后記
《海上影譚》（第三輯）共編集60多篇文章，征稿用稿數(shù)量大大超過(guò)前兩輯，因?yàn)閷W(xué)會(huì)工作在2019年度出現(xiàn)了新的亮點(diǎn)。
亮點(diǎn)之一是，上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)受上海文化發(fā)展基金資助，啟動(dòng)了首期青年影評(píng)人駐會(huì)寫(xiě)作培訓(xùn)班。本書(shū)特設(shè)專(zhuān)門(mén)板塊，集中呈現(xiàn)這個(gè)項(xiàng)目的寫(xiě)作成果，展示上海新銳影評(píng)人的實(shí)力。在學(xué)會(huì)策劃下，借長(zhǎng)三角地區(qū)一體化發(fā)展的東風(fēng)，組織青年影評(píng)人和資深導(dǎo)師一行赴浙江平湖，在當(dāng)湖文創(chuàng)小鎮(zhèn)舉辦電影講座并展開(kāi)研討，體現(xiàn)海派文化和江南文化在影評(píng)領(lǐng)域的融合。
亮點(diǎn)之二是，上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)與上海國(guó)際電影節(jié)強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，深度介入上海國(guó)際電影節(jié)相關(guān)活動(dòng)。不少會(huì)員以“馬上快評(píng)”的速率發(fā)表千字影評(píng)，以極高的新鮮度配合電影節(jié)展映的名片佳作，悉數(shù)刊登于上影節(jié)會(huì)刊《每日新聞》、上影節(jié)官網(wǎng)和《新民晚報(bào)》文藝評(píng)論版。電影節(jié)期間，還有多位青年影評(píng)人受邀到東方廣播電臺(tái)“長(zhǎng)三角之聲”做節(jié)目，通過(guò)電波與聽(tīng)眾交流，體現(xiàn)上海影評(píng)人服務(wù)社會(huì)的一份職責(zé)。
《海上影譚》（第三輯）首次編排“致敬大師”專(zhuān)輯，結(jié)合有關(guān)紀(jì)念活動(dòng)，向逝去的三位電影大師費(fèi)穆、魯韌、吳貽弓表達(dá)緬懷與敬意。吳貽弓導(dǎo)演生前非常關(guān)心上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)，他在擔(dān)任上海電影局局長(zhǎng)、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)主席、上海市文聯(lián)主席任上，一向鼎力支持學(xué)會(huì)的工作。2019年10月24日，在朱楓會(huì)長(zhǎng)主持下，我們召開(kāi)了“電影《城南舊事》的詩(shī)意寫(xiě)作——吳貽弓導(dǎo)演藝術(shù)成就研討會(huì)”，與會(huì)同仁心香一炷，共同追思吳貽弓導(dǎo)演的藝術(shù)成就和高尚人格。
編好本書(shū)，編委會(huì)多次開(kāi)會(huì)商討，委我和萬(wàn)傳法君負(fù)責(zé)。當(dāng)書(shū)稿最后合成之際，全國(guó)全民投入新冠病毒抗疫大戰(zhàn)，武漢封城，上海應(yīng)急一級(jí)響應(yīng)。國(guó)內(nèi)累計(jì)確診患者人數(shù)破八萬(wàn)，拐點(diǎn)還沒(méi)有到來(lái)。電影行業(yè)亦處寒冬，所有影院一律關(guān)閉，所有攝制組也沒(méi)開(kāi)工。但人們堅(jiān)信，“沒(méi)有一個(gè)冬天不會(huì)過(guò)去，沒(méi)有一個(gè)春天不會(huì)到來(lái)！”生活要繼續(xù)，電影也一直在。
此時(shí)此刻，不禁聯(lián)想起國(guó)產(chǎn)影片那么多含有“春意”的片名，連綴起來(lái)，別有一番寄托——野火春風(fēng)斗古城、小城之春、一江春水向東流、立春、早春二月、春蠶、關(guān)不住的春光、太平春、枯木逢春、春風(fēng)吹到諾敏河、春雨瀟瀟、第二個(gè)春天、暖春、春天狂想曲、春天馬拉松……直到春滿人間，萬(wàn)紫千紅總是春！
李亦中庚子年正月
目錄
上海青年影評(píng)人駐會(huì)專(zhuān)輯
當(dāng)我們反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)候，我們?cè)诜磳?duì)什么 馬圣楠3
伊朗《帽子戲法》對(duì)我國(guó)小成本藝術(shù)影片的啟迪 馬圣楠8
《五月碧云天》
——對(duì)人生的失意溫柔以待 龔金平12
《野梨樹(shù)》
——在人生的荒野執(zhí)拗地打一口井 龔金平15
