《拉片子：電影電視編劇講義》應用拉片子的方法，通過七部教學片、七部參考片、兩部電視劇，傳授影視編劇基礎理論和劇本寫作基本技巧。 一章，通過兩部影片：《空軍一號》、《遠山的呼喚》，介紹了編劇法的基礎概念(開場、熱開場、冷開場、對位、例證性動作等)，從整體上分析了影片的敘事結構。第二章，選取了《沉默的羔羊》及其續(xù)集《漢尼拔》，從大結構出發(fā)，介紹了一些重要的編劇概念(各部分結構的功能、動作軸線、重點場面、開掘場面、懸念、拖延、過場、關節(jié)點、必需場面)，用圖示法直觀地展示了一部影片的結構組織，具體地詮注個別局部的技術功能。第三章，介紹史詩性電影結構。首先綜述了戲劇性戲劇到戲劇性電影的歷史沿革，其后闡述了史詩性戲劇的基本概念，以及史詩性電影的結構。第四章，選擇《一夫人的保鏢》進行影片續(xù)寫練習。在拉片子的基礎上，設計了從開端到高潮、從高潮到開端的兩組六次續(xù)寫練習。第五章，闡明敘事單元的概念，介紹了話劇、戲曲、電影和電視劇的敘事單元構成，并在單元理論的基礎上分析了戲劇體與敘事體的共通性。說明了電視劇由連續(xù)劇和系列劇這兩種基本敘事方法構成。
引子
第一章 影片的整體構成——《空軍一號》、《遠山的呼喚》
一、開場
開場的概念
1．熱開場——《空軍一號》、《大白鯊》熱開場、對位
2．冷開場——《阿甘正傳》、《修女也瘋狂》、《秋天的馬拉松》、《遠山的呼喚》冷開場、例證性動作、情境
二、開端和帶人
開端部
1．動作片的開端部和帶入——《空軍一號》
帶入
2．非動作片的開端部和帶入——《遠山的呼喚》
三、發(fā)展
發(fā)展部、展開部、遞進部
1．動作片的發(fā)展部——《空軍一號》節(jié)奏
2．非動作片的發(fā)展部——《遠山的呼喚》發(fā)現(xiàn)與突轉、人物關系的發(fā)展
四、高潮和結尾
高潮部、從高潮看統(tǒng)一性
1．動作片的高潮部和結尾——《空軍一號》主高潮和次高潮及并列高潮
2．非動作片的高潮部和結尾——《遠山的呼喚》結尾
五、讀片參考：《女人香》、《拯救大兵瑞恩》
1．讀片參考：《女人香》
（1）劇情梗概
（2）結構大綱
（3）場景分析
（4）敘事特色
（5）主題思想
2．讀片參考：《拯救大兵瑞恩》
（1）劇情梗概
（2）結構大綱
（3）場景分析
（4）主題思想
（5）人物分析
（6）敘事特色
第二章 影片的結構、人物、主題——《沉默的羔羊》、《漢尼拔》
一、結構、人物、主題——《沉默的羔羊》
（1）劇情梗概
各部分結構的功能、動作軸線
（2）結構大綱
（3）場景分析
重點場面、開掘場面、必需場面
（4）主題思想
（5）人物分析
（6）敘事特色
二、結構、人物、主題——《漢尼拔》
（1）劇情梗概
懸念、懸念的“三S原則”
（2）結構大綱
（3）場景分析
分上下部、過場
（4）主題思想
三、讀片參考：《馬粥街殘酷史》、《何處是我朋友的家》
1．讀片參考：《馬粥街殘酷史》（《1978：校園往事》）
（1）劇情梗概
（2）結構大綱
（3）人物分析
（4）場景分析
（5）影片分析
2．讀片參考：《何處是我朋友的家》
（1）劇情梗概
（2）結構大綱
（3）場景分析
（4）主題思想
（5）影片風格
第三章 史詩性電影結構分析——《霸王別姬》、《全金屬外殼》
