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　　斯泰凡·厄埃先生畫(huà)得很慢，他顯然服膺“慢工出細(xì)活”的信條。在他的畫(huà)筆下，《追尋逝去的時(shí)光》中的人物、場(chǎng)景、風(fēng)光都生動(dòng)感人地展現(xiàn)在我們眼前。我去過(guò)伊利埃——貢布雷的原型小鎮(zhèn)，看到厄埃先生畫(huà)得那么細(xì)膩的圣伊萊爾教堂、萊奧妮姑媽家的房間和花園里的鐵條桌，以及小鎮(zhèn)周圍的景色，都感到格外親切。
　　《追尋逝去的時(shí)光》共分七卷。其中的第一卷《去斯萬(wàn)家那邊》包括“貢布雷”、“斯萬(wàn)的愛(ài)情”和“地方與地名：地名”三個(gè)部分。第二卷包括“在斯萬(wàn)夫人身旁”和“地方與地名：地方”兩個(gè)部分。厄埃先生從上世紀(jì)末著手編繪《追尋》漫畫(huà)本，完成第一卷的“貢布雷”和第二卷的“地方與地名：地方”這兩部分后，出了一個(gè)版本。那就是2006 年人民文學(xué)出版社版漫畫(huà)本《追尋逝去的時(shí)光》的翻譯藍(lán)本。
　　眼下的這個(gè)譯本，相當(dāng)于厄埃先生迄今為止完成的全部工作，其中包括了除“在斯萬(wàn)夫人身旁”之外的前兩卷所有內(nèi)容。也就是說(shuō)，整部七卷本的小說(shuō)，尚剩五卷有待厄埃先生繼續(xù)改編繪圖、細(xì)細(xì)打磨。
　　《追尋逝去的時(shí)光》作為七卷本的長(zhǎng)篇小說(shuō)，它的長(zhǎng)是毋庸置疑的。那么它是否冗長(zhǎng)呢？這就是個(gè)見(jiàn)仁見(jiàn)智的問(wèn)題了。作為一個(gè)譯者，我的感受是“譯前覺(jué)是，譯后覺(jué)非”。翻譯是最精細(xì)的閱讀，我在第一卷譯序中寫(xiě)過(guò)這種“覺(jué)非”的感受：“每譯幾段，我總會(huì)預(yù)感到前面有美妙的東西在等著我，那些無(wú)比美妙的東西，往往有層堅(jiān)殼裹著似的，要使勁（常常是使出渾身解數(shù)）打開(kāi)殼，才會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)里面閃光的內(nèi)容�！�
　　但這種美妙，即便小說(shuō)中的原型人物也未必欣賞。普魯斯特年輕時(shí)，經(jīng)常出入上流社交圈的沙龍，是沙龍女主人眼中可愛(ài)的“小馬塞爾”。第一卷出版后，普魯斯特送了一本到德·舍維涅侯爵夫人（comtesse de Chevigné）府上，事先已經(jīng)知道是怎么回事的侯爵夫人惱羞成怒，終其一生不肯打開(kāi)書(shū)來(lái)看上一眼。
　　作家、編輯，也未必欣賞。第一卷遲遲未能出版，一個(gè)受命審讀的作家說(shuō)：“這部七百多頁(yè)的稿子簡(jiǎn)直不知所云。它到底在講些什么？它要把讀者帶到哪兒去？——我只能說(shuō)我一無(wú)所知，無(wú)可奉告！”另一個(gè)出版社總編說(shuō)：“我這人可能是不開(kāi)竅，我實(shí)在弄不明白，一位先生寫(xiě)他睡不著，在床上翻來(lái)覆去，怎么居然能寫(xiě)上好幾十頁(yè)�！逼蒸斔固卦诮o朋友的信上激動(dòng)地說(shuō)：“你把精神生活的體驗(yàn)，把你的思想、你的痛苦都濃縮在了（而不是稀釋后加進(jìn)）這七百頁(yè)文稿里面，那個(gè)人手里拿著這文稿，卻不屑一顧，還說(shuō)出這種話來(lái)！”
　　那么，小說(shuō)到底好在哪里呢？這是一個(gè)很大的問(wèn)題。我僅從譯者的角度，談一點(diǎn)個(gè)人的印象。
