全書從遠(yuǎn)古時(shí)期文字與繪畫的起源說起，梳理先秦到清代中國(guó)畫的發(fā)展脈絡(luò)、技法沿革、題材變遷以及重要的畫派、畫家等，內(nèi)容提綱挈領(lǐng)，文字簡(jiǎn)明扼要，可以使讀者對(duì)中國(guó)歷代繪畫有一個(gè)初步的印象。本次出版精選中國(guó)繪畫史上的代表畫作，隨文配圖，精致印刷，帶領(lǐng)讀者漫游國(guó)畫的繽紛世界。
前 言
吾國(guó)美術(shù)自古以來最為發(fā)達(dá)，書畫、雕塑、建筑皆能表國(guó)民性之特長(zhǎng)，為世界所注目。但雕塑、建筑雖有跡象流傳，而各家著錄東鱗西爪，無統(tǒng)系之說明；或出于工匠之手，不得其法，遂致后人無可稽考。惟書與畫授受淵源，自古迄今，統(tǒng)紀(jì)分明，蔚為大觀。若臚述其本末，詳言其流派，故非短篇小冊(cè)可得而盡也；茲特提示梗概，以為問道之津梁。若博引旁征，搜求宏富，俟諸異日。
陳師曾（1876—1923），又名衡恪，號(hào)朽道人、槐堂，江西義寧人（今江西省修水縣），美術(shù)家、藝術(shù)教育家。出身書生門第，清代湖南巡撫陳寶箴之孫，著名詩人陳三立之子，史學(xué)家陳寅恪的兄長(zhǎng)。陳師曾善詩文、書法，尤長(zhǎng)于繪畫、篆刻。著作有《中國(guó)繪畫史》、《染倉室印集》、《陳師曾先生遺墨》、《陳師曾先生遺詩》等。
目 錄
前 言
第一編·上古史
第一章 三代之繪畫——文字與繪畫的起源-011
第二章 漢代之繪畫——畫像石的古樸世界-015
第三章 六朝之繪畫——藝術(shù)的超脫-021
第四章 魏晉之繪畫——傳神與風(fēng)流-025
第五章 南北朝之繪畫——畫分南北-029
第六章 隋朝之繪畫——蓄勢(shì)待發(fā)-037
第二編·中古史
第一章 唐朝之繪畫——百花燦爛-043
第一節(jié) 唐朝文化概論——唐宋轉(zhuǎn)捩-044
第二節(jié) 唐朝前期之繪畫——漸入佳境-047
第三節(jié) 唐朝后期之繪畫——開創(chuàng)新紀(jì)元-051
第四節(jié) 李思訓(xùn)一家——金碧輝映-053
第五節(jié) 王維——畫中有詩-055
第六節(jié) 鞍馬畫家——龍馬精神-059
第七節(jié) 中唐及晚唐之繪畫——厄于國(guó)亂-062
第八節(jié) 周昉與趙公佑一家——人物畫高峰-064
第九節(jié) 花鳥畫與論畫——花鳥畫初興-066
第二章 五代之繪畫——唐宋轉(zhuǎn)捩-067
第一節(jié) 五代繪畫概論——畫院與院畫興起-068
第二節(jié) 南唐之繪畫——后主好丹青-070
第三節(jié) 前后蜀之繪畫——花鳥畫典范-073
第四節(jié) 五代之山水畫——荊關(guān)雙子星-076
第三章 宋代之繪畫——?dú)忭嵣鷦?dòng)-079
第一節(jié) 宋朝文化總論——文藝復(fù)興-080
第二節(jié) 宋朝之畫院——滿朝風(fēng)雅-082
第三節(jié) 宋朝畫派之沿革——名手輩出-088
第四節(jié) 宋朝之論畫——形似與傳神-120
第四章 元朝之繪畫——文人畫興起-121
第一節(jié) 元朝文化概論——弦歌不輟-122
第二節(jié) 元代繪畫之變遷——畫派林立-124
第三節(jié) 四大家——簡(jiǎn)淡高逸-130
第四節(jié) 題款及道釋畫——文人趣味與道釋畫衰微-134
第三編·近世史
第一章 明朝之繪畫——再現(xiàn)新氣象-139
第一節(jié) 明朝文化概論——文化勃興-140
第二節(jié) 明朝之畫院——競(jìng)美兩宋-142
第三節(jié) 山水畫之沿革——南北混合-151
第四節(jié) 浙派——健拔勁銳-153
第五節(jié) 院體畫之一派——輕軟優(yōu)雅-159
第六節(jié) 吳派——南宗典范-162
第七節(jié) 道釋、風(fēng)俗畫之變遷——嬗遞分明-166
第八節(jié) 花鳥及雜畫——寫實(shí)與寫意-170
第九節(jié) 閨秀、妓女之繪畫——閨閣風(fēng)雅-176
第二章 清朝之繪畫——新生與挑戰(zhàn)-179
第一節(jié) 清朝文化概論——隆盛、軟化與危機(jī)-180
第二節(jié) 清朝之山水畫——南宗獨(dú)盛-185
第三節(jié) 人物畫之變遷——主題與技法-195
第四節(jié) 花鳥及雜畫——流派迭出-201
附 錄
清代山水之派別-216
清代花卉之派別-228
中國(guó)人物畫之變遷-240
文人畫之價(jià)值-252
繪畫源于實(shí)用說-266
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