一、電影的兩種戲劇敘事傳統(tǒng)
1．從戲劇性戲劇到戲劇性電影
（1）戲劇性戲劇的產生——古希臘悲劇的“鎖閉式”
（2）“意志沖突”說與“激變”說的爭論——從“鎖閉式”到“開放式”
（3）由戲劇舞臺到電影銀幕——戲劇性電影：“從高潮看統(tǒng)一性”
2．史詩性戲劇與史詩性電影
（1）史詩性戲劇
（2）史詩性電影
二、史詩性電影——《霸王別姬》
（1）劇情梗概
（2）結構大綱
（3）場景分析
關節(jié)點、戲眼、戲膽
（4）影片分析
三、史詩性電影——《全金屬外殼》
（1）劇情梗概
（2）結構與場景分析
（3）影片分析
四、讀片參考：《姿三四郎》、《安德烈·魯勃廖夫》
1．讀片參考：《姿三四郎》
（1）劇情梗概
（2）結構大綱
（3）五次打斗和貫穿道具
（4）場景分析
（5）結構調整：從史詩性結構到戲劇性結構
（6）主題思想
2．讀片參考：《安德烈·魯勃廖夫》
（1）劇情梗概
（2）結構大綱
（3）場景分析
（4）劇中人物和主題思想
（5）結構分析
（6）長鏡頭的運用
第四章 影片續(xù)寫——《第一夫人的保鏢》
一、續(xù)寫練習——《第一夫人的保鏢》
（1）劇情梗概
（2）結構大綱
（3）場景分析
（4）結構分析
（5）影片續(xù)寫練習
行動目的與貫穿動作
二、讀片參考：《誰能領我回家》
（1）劇情梗概
（2）場景分析
發(fā)現(xiàn)與突轉
（3）影片分析
第五章 電視劇的結構布局——《悠長假期》、《兄弟連》
一、單元的概念與應用
1．敘事單元的哲學基礎
2．敘事的單元性
（1）話劇的單元性
（2）戲曲的單元性
（3）史詩電影的單元性
（4）戲劇體戲劇與敘事體戲劇的單元性比較
3．電視劇的敘事單元
（1）電視劇的題材內容和篇幅
（2）電視系列劇的敘事結構
（3）電視連續(xù)劇的敘事結構
二、結構與場景分析——11集日本連續(xù)劇《悠長假期》
（1）劇情梗概
（2）分集大綱
（3）分集結構
（4）人物關系設置
（5）關于偶像劇《悠長假期》
（6）分集讀片
三、結構與場景分析——10集美國系列連續(xù)劇《兄弟連》
（1）關于原著和改編
（2）《兄弟連》的主題
（3）分集結構
（4）分集讀片
參考書目
各章 編劇理論索引
跋
再版后記
1．熱開場--《空軍一號》、《大白鯊》
熱開場
一種熱鬧的開場。熱開場以強烈的外部動作開場，動作在前，動作的目的性和意義的說明在后；用設置小懸念的方式，引出總懸念，在小懸念解開的同時，介紹出全劇的總情境。熱開場以小規(guī)模的強烈外部動作，引導出全劇主要人物的意志沖突。
熱開場分成設置懸念與解開懸念兩部分。前者為動作性的，后者為說明性的。兩部分之間，有一個小的過渡段。開場完成后，要畫一個段落句號。
熱開場是一種通過熱鬧的動作，迅速引領觀眾了解全劇總情境的有效方法。熱開場的技巧和概念，來源于戲劇，典型的例子如《羅密歐與朱麗葉》的開場。
《羅密歐與朱麗葉》一幕一場，凱普萊特家的青年仆人向蒙太古家的仆人挑釁；提伯爾特隨后跟來，雙方發(fā)生械斗。維洛納的市民在一旁起哄，推波助瀾，隨后羅密歐與朱麗葉兩家的父親持劍上場，相互指責。全劇一開場，就通過一場械斗，交代出兩個家族的世仇，介紹了造成羅密歐與朱麗葉愛情悲劇的總情境。