“南方車(chē)站”里的現(xiàn)代敘事和東方詩(shī)意 崔軼18
好電影是普通人的阿拉丁神燈 崔辰21
工匠精神與暗室之謎
——評(píng)《去年冬天，與你分別》 崔辰24
愛(ài)情與孤獨(dú)
——評(píng)《適合分手的季節(jié)》 程子真26
電影藝術(shù)的另一種打開(kāi)方式
——評(píng)《死囚越獄》 程子真28
《遠(yuǎn)去的牧歌》
——“家”的儀式、隱喻與認(rèn)同建構(gòu) 何國(guó)威31
一部電影，一個(gè)導(dǎo)演，一個(gè)時(shí)代 孫祺舜33
“平凡人”的逆襲
——評(píng)《空中輪胎》 孫祺舜35
《蝴蝶夢(mèng)》：愛(ài)恨不過(guò)一場(chǎng)大夢(mèng) 王培雷37
不如與俗世同歸于盡
——評(píng)《書(shū)店》 王培雷39
“我喜歡那棵樹(shù)，因?yàn)樗沽诉�能繼續(xù)生長(zhǎng)” 金璐41
紀(jì)錄片《以茶載道》導(dǎo)演闡述 金劍43
筆談與散論
“九州”拋錨錄 毛尖55
被滅口的大老婆 毛尖57
小姜與老文的分裂 毛尖59
巴贊，作為影評(píng)人 呂曉明61
攀登后話 呂曉明64
“放不下”與“放下” 劉巽達(dá)67
《我不是藥神》觸動(dòng)了觀眾哪根神經(jīng) 劉巽達(dá)70
為什么說(shuō)《邪不壓正》是姜文《陽(yáng)光燦爛的日子》后完成度最高的
作品 石川72
《春天的馬拉松》
——讀懂中國(guó)，從土地開(kāi)始 楊俊蕾75
從《烈火英雄》和《上海堡壘》看當(dāng)前國(guó)產(chǎn)大片創(chuàng)作中的劇作
問(wèn)題 劉海波77
《三毛流浪記》的“時(shí)間之味” 金濤80
傳統(tǒng)音樂(lè)審美的拼貼再創(chuàng)造
——《哪吒》的音樂(lè) 岳冰85
神仙們?cè)趺纯础赌倪浮愤@部電影？ 鄭煬88
王冠不能承受之重
——《蜘蛛俠：英雄遠(yuǎn)征》 駱瀅91
英國(guó)先鋒女作家半自傳穿越小說(shuō)改編的電影 劉進(jìn)94
《阿凡達(dá)》是平庸的好萊塢三維雜耍 楊曉林97
癲狂對(duì)決的背后是一份串了味的港式拼盤(pán)飯 王劍102
電影專(zhuān)論
轉(zhuǎn)喻與敘述層次的打破
——華語(yǔ)元電影的敘事學(xué)研究 程波107
略談電影共同體美學(xué)的時(shí)空向度 李建強(qiáng)118
激蕩四十年：改革開(kāi)放后的上海電影 黃望莉127
國(guó)際直通車(chē)：上海國(guó)際電影節(jié)探索中國(guó)電影“走出去”的多層次
渠道 王曄136
微電影三題 李亦中144
家庭倫理作為一種方法：歷史、類(lèi)型及其生產(chǎn) 萬(wàn)傳法 曹輯憶151
中國(guó)詩(shī)電影創(chuàng)作論 楊新宇159
日美動(dòng)畫(huà)分級(jí)制觀照下的中國(guó)“成人向動(dòng)畫(huà)”創(chuàng)作 楊曉林167
電影工業(yè)美學(xué)視域下《攀登者》制片機(jī)制、特效技術(shù)及網(wǎng)絡(luò)
營(yíng)銷(xiāo)研究 陳曉達(dá)176
上海國(guó)際電影節(jié)特約快評(píng)
又聽(tīng)見(jiàn)“寂靜的聲音” 李亦中187
《寅次郎》首發(fā)五十年 李亦中189
沿著一條路走
——我看錫蘭和他的電影 李建強(qiáng)191
歷史的罪過(guò)還是性格的悲劇 呂曉明194
給自己的情書(shū) 馮果197
這情節(jié)《白癡》里已經(jīng)有過(guò) 蔣原倫198
現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的魅力及其在當(dāng)下的有效性 黃望莉200
安哲的主題與宿命 劉春202
止于私刑的自由行 張來(lái)畇205
凝視臉龐看清村莊 程波208
斗士的溫柔 劉進(jìn)210
沒(méi)剪輯完就拿到戛納大獎(jiǎng)的影片 劉進(jìn)213
“赤線地帶”的悲歌 趙建中216
沉沉暮色下的悲涼人生 趙建中219
特寫(xiě)的手 陳葉222
致敬大師
未完成的費(fèi)穆
——費(fèi)穆文獻(xiàn)展前言 朱楓227
電影《城南舊事》的詩(shī)意寫(xiě)作
——吳貽弓導(dǎo)演藝術(shù)成就研討會(huì)紀(jì)要 229
緬懷吳貽弓：一棵電影大樹(shù) 李亦中248
先行者的姿態(tài)
——吳貽弓與中國(guó)電影現(xiàn)代化運(yùn)動(dòng) 厲震林251
老師吳貽弓的三重境界 潘爭(zhēng)254
在魯韌紀(jì)念會(huì)上的發(fā)言 呂曉明257
附錄近年上海影評(píng)人獎(jiǎng) 名單260
書(shū)單推薦
