電影《布達佩斯大飯店》自問世以來，僅憑顏值就征服了無數觀眾、設計界精英、甜點達人……以及廣大熱愛美好事物的粉絲。
這本由韋斯·安德森親自把關設計的電影書，就將令人極度舒適的可口配色和對稱構圖搬到了「紙上」！
你不僅可以一窺全能導演的天才創(chuàng)見，更能看到一群懷揣童心的人如何用匠心打造觸感真實的世界，甚至可以在這部集齊謀殺、越獄、驚險的成人童話中，喚起共通的情感記憶，深刻體味文明的微光。
讓我們跟隨鏡頭，穿梭于樓層與房間，探索這座承載愛、友誼和想象力的游戲屋，開啟這場全景沉浸式體驗、獨一無二的冒險之旅。
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& 同名電影斬獲奧斯卡4項大獎，橫掃全球電影節(jié)，獲上百個國際獎項
☆ 奧斯卡蕞佳美術設計、服裝設計、化妝與發(fā)型設計、原創(chuàng)配樂
☆ 柏林電影節(jié)評審團大獎
☆ 金球獎蕞佳音樂/喜劇片
☆ 美國編劇工會獎蕞佳原創(chuàng)劇本
☆ BAFTA 蕞佳原創(chuàng)劇本、原創(chuàng)配樂、服裝設計、美術設計、化妝與發(fā)型設計
& 13萬字誠意分享，紅遍全球的“安記”招牌美學，等你解鎖
童話般唯美的畫面、明亮飽和的配色、清新怪誕的畫風、蠢萌荒誕的演繹，當然少不了招牌式的居中構圖……安德森電影中的一切經典要素，都在這里“井噴式”爆發(fā)。
本書分“3幕”，堪比一部幕后紀錄片，從角色到表演、從美術到配樂、從文學到生活，導演親自講述構思到成片的整個過程，揭秘一個完美主義者，如何用手工打造一個有溫度的世界，不僅有嚴謹的鏡頭美學、靈感來源，還有獨門的“旅行淘寶”式「創(chuàng)作法」和「時尚經」。
& 美即正義！超600張精美圖片，每一頁都閃著理想的光暈
在虛構的中歐小鎮(zhèn)中，大到大飯店所在城堡，小到點心盒包裝、護照、遺囑、鈔票、郵票、旗幟、報紙……每一個細節(jié)都經過了精心設計。
囊括大量首度公開的一手資料，不僅有藝術品一般的服化道設計圖紙，還有導演親筆手繪分鏡稿、藝術家女友繪制的原創(chuàng)造型插畫（磕到了），以及跟成片只能說一模一樣的分鏡圖……種種瘋狂壓預算的布景制作大法，處處體現貧窮也限制不了的想象力。
這是一本色彩之書、藝術創(chuàng)意之書，「平面設計」「家居布置」「時尚穿搭」都能獲得靈感。裝幀版式設計處處有巧思，與安德森的美學高度一致（當然，少不了極致對稱）。
& 主創(chuàng)團隊首度集結，360°全面揭秘神作背后的魔法配方
打開點心盒時，盒子四面必須同步落下，這究竟是怎么做到的？
《拿蘋果的少年》這幅“文藝復興名畫”，竟然只是個道具？
內飾考究的火車車廂戲，原來是在木板小推車上拍的？
為大飯店制服Pick的絕*版vintage紫色毛呢，要去哪找批量面料？
攝影師多年陪導演死磕「居中對齊」，為何依然不離不棄？
& 搞懂這些甘當龍?zhí)椎膴W斯卡級別卡司，就搞懂了安德森~（也許吧）
拉爾夫·費因斯：“史上蕞佳無鼻子反派”挑戰(zhàn)喜劇
蒂爾達·斯文頓：全能表演大師，單單演老人就讓她興奮
西爾莎·羅南：一秒入戲的全自動演戲計算機（褒義）
威廉·達福：融合舞蹈、啞劇……甚至雕塑，他用肢體可以表達一切
還有裘德·洛、阿德里安·布洛迪、蕾雅·賽杜……
& 連接一本書與一部電影的另類時光機，在四重時空中演繹茨威格《昨日的世界》
真正想看懂“大飯店”，就不得不了解安德森向茨威格深情致敬的故事。
這是一部關于故事的電影。四重時空層層嵌套，「故事中又有故事」。這是澤羅的故事、古斯塔夫的故事、布達佩斯大飯店的故事，也是茨威格阿爾卑斯山間別墅的故事、奧地利的的故事，更是歐洲的故事，萬事萬物的故事。
