本書記錄了新華社高級攝影記者劉衛(wèi)兵多年采訪拍攝的經(jīng)歷和故事，通過大量實踐案例講述攝影實戰(zhàn)中技術(shù)技巧和經(jīng)驗，以及紀實性新聞攝影對促進時代變革發(fā)展的思考。作品以個人攝影經(jīng)歷為主線和明線，以攝影變化和社會變遷為暗線和大背景，理論與實踐結(jié)合，圖文并茂，可讀性強，是國內(nèi)罕見的攝影實戰(zhàn)圖書。全書共六章、三十九節(jié)，文字約十六萬字，圖片近三百張。適合于攝影愛好者、專業(yè)攝影人士、新聞傳播方向的大學生以及廣大讀者閱讀和參考。
我們處在千載難逢的偉大時代，隨時面臨變革的節(jié)骨眼。讀者會在這本書中發(fā)現(xiàn)歷史進程的精神支點，作者在其間遣詞造句，順理成章。這些無數(shù)的記憶碎片經(jīng)過歷史車輪的碾壓，必將成為充滿智慧的心靈之鏡。
——王文瀾（中國攝影家協(xié)會顧問）
衛(wèi)兵兄是認識幾十年的老朋友，他的攝影作品一如他的為人，平實自然、樸素而有內(nèi)涵，處處透著一種深沉的責任感。
——李舸（中國攝影家協(xié)會主席）
在我眼里，衛(wèi)兵是擅長攝影和文字的全能記者。作為時政記者，成天忙碌于報道大新聞；作為社會新聞記者，始終聚焦平民生活；作為戰(zhàn)地記者，曾奔波在戰(zhàn)爭前線；做駐外記者，探尋境外的各個層面。無論什么采訪，只要派他出馬，總會馬到成功。經(jīng)過無數(shù)次歷練的他，既有實戰(zhàn)經(jīng)驗，又有理論思考。他的攝影手記耐讀、耐看。
——徐祖根（中國新聞攝影學會會長）
多年前就建議衛(wèi)兵寫一本新聞攝影專業(yè)方面的書，如今終于等來了。不做歷史的主角，就做歷史的主筆，這是記者的光榮。衛(wèi)兵不違天時，不辱使命，為歷史存照，為社會盡責。
——梁衡（散文家）
因為新聞記者的存在，時代發(fā)展的脈絡(luò)更加有跡可尋。衛(wèi)兵這樣配有大量攝影圖片的書，不僅給歷史留下許多珍貴的資料，還能使人的回憶和思想清晰起來。
——梁曉聲（作家）
作為攝影記者，劉衛(wèi)兵一直是“圖文并重”的踐行者。他不僅照片拍得精彩，文字寫作也頗有韻味，他因此成為攝影家中少有的作家，作家中不多的攝影家。這些成果源于他30年堅守采訪一線，勤奮思考，筆耕不輟。
——盛希貴（中國人民大學新聞學院教授）
衛(wèi)兵是攝影界為數(shù)不多的科班出身的新聞記者，眼睛尖，腦子靈，腿腳快。趕上熱火朝天的新時代，他深入生活，思路敏捷，游走于街巷新聞和重大活動之間，用勤奮和思考給社會留下諸多的影像檔案。他的腳步一直在路上，始終向前。
——解海龍（攝影家）
序言：小細節(jié)里大時代
我照相，他也照相。我比他年紀大，拍照的年頭自然也長一點兒，沒想到這成了讓我給他寫序的理由。
我和劉衛(wèi)兵原本不認識，是通過觀看作品知道了對方的名字，逐步相識成了知己。看來偶然的瞬間邂逅，隱藏著必然的一拍即合。
上世紀90年代參加圖片評選，在眾多來稿中，我被一個畫面所吸引：中間是周南，左邊是李嘉誠，右邊是霍英東，三位在香港都是重量級人物，他們一起在會議晚宴上看演出。對攝影記者來說這是“最沒戲”的時候，應(yīng)該收起相機喘口氣了，但是平凡之中見非凡，不易察覺的機會悄然而至，善于觀察的人出彩了：恰如其分的光線運用，神態(tài)各異的凝視與幽思，準確選擇的角度與站位，司空見慣的場面提煉出不同凡響的佳作。
當然，這只是我個人的情有獨鐘，并沒有得到大家的共識。我想，好照片應(yīng)該獲得應(yīng)有的認可，于是力薦給《人民攝影》報的攝影比賽評選，榮獲了年度大獎。這是重大題材容易被忽視的小細節(jié)，其包容的時代含量一言難盡，經(jīng)得住反復的思辨與品讀。后來在大量的香港回歸圖片里，這幅《面向’97》以其獨樹一幟的紀實魅力脫穎而出。
細微之處見匠心，來自衛(wèi)兵在日常生活中的留心。周末一家三口逛街，一不留神他就不見了蹤影。他不是對周圍一切熟視無睹的人，常常在顰蹙之間漸入沉思。相機或手機是他得心應(yīng)手的速寫本，他在不動聲色之中靜靜地按下快門，盡顯職業(yè)本色。他可能剛剛完成重要新聞采訪，就像變色龍一樣轉(zhuǎn)換角色，癡迷于市井的活色生香，看常人看不到之處，想凡人想不到之時，竟置家人于不顧，這是何等的魂牽夢繞、走火入魔。這就是他觀察、體驗、記錄生活的日常節(jié)奏與生動寫照，也正是作者著書立說的厚重功力和堅實基礎(chǔ)。
