《饑餓的郭素娥》作者路翎用“生活的觸手”描寫(xiě)了一個(gè)女人和一個(gè)世界�！独钣胁虐逶挕分�，作者趙樹(shù)理用有說(shuō)有唱、夾敘夾議的板話形式將抗戰(zhàn)時(shí)期農(nóng)民與地主斗爭(zhēng)的故事描述得生動(dòng)鮮活。《憩園》可看作巴金《激流三部曲》的續(xù)篇，講述另外大家庭敗落以后的事情。
中篇小說(shuō)可以說(shuō)是百年來(lái)中國(guó)文學(xué)*重要的文體之一。它的容量和傳達(dá)的社會(huì)與文學(xué)信息，使它具有極大的可讀性。從《阿Q正傳》到《小二黑結(jié)婚》，從《李雙雙小傳》到《煩惱人生》，中篇小說(shuō)就像一面鏡子，映射出這一百年來(lái)中國(guó)發(fā)生的翻天覆地的變化，也折射出這一百年來(lái)中國(guó)人精神生活的變遷。
《百年百部中篇正典》是中國(guó)當(dāng)代著名文學(xué)評(píng)論家孟繁華教授從一百多年間的中國(guó)中篇小說(shuō)作品中精選的*具文學(xué)和社會(huì)價(jià)值的一百部中篇小說(shuō)作品。叢書(shū)共30冊(cè)，532.1萬(wàn)字，對(duì)1911年以來(lái)的中篇小說(shuō)進(jìn)行了全面而細(xì)致的梳理，并按照發(fā)表時(shí)間順序編輯而成，是中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)*一部系統(tǒng)研究、編選中篇小說(shuō)的具有排行榜意義的中篇小說(shuō)選本。叢書(shū)收入了魯迅《阿Q正傳》、蕭紅《生死場(chǎng)》、巴金《憩園》、沈從文《邊城》、鐵凝《永遠(yuǎn)有多遠(yuǎn)》、賈平凹《天狗》、王安憶《小鮑莊》、余華《現(xiàn)實(shí)一種》、格非《褐色鳥(niǎo)群》、蘇童《妻妾成群》等在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上*具影響力的中篇力作，展現(xiàn)了百年中國(guó)中篇小說(shuō)創(chuàng)作所取得的巨大實(shí)績(jī)。叢書(shū)中的大多數(shù)作品都曾榮獲魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、全國(guó)優(yōu)秀中篇小說(shuō)獎(jiǎng)、小說(shuō)月報(bào)百花獎(jiǎng)等國(guó)內(nèi)*重要的中篇小說(shuō)獎(jiǎng)項(xiàng)。這些作品都具有鮮明的*創(chuàng)特點(diǎn)，已經(jīng)成為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史上的經(jīng)典之作。
百年中國(guó)文學(xué)的高端成就
——《百年百部中篇正典》序
孟繁華
從文體方面考察，百年來(lái)文學(xué)的高端成就是中篇小說(shuō)。一方面這與百年文學(xué)傳統(tǒng)有關(guān)。新文學(xué)的發(fā)軔，無(wú)論是1890年陳季同用法文創(chuàng)作的《黃衫客傳奇》的發(fā)表，還是魯迅1921年發(fā)表的《阿Q正傳》，都是中篇小說(shuō)，這是百年白話文學(xué)的一個(gè)傳統(tǒng)。另一方面，進(jìn)入新時(shí)期，在大型刊物推動(dòng)下的中篇小說(shuō)一直保持在一個(gè)相當(dāng)高的水平上。因此，中篇小說(shuō)是百年來(lái)中國(guó)文學(xué)最重要的文體。中篇小說(shuō)創(chuàng)作積累了極為豐富的經(jīng)驗(yàn)，它的容量和傳達(dá)的社會(huì)與文學(xué)信息，使它具有極大的可讀性；當(dāng)社會(huì)轉(zhuǎn)型、消費(fèi)文化興起之后，大型文學(xué)期刊頑強(qiáng)的文學(xué)堅(jiān)持，使中篇小說(shuō)生產(chǎn)與流播受到的沖擊降低到最低限度。文體自身的優(yōu)勢(shì)和載體的相對(duì)穩(wěn)定，以及作者、讀者群體的相對(duì)穩(wěn)定，都決定了中篇小說(shuō)在消費(fèi)主義時(shí)代能夠獲得絕處逢生的機(jī)緣。這也讓中篇小說(shuō)能夠不追時(shí)尚、不趕風(fēng)潮，以“守成”的文化姿態(tài)堅(jiān)守最后的文學(xué)性成為可能。在這個(gè)意義上，中篇小說(shuō)很像是一個(gè)當(dāng)代文學(xué)的“活化石”。