　　普魯斯特說(shuō)他寫(xiě)的是一本“大書(shū)”。他在第七卷中寫(xiě)道：文學(xué)寫(xiě)的就是真正的生活，或者說(shuō)唯一完全真實(shí)的生活——不僅是自己的生活，而且是別人的生活。主人公從貢布雷的家出去，有兩個(gè)“邊”，也就是兩條路。斯萬(wàn)家那邊（去斯萬(wàn)家的路）意味著布爾喬亞、愛(ài)情（或者說(shuō)情愛(ài)，包括異性戀和同性戀）、音樂(lè)。蓋爾芒特家那邊，意味著貴族世家、社交、繪畫(huà)和文學(xué)寫(xiě)作。最后，兩“邊”交織在一起，作者就寫(xiě)出了這本“大書(shū)”，這本把他精神生活的體驗(yàn)，把他的思想、他的痛苦都濃縮進(jìn)去的“大書(shū)”。
　　他常說(shuō)的一句話是：Allons plus loin（讓我們走得更遠(yuǎn)些）。他寫(xiě)的各式各樣的人物、社交場(chǎng)（沙龍）的眾生相、人性的弱點(diǎn)，乃至靜物、景色，都讓人有“寫(xiě)盡”之感。即便是寫(xiě)一杯椴花茶，寫(xiě)家鄉(xiāng)的一條河流、一池睡蓮，都寫(xiě)得那么精彩、那么美妙。比如說(shuō)，讀到寫(xiě)靜物或景色的段落，我會(huì)想起柳宗元的《小石潭記》，想起張岱的《湖心亭記》，雖然語(yǔ)言截然不同，但是那種雋永的風(fēng)味，卻是相通的。小說(shuō)中，不同的人物說(shuō)不同的話，這種聲口畢肖的高超本領(lǐng)，使我想起《紅樓夢(mèng)》。他寫(xiě)臨睡前母親給小馬塞爾朗讀喬治·桑的小說(shuō)，寫(xiě)馬塞爾去劇場(chǎng)看拉貝瑪?shù)难莩�，�?xiě)凡特伊的小提琴鋼琴奏鳴曲和七重奏，寫(xiě)陀思妥耶夫斯基的“新穎的美”，都讓我眼前一亮，心中充滿感動(dòng)。第一卷第二部“斯萬(wàn)的愛(ài)情”，寫(xiě)斯萬(wàn)對(duì)奧黛特的愛(ài)情從萌生到式微的過(guò)程；所謂愛(ài)情的嫉妒，真是讓他給寫(xiě)絕了。即便是寫(xiě)同性戀（如第四卷開(kāi)頭寫(xiě)夏爾呂男爵和裁縫絮比安的初次相遇），也寫(xiě)得那么出色，以至于柯萊特要說(shuō)，寫(xiě)同性戀?zèng)]人能比普魯斯特寫(xiě)得更好了。他寫(xiě)勒格朗丹的snob（附庸風(fēng)雅），常能使我發(fā)出會(huì)心的微笑。他對(duì)地名瑰麗的聯(lián)想，令我驚嘆，讓我陶醉。他寫(xiě)大作家貝戈特，寫(xiě)大畫(huà)家埃爾斯蒂爾，都讓我感嘆大手筆確非常人所能企及。是的，他寫(xiě)得很長(zhǎng)，但他寫(xiě)得這么豐贍，這么細(xì)膩，這么從容，甚至這么幽默，我只覺(jué)得讀這樣的文字是享受，只覺(jué)得這樣的長(zhǎng)句不僅是必要的，而且是異常精彩的。
　　這部小說(shuō)，什么都不缺，只缺一樣?xùn)|西：扣人心弦的情節(jié)。他無(wú)意于此，不去跟大仲馬他們爭(zhēng)這個(gè)活計(jì) :）
　　讓那位“不開(kāi)竅的”總編弄不明白的那幾十頁(yè)文字，全然不像他所以為的那么無(wú)聊。 整部小說(shuō)開(kāi)篇的四十多頁(yè)文字（相當(dāng)于漫畫(huà)本第3 頁(yè)至第17頁(yè)的內(nèi)容），展示了整部小說(shuō)獨(dú)特的寫(xiě)作手法，正如普魯斯特所說(shuō)：“這是一本非�，F(xiàn)實(shí)的書(shū)，不過(guò)，為了模擬不由自主的回憶，在一定程度上借用了回憶往事的形式，從而使它有了優(yōu)雅的形態(tài)，有了莖稈作依托”。
　　眾多人物、地方（他們或它們，會(huì)在以后的各卷中出現(xiàn)）在小說(shuō)的屏幕上一一掠過(guò)：人物有爸爸媽媽、外婆和她的兩個(gè)妹妹、女仆弗朗索瓦茲、斯萬(wàn)（在他身上，所費(fèi)筆墨較多，為后面的“斯萬(wàn)的愛(ài)情”做了鋪墊）、姑婆、萊奧妮姑媽，甚至熱納維埃芙·德·布拉邦（蓋爾芒特家族傳說(shuō)中的先祖）；地方有巴黎、貢布雷、巴爾貝克、冬西埃爾，甚至威尼斯。