從業(yè)三十多年來，作者足跡遍布海內(nèi)外的國事、民情、戰(zhàn)地、災(zāi)區(qū)，從日常新聞到突發(fā)事件，從百姓生活到重大訪問，敏銳的感知與獨特的視角，使他在各類新聞題材里得心應(yīng)手、游刃有余。相比有些同行，拍得好未必寫得好，寫得好不一定拍得好，作者通過無數(shù)次的按動快門和百萬字的采訪文稿，歷練成為文武雙全、圖文并茂的兩棲記者。他兩條腿走路，加上注重自我編輯整理資料的意識，使他獲取了“三足鼎立”的制衡之功。
攝影的實踐性最強，不管你什么來頭，說破天也要到現(xiàn)場一試身手。作者根據(jù)多年實踐心得，總結(jié)出“臨門一腳”的十八般武藝，最終還是歸為三個字：用心拍。你的勁頭再九牛二虎，你的器材再眼花繚亂，如果沒有清醒而有準備的判斷，只能疲于奔命地滿場飛，成為器材展示的模特。
看上去貌似簡單的拍照，似乎登堂入室已經(jīng)沒有門檻，影像從未像今天這樣，水銀瀉地般地融入生活。以前照相是少數(shù)人的愛好，如今攝影逐步成為物質(zhì)消費的文化需求，上升到藝術(shù)創(chuàng)作的精神層面。
作家與畫家不出房門也可以創(chuàng)作，而拍照如果不身臨其境就會一事無成，什么都不是。猶如地質(zhì)工作者在崇山峻嶺中點石成金的探礦過程，一無所獲是尋常的工作狀態(tài)，拍不出好照片同樣是攝影人的家常便飯。只有沉住氣，所有的長期積累才能在剎那間偶然得之。
一張照片只是一張紙，為什么會有吸引力？同是二維空間，繪畫是在白紙上從無到有的添加，攝影是刪繁就簡去偽存真的篩選。同為時間藝術(shù)，音樂是音符之間節(jié)奏旋律的變幻莫測，攝影是凝固之中舉重若輕的真實再現(xiàn)，兩者都是始于無言之處。音樂是耳聽為虛，攝影是眼見為實，聽覺、視覺與感覺相互影響。什么時候按下快門，這是瞬間局限的自我挑戰(zhàn)，毫厘之差定勝負，早點兒晚點兒都會與好照片無緣。所以作者藝高人膽大，常常自己跟自己較勁，在小細節(jié)里見證了大時代。
攝影是現(xiàn)代科技與藝術(shù)相結(jié)合的新生代，其多元的知識結(jié)構(gòu)與充滿活力的本質(zhì)，在科學、歷史、社會間搖曳與貫通。照片神奇地讓時間停住，靜止的觀看產(chǎn)生無窮盡的思緒與聯(lián)想。
成熟的攝影者應(yīng)該成為拍攝現(xiàn)場的隱身人，從動機跑位到器材裝備都應(yīng)該適可而止，只有恰如其分地知止，才是揭示真實的保障。馬達連拍提供了瞬間定格的技術(shù)支持，掃射是激流永注，點射是水滴石穿，點到為止的瞬間應(yīng)是獨一無二的選擇。由此可見，攝影是講年頭的事，瞬間的包漿承載著年代的厚重，展示了人類文明生活的記憶。
處在億萬人拍照的影像時代，本書講述了不同采訪和生活場景的攝影實戰(zhàn)中，如何捕捉生動瞬間的細節(jié)和技術(shù)運用，字里行間詮釋著什么是好照片，如何拍出更好的照片。好照片是情商與智商的碰撞，是景深與情深的結(jié)晶，是文字難以道明不可替代的定格，是只可意會不可言傳的潛臺詞，是當代大視野宏觀與微觀的潛移默化，是綿延跌宕間可遇不可求的史海鉤沉。
拍出會說話的照片，意味著不說大話、套話、空話。在眾人眼中，拍照是件輕而易舉的事，攝影就是難在太容易了。一輩子拍了成千上萬，能留下來的只是鳳毛麟角。一圖勝千言是渴望，一圖勝十言、勝百言是希望。就像衛(wèi)兵一樣，每時每刻孜孜不倦地拼搏，匯成千言萬語，書寫出中國改革開放的影像紀實。
跨世紀的中國四十年，翻天覆地的巨變，不但超乎國人的想象，同時讓世界刮目相看。中國像一個沸騰的大工地，十四億人民的沖天干勁，猶如滾動的巖漿迸發(fā)出難以想象的能量，這是迄今為止世界經(jīng)濟史上最偉大的實踐。中國成為外國攝影師向往的國度，所到之處都會涌現(xiàn)出令人嘆為觀止的見聞。相對“旁觀者清”的國際友人，我們更不能“當局者迷”，在大數(shù)據(jù)時代，任何突發(fā)事件都會記錄于眾目睽睽之下，百分之九十九點九的生活細節(jié)反而不那么吸引眼球，更容易讓人熟視無睹，稍不留神就會給歷史留下空白。
我們處在千載難逢的偉大時代，隨時面臨預示變革的節(jié)骨眼兒，讀者會在書中發(fā)現(xiàn)歷史進程的精神支點，作者在其間遣詞造句，順理成章。這些無數(shù)的記憶碎片經(jīng)過歷史車輪的碾壓，必將成為充滿智慧的心靈之鏡。
王文瀾
（中國攝影家協(xié)會顧問）
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