本書通過對(duì)中國(guó)話劇舞臺(tái)上莎士比亞戲劇演出進(jìn)行科學(xué)化、系統(tǒng)化的梳理，突破前人或話劇戲曲兼重或側(cè)重于戲曲莎演的研究局限，專以話劇莎演為研究對(duì)象，秉承莎氏戲劇文本與話劇表演手法相結(jié)合、學(xué)術(shù)研究與舞臺(tái)實(shí)踐相結(jié)合的宗旨，彌補(bǔ)戲劇人士著重舞臺(tái)而莎學(xué)專家講究文本二者割裂之不足，以時(shí)間為主線從社會(huì)、歷史、經(jīng)濟(jì)、文化層面對(duì)莎劇演出進(jìn)行橫向分析縱向?qū)Ρ龋迩宀煌瑲v史時(shí)段國(guó)人對(duì)莎士比亞及其戲劇接受態(tài)度與方式之異同，歸納演繹出話劇莎演政治性、民族性和藝術(shù)性特征，建構(gòu)起中國(guó)話劇舞臺(tái)上莎劇演出體系，拓展了中國(guó)莎學(xué)研究的廣度和深度，為中國(guó)當(dāng)代話劇的發(fā)展提供理論支撐和實(shí)踐借鑒。
孫艷娜，鄭州輕工業(yè)大學(xué)教授，碩士生導(dǎo)師，中國(guó)莎士比亞研究分會(huì)會(huì)員。曾在德國(guó)德累斯頓工業(yè)大學(xué)攻讀英國(guó)文學(xué)文化、美國(guó)文學(xué)文化、教育學(xué)碩士學(xué)位，后獲得德累斯頓工業(yè)大學(xué)哲學(xué)博士。研究方向：英美文學(xué)、莎士比亞。發(fā)表的文章中“莎士比亞在中國(guó)話劇舞臺(tái)上的接受與流變”被《新華文摘》大篇幅轉(zhuǎn)載，“論文明戲?qū)ι勘葋喌奈幕D(zhuǎn)譯”被《人大復(fù)印報(bào)刊資料·外國(guó)文學(xué)研究》全文轉(zhuǎn)載，“中國(guó)文藝學(xué)理論轉(zhuǎn)向下的莎士比亞話劇演出”獲“田漢戲劇獎(jiǎng)?wù)撐囊坏泉?jiǎng)”；出版英文專著Shakespeare in China，獨(dú)著《簡(jiǎn)明德語(yǔ)基礎(chǔ)語(yǔ)法》，出版譯著《莎士比亞的中國(guó)旅行：從晚清到21世紀(jì)》；主持的國(guó)家社科基金年度項(xiàng)目“莎士比亞在中國(guó)話劇舞臺(tái)上的接受與流變研究”通過同行專家鑒定，鑒定意見為“良好”。
章 莎士比亞與文明戲（1899～1918）：文化轉(zhuǎn)譯
節(jié) 話劇在中國(guó)的肇始
第二節(jié) 莎士比亞初入中國(guó)
第三節(jié) 莎士比亞翻譯家林紓
第四節(jié) 莎士比亞在文明戲舞臺(tái)上的演出
第二章 莎士比亞與初期話�。�1919～1930）：文化模仿
節(jié) 胡適與莎士比亞
第二節(jié) 田漢與莎士比亞
第三節(jié) 上海戲劇協(xié)社與1930年《威尼斯商人》演出
第三章 莎士比亞與戰(zhàn)時(shí)話劇（1931～1948）：文化武器
節(jié) 1937年上海業(yè)余實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)演出的《羅密歐與朱麗葉》
第二節(jié) 余上沅與國(guó)立劇校的莎劇演出
第三節(jié) 上海淪陷時(shí)期李健吾的莎士比亞戲劇改編
第四節(jié) 黃佐臨與《亂世英雄》演出
第四章 莎士比亞與“十七年”話�。�1949～1966）：文化寫實(shí)
節(jié) “十七年”期間的話劇與斯坦尼斯拉夫斯基體系
第二節(jié) 胡導(dǎo)與莎士比亞演出
第三節(jié) 張奇虹與1961版《羅密歐與朱麗葉》
第五章 莎士比亞與新時(shí)期話�。�1977～1989）：文化探索
節(jié) 首屆中國(guó)莎士比亞戲劇節(jié)
第二節(jié) 張奇虹的《威尼斯商人》演出
第三節(jié) 徐曉鐘與1980版《馬克白斯》
第四節(jié) 徐企平與莎士比亞戲劇演出
第六章 莎士比亞與多元化話�。�1990至現(xiàn)今）：文化改編
節(jié) 1994年上海國(guó)際莎士比亞戲劇節(jié)
第二節(jié) 林兆華與莎士比亞戲劇演出
第三節(jié) 田沁鑫的莎士比亞話劇演出
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
書單推薦