「生活摧毀的，由藝術來保存。」
& 十字筆桿同盟——竟有這種組織？影評人組團cosplay，帶你拉片細讀
《電影藝術》作者、電影史學家大衛(wèi)·波德維爾領銜這個神秘撰稿人團體，讓整本書的內容深度不輸美貌。
波德維爾壓軸作評，拉片分析，看安德森如何用不同比例畫框玩轉時間軸，把小津安二郎、北野武也愛用的構圖發(fā)揮到極致。
& 年度氣質之作，珍藏級品質，高規(guī)格工藝烘托安德森格調
隨書附贈：專屬于你的酒店入住邀請函；腰封隱藏點心盒圖紙，輕松DIY甜美曬書利器~
硬精裝方脊，鎖線工藝，可180°完美平攤，隨心翻閱，無懼損壞；
封面復刻原版書高透明度UV工藝，“點亮”大飯店的每扇窗戶；
內文采用高磅數128g太空梭啞粉紙，厚度、韌度、硬度俱佳；
特8大尺寸開本，多幅跨頁大圖，飽覽標志性明亮配色、唯美名場面、明星劇照；
全彩四色印刷，經過專業(yè)調色，力求復刻原品細膩色彩、飽滿質感。
作者序
韋斯·安德森導演生涯迄今為止的巔峰正是《布達佩斯大飯店》，這部集大成之作涵蓋了此前他全部作品中的文學與視覺元素。它就像一個用電影做成的十二層婚禮蛋糕，你在大快朵頤之際，只感到極度美味，卻不見得能意識到它包含的心血。
這部影片內涵之復雜、視野之寬廣，值得傾注更多的筆墨。因此，我們著手編寫這本書時，首先采用了與The Wes Anderson Collection類似的思路，力圖描繪出一幅闡釋導演美學的肖像——一本無論外表還是質感都與韋斯·安德森的電影有著某種程度上的“類似”、卻不過分模仿其風格的分冊—不僅如此，這次我們還試著進一步探索。
“藝術家風格的肖像”這一思路貫穿于由三部分組成的安德森對談中。形形色色自成一體的章節(jié)選段散落在這三“幕”（Acts）之間，涉及影片制作的各個方面。首先是我們與拉爾夫·費因斯（Ralph Fiennes）關于表演的專訪，隨后是克里斯托弗·萊弗蒂（Christopher Laverty）撰寫的戲服解析，以及本片服裝設計師米萊娜·卡尼奧內羅（Milena Canonero）的專訪；美術設計的部分由影評人史蒂文· 布恩（Steven Boone）的評論文章與美術指導亞當·斯托克豪森（Adam Stockhausen）的長篇專訪組成，配樂的部分則收錄評論家奧利維婭·柯萊特（Olivia Collette）的評論文章與作曲家亞歷山大·德普拉（Alexandre Desplat）的專訪；影評人阿里·阿里康（Ali Arikan）為斯蒂芬·茨威格作品賞析執(zhí)筆，茨威格也是安德森口中劇本的主要靈感來源；在這之后您將讀到茨威格的虛構作品與回憶錄選摘；全書結尾部分談攝影，不僅有安德森長期合作的攝影指導羅伯特·約曼（Robert Yeoman）的專訪，更有杰出的電影理論家、電影史專家大衛(wèi)·波德維爾（David Bordwell）撰寫的評論，他的著作［無論是單獨撰寫的，還是與他的寫作兼生活伴侶克里斯汀·湯普森（Kristin Thompson）合著的］講述電影敘述如何演進，被數代影迷與電影人奉為圭臬。我喜歡這樣看待這些杰出的作者—他們組成了屬于自己的無敵組織：十字筆桿同盟（The Society of Crossed Pens）。
我們的終極目標是制作一本具有建筑感的書，與啟發(fā)它的那部非凡影片同樣有著樓層與房間�，F在你已走進布達佩斯大飯店：衷心祝您住店愉快！
馬特?佐勒?塞茨
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