　　而那些“金句銀段”，則已經(jīng)顯示出普魯斯特文字迷人的風(fēng)格。有好些段落，或以哲理的意味，或以溫馨的情致，令我折服，讓我難忘。例如：一個(gè)人睡著時(shí)，時(shí)光的系列圍繞在他周圍；一旦這種排列發(fā)生混亂，記憶猶如高處伸下的援手，把他拉出這片虛無(wú)的泥潭（把常人朦朧的感覺(jué)，用清晰的、帶有哲理意味的語(yǔ)言表達(dá)出來(lái)，這是作者常用的敘述方式）；主人公“我”睡覺(jué)前等待媽媽的吻（很動(dòng)人的段落）；斯萬(wàn)的來(lái)訪（在長(zhǎng)句的基調(diào)上，添上輕快、風(fēng)趣的筆致）；媽媽坐在我床邊朗讀《棄兒弗朗沙》（又一個(gè)充滿溫情的段落）；當(dāng)然還有那個(gè)有名的瑪?shù)氯R娜小蛋糕的一大段。
　　有好些句子，則是我心目中的金句。例如：“習(xí)慣，是位靈巧而又姍姍來(lái)遲的協(xié)調(diào)大師”，“我們的社會(huì)形象，是他人思維的產(chǎn)物”，“往事隱匿在智力范圍之外，在智力所不能及的地方，在某個(gè)我們根本意想不到的物質(zhì)對(duì)象之中”，“這一物體，我們能在死亡來(lái)臨之前遇到它，抑或永遠(yuǎn)都不能遇到它，純粹出于偶然”，“一切的一切，形態(tài)繽紛，具體而微，全都從我的茶杯里浮現(xiàn)了出來(lái)”。
　　一位失眠的先生，在床上想了這么多，寫(xiě)成精彩的四十頁(yè)文稿。這說(shuō)明了什么？說(shuō)明這位先生是個(gè)真正的大師。
　　大師的作品，通常都是難譯的。
　　這部小說(shuō)的翻譯，首先難在句子的綿長(zhǎng)、句法的精微。全書(shū)中有三分之二的句子超過(guò)5 行，有四分之一的句子超過(guò)10 行，最長(zhǎng)的句子有394 個(gè)法文詞、2417 個(gè)字母。至于一環(huán)套一環(huán)的從句，經(jīng)常出現(xiàn)的同位語(yǔ)、插入句，以及讓譯者絞腦汁的代詞、介詞等“小詞”，更會(huì)使你永遠(yuǎn)有“一山放過(guò)一山攔”之感。
　　而真正的難處，有時(shí)幾乎是“只可意會(huì)不可言傳”的。例如（還是只能選可以言傳的例子:）），全書(shū)第一句是 Longtemps, je me suis couché de bonne heure. 其中的longtemps 是long（長(zhǎng)）和temps（時(shí)間）的組合詞。放在逗號(hào)前，短而干脆，但它的意思既不是“長(zhǎng)期以來(lái)”，也不是“很久以前”�，F(xiàn)在我譯成“有很長(zhǎng)一段時(shí)間”，意思對(duì)了，結(jié)構(gòu)卻很松散。這第一句，據(jù)說(shuō)普魯斯特是在反復(fù)修改了二十多遍之后才定下來(lái)的。我看到過(guò)其中四個(gè)不同“版本”。說(shuō)句當(dāng)不得真的話，longtemps 譯成文言文的“久矣”，倒有幾分像。
　　第二卷的書(shū)名，原文是A l’ombre des jeunes filles en fleurs，其中有三個(gè)關(guān)鍵詞：少女，如花一般，在……的影子下。曾見(jiàn)過(guò)的中文譯名有“在簪花少女身旁”（簪花，無(wú)端讓人產(chǎn)生古代仕女的聯(lián)想），“在少女們身旁”（“簡(jiǎn)潔”到略去了“如花一般”的含義）等等。為找一個(gè)恰如其分的譯名，豈止“一名之立，旬月踟躕”。第二卷我譯了兩三年，就斷斷續(xù)續(xù)踟躕了兩三年。最后終于找到了一個(gè)較為合適（至少我這么認(rèn)為）的譯名：“在少女花影下”。一旦找到，卻又覺(jué)得稀松平常了，這正是所謂“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛”。
　　翻譯普魯斯特，對(duì)我來(lái)說(shuō)就是這樣一個(gè)尋尋覓覓，搜索枯腸，時(shí)而痛苦，時(shí)而歡欣的過(guò)程。
　　周克希
　　2017 年初秋