本書從中國(guó)音樂(lè)劇概述入手，首先，分析多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇的劇本創(chuàng)作方法，多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇的音樂(lè)創(chuàng)作方法，多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇的舞蹈創(chuàng)作方法；然后，探索多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇元素在實(shí)踐中的融合應(yīng)用，多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇元素在實(shí)踐中的融合應(yīng)用；接著，探索多維度視角下大學(xué)音樂(lè)劇實(shí)踐及鑒賞教學(xué)方法，多維度視角下中國(guó)經(jīng)典音樂(lè)劇融合方法；后，研究多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇歌曲的融合評(píng)價(jià)方法，旨在從根本上促進(jìn)多維度視角下的音樂(lè)劇融合與發(fā)展。
音樂(lè)劇是一種高度綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，它囊括了當(dāng)今世界上現(xiàn)存的絕大多數(shù)藝術(shù)品種，音樂(lè)劇將不同美學(xué)范疇、不同審美方式、不同藝術(shù)魅力的藝術(shù)門類高度綜合起來(lái)，向觀眾提供一種不受時(shí)間和空間限制、聽(tīng)覺(jué)與視覺(jué)并重、表情與造型俱備的綜合性劇場(chǎng)審美效應(yīng)。
前言
音樂(lè)劇是一種綜合性的藝術(shù)形式，它包括戲劇、音樂(lè)、舞蹈、舞臺(tái)背景、服裝等諸多因素。音樂(lè)劇作為一種獨(dú)立于舞臺(tái)的音樂(lè)戲劇形式，經(jīng)歷了百年的發(fā)展后，已經(jīng)成為活躍于新時(shí)期世界藝術(shù)舞臺(tái)上重要的音樂(lè)形式之一，它憑借著獨(dú)特的藝術(shù)魅力及自身巨大的親和力，贏得了大眾的青睞和喜愛(ài)。
本書從中國(guó)音樂(lè)劇概述入手，首先，分析多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇的劇本創(chuàng)作方法，多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇的音樂(lè)創(chuàng)作方法，多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇的舞蹈創(chuàng)作方法；然后，探索多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇元素在實(shí)踐中的融合應(yīng)用，多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇元素在實(shí)踐中的融合應(yīng)用；接著，探索多維度視角下大學(xué)音樂(lè)劇實(shí)踐及鑒賞教學(xué)方法，多維度視角下中國(guó)經(jīng)典音樂(lè)劇融合方法；后，研究多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇歌曲的融合評(píng)價(jià)方法，旨在從根本上促進(jìn)多維度視角下的音樂(lè)劇融合與發(fā)展。
由于編寫時(shí)間倉(cāng)促，書中難免存在不足之處，敬請(qǐng)各位專家、學(xué)者、讀者批評(píng)指正。
郭曉彤，女，籍貫山東濟(jì)南，博士，山東藝術(shù)學(xué)院現(xiàn)代音樂(lè)學(xué)院副教授。2006年畢業(yè)于四川音樂(lè)學(xué)院，獲聲樂(lè)表演、鋼琴表演雙學(xué)士學(xué)位。2006年至2012年，留學(xué)于俄羅斯格涅辛音樂(lè)學(xué)院，讀聲樂(lè)碩士和藝術(shù)學(xué)-聲樂(lè)博士學(xué)位�，F(xiàn)已發(fā)表多篇專業(yè)學(xué)參術(shù)論文，其中核心期刊2篇，出版專著3部，主持教育部人文社科項(xiàng)目1項(xiàng)。
目錄
章 中國(guó)音樂(lè)劇概述001
節(jié) 音樂(lè)劇的定義001
第二節(jié) 中國(guó)音樂(lè)劇起源和發(fā)展歷程003
第三節(jié) 中國(guó)音樂(lè)劇的振興之路006
第二章 多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇的劇本創(chuàng)作008
節(jié) 多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇劇本的特點(diǎn)008
第二節(jié) 多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇劇本的構(gòu)成013
第三節(jié) 多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇劇本創(chuàng)作的原則032
第四節(jié) 多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇劇本創(chuàng)作的技巧035
第三章 多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇的音樂(lè)創(chuàng)作037
節(jié) 多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇中的音樂(lè)及其特點(diǎn)037
第二節(jié) 多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇音樂(lè)的創(chuàng)作特征053
第三節(jié) 多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇中的歌曲創(chuàng)作057
第四章 多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇的舞蹈創(chuàng)作063
節(jié) 多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇舞蹈的類型和特征063
第二節(jié) 多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇舞蹈的創(chuàng)作及特征070
第三節(jié) 多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇舞蹈的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)080
第四節(jié) 多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇舞蹈的創(chuàng)作要素086
第五章 多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇元素在實(shí)踐中的融合應(yīng)用091
節(jié) 多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇元素在實(shí)踐中的具體應(yīng)用091
第二節(jié) 多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇人物形象設(shè)計(jì)與舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)107
第三節(jié) 多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇創(chuàng)編和排演的實(shí)踐應(yīng)用115
第六章 多維度視角下新時(shí)期音樂(lè)劇的中國(guó)化融合嘗試122
節(jié) 多維度視角下新時(shí)期音樂(lè)劇中國(guó)化融合的內(nèi)在機(jī)制122
第二節(jié) 本土化與歌劇化、音樂(lè)劇化的度量衡132
第三節(jié) 多維度視角下新時(shí)期中國(guó)音樂(lè)劇本土化的思考142
第七章 多維度視角下大學(xué)音樂(lè)劇實(shí)踐及鑒賞教學(xué)153
節(jié) 新時(shí)期大學(xué)音樂(lè)劇153
第二節(jié) 新時(shí)期大學(xué)音樂(lè)劇實(shí)踐158
第三節(jié) 多維度視角下大學(xué)音樂(lè)劇鑒賞教學(xué)161
第八章 多維度視角下中國(guó)經(jīng)典音樂(lè)劇融合分析166
節(jié) 《白毛女》166
第二節(jié) 《金沙》171
第三節(jié) 《蝶》175
第四節(jié) 《啊！鼓嶺》178
第五節(jié) 《酒干倘賣無(wú)》179
第六節(jié) 《媽媽咪呀！》180
第七節(jié) 《電影之歌》183
第九章 多維度視角下中國(guó)音樂(lè)劇歌曲的融合評(píng)價(jià)184
參考文獻(xiàn)188
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