這是一種熱開場的典型手法：通過開場的小懸念，引起觀眾的興趣。再以小懸念，帶出大懸念。介紹出全劇的總情境。
下面選取影片《空軍一號》、《大白鯊》的熱開場，進行觀片分析。
《空軍一號》的熱開場（9分35秒）
哥倫比亞影業(yè)公司1997年出品。
全長124分鐘。
編劇：安德魯．w．馬洛
導演：沃爾夫岡．彼得森
主演：哈里森．福特
�。�1）從天而降
片頭字幕。完整、系統(tǒng)的影片音樂。2分58秒。
哈薩克斯坦的夜空，寂靜的城市，屋頂上站崗的叛軍哨兵……俄羅斯主題音樂。
傘兵由空中向下俯視，夜視鏡中呈現(xiàn)出綠色的城市……
哨兵頸部被紅外線瞄準鏡對準的紅點，消音器發(fā)出的聲音，血霧噴濺……
特種兵從天而降……傘具的金屬聲、傘布的絲綢聲、狗叫、直升機馬達聲。
特種兵在樓頂安裝炸彈。
開場的第一句臺詞：“19秒爆炸�！�
�。�2）綁架
特種兵從涼臺沖向樓梯，伴奏的小鼓聲。
特種兵拉閘后沖進樓道，紅色畫面[客觀鏡頭]與夜視鏡綠光[主觀鏡頭]交叉推進……
特種兵綁架匪首雷特將軍，上到天臺，一架直升機來迎接，雙方槍戰(zhàn)……俄羅斯主題音樂。
叛軍向直升機射擊，安放的定時炸彈爆炸，如同放出美麗的焰火……
開場的最后一句臺詞，特種兵：“這是小于，任務完成�！�
�。�3）克里姆林宮講演
哈薩克斯坦空鏡從右向左搖出紅場，俄羅斯音樂……聲畫錯位，俄總統(tǒng)講話聲……
克里姆林宮內從左向右由貴賓席搖到主席臺，俄總統(tǒng)介紹美國總統(tǒng)……
美國總統(tǒng)發(fā)表演說，決心向恐怖分子宣戰(zhàn)……
美國務卿對總統(tǒng)的演說表示不滿，與總統(tǒng)進行目光交流……
�。�4）趕往機場
美總統(tǒng)轎車駛向機場……美國主題音樂。
空軍一號在停機坪上……
美總統(tǒng)轎車駛向機場……美國主題音樂。
劫匪科舒諾夫登上空軍一號……
影片是從片頭字幕開始的，請注意片頭的設計風格。片頭音樂采用了歌劇序曲的手法。
序曲具有主題性、敘事性，適用于傳達出戲劇性、情節(jié)性的情感。影片開場時，先后出現(xiàn)了美國與俄羅斯的音樂主題，二者構成尖銳的音樂沖突。在其后的情節(jié)中，相互沖突的音樂主題多次出現(xiàn)，成為揭示戲劇沖突的有力手段。
開場第一句臺詞：“19秒爆炸。”這是綁架行動的倒計時，設置緊張的懸念。開場最后一句臺詞：“這是小子，任務完成。”告知觀眾這一小段的結束，相當于寫一個句號．
在影片中，段落結束時，要標示出句號，明白地告知觀眾，本段落結束，這樣觀眾便可以將以上信息進行總結，對下面畫面的信息歸總到后面的段落。如果在句段處不標出句號，會使觀眾不知道該把一連串的鏡頭如何切分，造成信息組織的困難。國內許多影片鏡頭聯(lián)接粗糙，是由于編導還沒有將電影鏡頭上升到語言層面來理解。
本段鏡頭敘述采取多元立場。特種兵將要沖進雷特將軍的臥室，主觀鏡頭由門口推向雷特的臥床，然后，從雷特的視角搖向特種兵，特種兵迎著鏡頭沖過來……這組鏡頭，是站在雷特將軍的立場進行敘述的。這樣就從敵我兩個方面，對同一事件做出完全不同的敘述，得到了完全對立的情感判斷。這種多元化的敘事立場，有助于多角度、立體化地反映事件，充分開掘出事件所包含的思想內涵。
