本書收錄短篇小說七篇。展現(xiàn)了如何在不確定的世界中進行確切的觀察與描摹。生活里一些常見的母題循環(huán)往復地出現(xiàn)：淋浴、死亡、行走、男女情事，等等。似是重復，卻皆含變異，形成相互呼應的復調格局。
小說中充滿瑣碎的生活細節(jié)，將人物心理融解在具體行為與眼光流動的過程中，取消戲劇性，著重于營造一種超出現(xiàn)實生活的文本空間，讓讀者不得不關注描寫本身。
魯毅是法國新小說在中國的力推和出版者，曾與陳侗策劃出版以法國新小說為主的“午夜文叢”，包括阿蘭·羅伯-格里耶、克洛德·西蒙、讓·艾什諾茲等著名作家。
讀者進入這本小說，如同進入自己的日常生活。午后微風、旅館的房間、中午的海島……尋常事物的具體指向被作者抹除，人物也不再是故事中心，而成為一個自由穿行于不同小說空間的符號，帶著一種瀏覽世界的獨特目光，在文字間不動聲色地來去，小說從而流淌著美妙的夢幻意識。
“如果可以，我真想用音符來記錄它們。”“它們”是一個個出其不意的瞬間，也可以是一個或多個微妙的動機。語言推動小說家寫下一句又一句，故事在平行空間中并轉交錯，宛如不同音部的融合，最終形成一種優(yōu)美又深具實驗性的復調文體。
本書具有強烈的實驗色彩，在形式方面進行了大膽的嘗試，書籍的特殊排版使這一形式得以呈現(xiàn)，例如采用平行排版的方式呈現(xiàn)《世界1、2、3》，而《中午的海島》一篇則有十余頁的留白設計，每個讀者都可以根據(jù)自己的好奇心和想象力進行二次創(chuàng)作。
世界1、2、3——對人稱代詞的使用………………………………1
痕跡——為什么不說發(fā)生了什么事呢？……………………………29
旅館的房間，又名烏有………………………………………………49
午后微風——根據(jù)對位法而作………………………………………75
中午的海島……………………………………………………………89
梁金山…………………………………………………………………107
河流……………………………………………………………………133
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