲關系考
一 時間考證
二 地域考證
三 曲牌、劇目考證
四 伴奏樂器考證
本章結語
附錄1
附錄2
附錄3
參考文獻
致謝
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