在這個(gè)前提下，中篇小說(shuō)一直沒(méi)有改變它文學(xué)性的基本性質(zhì)。因此，百年來(lái)，中篇小說(shuō)成為各種文學(xué)文體的中堅(jiān)力量并塑造了自己純粹的文學(xué)品質(zhì)。中篇小說(shuō)因此構(gòu)成百年文學(xué)的奇特景觀，使文學(xué)即便在驚慌失措的“文化亂世”中也取得了令人矚目的藝術(shù)成就，這在百年中國(guó)的文化語(yǔ)境中不能不說(shuō)是一個(gè)奇跡。作家在誠(chéng)實(shí)地尋找文學(xué)性的同時(shí)，也沒(méi)有影響他們對(duì)現(xiàn)實(shí)事務(wù)介入的誠(chéng)懇和熱情。無(wú)論如何，百年中篇小說(shuō)代表了百年中國(guó)文學(xué)的高端水平，它所表達(dá)的不同階段的理想、追求、焦慮、矛盾、彷徨和不確定性，都密切地聯(lián)系著百年中國(guó)的社會(huì)生活和心理經(jīng)驗(yàn)。于是，一個(gè)文體就這樣和百年中國(guó)建立了如影隨形的鏡像關(guān)系。它的全部經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)成為我們最重要的文學(xué)財(cái)富。
編選百年中篇小說(shuō)選本，是我多年的一個(gè)愿望。我曾為此做了多年準(zhǔn)備。這個(gè)選本2012年已經(jīng)編好，其間輾轉(zhuǎn)多家出版社，有的甚至申報(bào)了國(guó)家重點(diǎn)出版基金，但都未能實(shí)現(xiàn)�，F(xiàn)在，春風(fēng)文藝出版社接受并付諸出版，我的興奮和感動(dòng)可想而知。我要感謝單瑛琪社長(zhǎng)和責(zé)任編輯姚宏越先生，與他們的合作是如此順利和愉快。
入選的作品，在我看來(lái)無(wú)疑是百年中國(guó)最優(yōu)秀的中篇小說(shuō)。但“詩(shī)無(wú)達(dá)詁”，文學(xué)史家或選家一定有不同看法，這是非常正常的。感謝入選作家為中國(guó)文學(xué)付出的努力和帶來(lái)的光榮。需要說(shuō)明的是，由于版權(quán)和其他原因，部分重要或著名的中篇小說(shuō)沒(méi)有進(jìn)入這個(gè)選本，這是非常遺憾的。可以彌補(bǔ)和自慰的是，這些作品在其他選本或該作家的文集中都可以讀到。在做出說(shuō)明的同時(shí)，我也理應(yīng)向讀者表達(dá)我的歉意。編選方面的各種問(wèn)題和不足，也誠(chéng)懇地希望聽(tīng)到批評(píng)指正。
是為序。
趙樹(shù)理（1906—1970），原名趙樹(shù)禮，山西晉城市沁水縣尉遲村人，現(xiàn)代小說(shuō)家、人民藝術(shù)家，山藥蛋派創(chuàng)始人。曾任《曲藝》《人民文學(xué)》編委。他的小說(shuō)多以華北農(nóng)村為背景，反映農(nóng)村社會(huì)的變遷和存在其間的矛盾斗爭(zhēng)，塑造農(nóng)村各式人物的形象，開(kāi)創(chuàng)的文學(xué)“山藥蛋派”，成為新中國(guó)文學(xué)史上最重要、最有影響的文學(xué)流派之一。
路翎（1923-1994），男，原籍安徽省無(wú)為縣，生于江蘇蘇州，兩歲時(shí)徐家遷至南京。原名徐嗣興，漢族。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代著名作家。1937年開(kāi)始發(fā)表作品。著有長(zhǎng)篇小說(shuō)《財(cái)主底兒女們》，中篇小說(shuō)《饑餓的郭素娥》，短篇小說(shuō)集《朱桂花的故事》《初雪》《求愛(ài)》，話劇劇本《英雄母親》《祖國(guó)在前進(jìn)》等。
巴金（1904-2005），漢族，四川成都人，祖籍浙江嘉興。巴金原名李堯棠。中國(guó)作家、翻譯家、社會(huì)活動(dòng)家、無(wú)黨派愛(ài)國(guó)民主人士。929年發(fā)表第一部小說(shuō)《滅亡》。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《家》《春》《秋》《愛(ài)情的三部曲》《憩園》《第四病室》《寒夜》等，另有短篇小說(shuō)集、散文集多種。曾任《收獲》雜志主編、中國(guó)作家協(xié)會(huì)主席等重要職務(wù)，被譽(yù)為“20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的良心”。
書(shū)單推薦