克里姆林宮大廳一場，采用了簡單化的卡通手法，匪巢式的、煙霧騰騰的大廳，顯示美國總統(tǒng)此行的冒險性�？ㄍɑ且环N表述語調，一種情感色彩。
起始符號與句號同等重要。起始符號要給觀眾一個警醒，提示一個新句段的開始。起始的首要任務是交待新故事展開的環(huán)境。注意這個句段的起始標志，它運用有技巧剪輯，從哈薩克斯坦搖到紅場，再搖到克林姆林宮大廳，自然地完成了由動作性場面向說明性場面的過渡，流暢地銜接起上下兩個故事段落。
請注意導演手法和鏡頭語匯，細心分辨音樂、音響與運動鏡頭的結合。當特種兵沖進哈薩克斯坦叛軍的樓道，小號、鼓聲與腳步聲，以及紅色畫面（客觀）與夜視鏡綠色畫面（主觀）的切換，構成了燈光與音響的交響曲。在這組運動鏡頭中，將運動鏡頭（特種兵主觀運動鏡頭）和鏡頭內部的運動（人在鏡頭中運動）結合使用。鏡頭簡單切換，卻造成了豐富的動感。鏡頭語匯簡明，場景卻十分豐富。
段落的結尾，采用了平行蒙太奇的鏡頭語言，將總統(tǒng)轎車與恐怖分子登機平行切換。最后用空軍一號與大音量的美國主題音樂，作為開場結束的句號。
《空軍一號》開場的敘事特點：通過綁架，迅速構成懸念，然后通過演講，迅速解開懸念。我們把這個開場段落，分成四個部分。第一部分：制造懸念在外部動作中開場一一傘兵劫持叛軍首領。觀眾猜測是誰綁架了誰，為什么要綁架？第二部分：過渡段一一空鏡頭。有技巧剪接：從哈薩克斯坦夜景搖到紅場，從大廳搖到主席臺。第三部分：解開懸念俄國總統(tǒng)講演說明，是誰在行動，行動目標，為什么行動，行動的意義。主人公出場方式一一在動作中“亮相”。例證性動作。第四部分：結尾平行敘事：總統(tǒng)奔向機場，恐怖分子正在登機。設置新懸念。機場，空軍一號。畫句號。
開場的劫持行動，沒有說明是什么人劫持什么人，為什么要這樣做？編劇設置一個小的懸念，隨后通過解開小懸念，介紹出全劇的總情境、總懸念。
在設置懸念與解開懸念之間，有一個過渡句。在強烈的外部動作結束后，有幾秒鐘的長鏡頭（莫斯科夜景和克里姆林宮內景），使觀眾情緒從動作沖擊中平緩下來，然后向說明性的部分轉換。
總統(tǒng)在臺上講演，開門見山，回答了觀眾期待的所有答案：美國特種部隊在上周綁架了叛軍首領雷特，因為他們手中握有原子彈，威脅到了全人類的安全。這些答案，正是全劇的總情境一一恐怖分子的威脅。
電影劇本中主要人物的首次出場是非常重要的，相當于京劇中的“亮相”�？偨y(tǒng)一出場，就作了進攻性的發(fā)言，這個例證性動作，表明了主人公的性格特點。
在結尾部分帶出全劇的總懸念，恐怖分子通過安檢門，登上空軍一號。
《大白鯊》的熱開場（8分30秒）
美國環(huán)球影片公司根據(jù)同名小說改編攝制，獲得1975年奧斯卡最佳剪輯、最佳音響、最佳原始音樂三項金像獎。
編劇：彼得。本奇利卡爾。戈特利波
導演：史蒂文．斯皮爾伯格
第一部分：制造懸念
（1）海濱營地。男青年與少女在海灘上追逐。
�。�2）少女在海中裸泳，人被神秘地拖動，恐怖的慘叫。
第二部分：過渡段
�。�3）從海面搖到家中，警長布洛迪與狗在瞭望海面。
�。�4）妻子艾倫醒來與布洛迪談話，孩子從院中跑進來。
（5）警長接到報警電話，開車前往海灘。
第三部分：加強懸念
�。�6）海灘。警長詢問男青年，發(fā)現(xiàn)少女尸體。
……
書單推薦
