序一 頤人對書法的研習并不比刻印來得遲，他早年固然涉足於晉唐，但著力最多的自然還是篆隸，取法乎上，途徑也不算狹窄，但這些努力，大體還是作爲印家的基本修養(yǎng)安排在他的日課之中的。七十年代初，他的隸書喜歡摻入一些金農(nóng)的意趣，很堪玩味，但在上海的藝術圈子裏，使人矚目的還是他的篆刻，隸書衹作爲他的偶然涉趣。
他的書法既有刻印作爲先導，心裏又時時不忘金農(nóng)、吳昌碩的古韻新意，久而久之，下筆自然不同凡響。他開始注重筆墨意境的個性追求，渴求理想完美的表現(xiàn)形式，以達到心手雙暢。他醉心於篆隸的凝重，也喜歡行草的飛動，傾向於一種清新自在、質(zhì)樸古韻的書風；或許爲避免表現(xiàn)形式上與別人的『撞車』，他又甘願獨自寂寞地走一條行跡稀少的小徑；此外，又或許是那些新出土的古代抄書匠、醫(yī)者、兵士的手跡，作爲民間下層的產(chǎn)物與他的不茍流俗的意趣和平民意識很融洽，總之，他選擇了漢簡。這些古老而新意迭出的先民遺墨，使他在一種新鮮而又熟悉的藝術天地中發(fā)覺了自我，喚起了靈感，從而激發(fā)出不可阻遏的創(chuàng)作熱情，其後新作層出不窮，與他的刻印相比，實在有過之而無不及。自是在藝苑聲名鵲起，作品早已受到海內(nèi)外人士的普遍珍視。
頤人在漢簡書體上的成就，除得力於他自身的素質(zhì)和刻印上的精湛修養(yǎng)外，還借助了他早年在音樂、繪畫方面的有益嘗試。見諸於他的漢簡書作，真草篆隸兼?zhèn)�，藏巧於拙，筆勢酣暢，奇崛多姿，深得漢人的風神氣韻。作品的節(jié)奏韻律感又與音樂暗合，這種表現(xiàn)力極爲豐富的藝術形式，往往淋漓盡致地闡發(fā)出詩文的意蘊和作者的內(nèi)心感受。他的作品，乍看似乎是漢人簡牘的再現(xiàn)，但筆墨所至，又可明顯地接觸到作者坦誠又透徹的生命律動，高曠超邁的胸襟，灑落自在的情趣洋溢其中。讀者如果有興展讀一下他的《杜少陵詩意長卷》（這是他一九九一年秋在上海美術館個人書畫印展中最受稱譽的作品），也許就不難感覺到一種精神力度的外射和流瀉，從而達到與作者心靈的交流和融洽。
頤人老弟六十年代起問學於余，三十年間由印及書，由書及畫。入之愈深，其進愈難，其見愈奇，而其志愈堅，可佩也。復轉(zhuǎn)益多師，請益於錢瘦鐵、羅福頤、馬公愚諸氏，見聞日廣，著述尤多。今上海書店出版社首次將其書跡印行，可喜可賀，就將我的這些隨感記述如上，作爲紀念吧！
一九九二年八月十日
錢君匋
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