目錄
20世紀明代詩歌研究綜論
第一章高啟與吳中詩派研究
第一節(jié)民國時期的高啟及吳中詩派研究
第二節(jié)新中國成立至文革時的高啟與吳中詩派研究
第三節(jié)新時期的高啟與吳中詩派研究
第二章劉基與浙東詩派研究
第一節(jié)20世紀的劉基詩歌創(chuàng)作研究
第二節(jié)浙東詩派研究
第三章閩中詩派與嶺南詩派研究
第一節(jié)20世紀閩中詩派研究
第二節(jié)20世紀的嶺南詩派研究
第四章江西詩派與臺閣體研究
第一節(jié)劉崧與江右詩派研究
第二節(jié)臺閣體研究
第三節(jié)明代前期其他詩人研究
第五章李東陽與楊慎研究
第一節(jié)李東陽研究
第二節(jié)楊慎及其他詩人研究
第六章前七子復古派研究
第一節(jié)李夢陽與前七子群體研究
第二節(jié)何景明與李、何之爭研究
第三節(jié)徐禎卿與七子派其他詩人研究
第七章明中期吳中詩人研究
第一節(jié)沈周、文徵明與明中葉吳中詩人群體研究
第二節(jié)唐寅、祝允明研究
第八章20世紀的明代中期性靈詩派研究
第一節(jié)王陽明的心學思想與詩歌創(chuàng)作
第二節(jié)徐渭的詩歌理論與創(chuàng)作
第九章后七子復古派研究
第一節(jié)李攀龍與后七子流派研究
第二節(jié)王世貞與“格調”說研究
第三節(jié)謝榛與明代山人研究
第十章明代后期性靈詩派研究
第一節(jié)明后期性靈派詩歌前驅的研究
第二節(jié)公安派詩歌研究
第三節(jié)竟陵派詩歌研究
第四節(jié)晚明其他詩人創(chuàng)作的研究
第十一章20世紀的明末詩歌研究
第一節(jié)東林黨與復社的詩歌研究
第二節(jié)陳子龍詩歌研究
20世紀明代詩歌研究綜論
在現(xiàn)代中國學術史上，也許明代詩歌研究的發(fā)展歷程最為曲折。當時的明代詩壇流派是如此活躍，爭論是如此激烈，理論是如此豐富，作品是如此眾多。然而，它在現(xiàn)代學術史上又是如此的沉寂，其顯著標志便是至今尚無一部斷代的明代詩歌史，這在中國古代詩歌研究中是絕無僅有的現(xiàn)象，且不說詩歌創(chuàng)作的高潮期唐宋，即使是存在時間更短的金元也均有了斷代詩歌史，而其后的清代則已有了朱則杰與嚴迪昌分著的兩部斷代詩歌史。這其中包含著怎樣的復雜學術因素，有什么值得總結的歷史經(jīng)驗，都需要我們認真地進行清理與思考。
一、20世紀對明代詩歌價值的評估
對明詩的整體估價，其實自明清以來就存在著頗大爭議�！�
在20世紀40年代之前的學術界，關于明代詩歌價值的評估大致有三種主要觀點。一種是完全否定明詩存在之價值�！�
第二種是雖然對明代詩歌部分承認其存在價值，但基本將其置于中國詩歌史上最低的位置�！�
第三種是對明代詩歌采取基本肯定的態(tài)度�！�
進入20世紀80年代之后，對于明詩的評價有了巨大的轉變，而此一轉變乃是漸次展開的�！�
就20世紀對明代詩歌價值評估的整體進程看，顯示了兩種明顯的趨勢。一是從基本否定的評價向基本肯定的評價轉換，具有評價越來越高的趨勢。但是尚未真正對明詩的歷史地位作出合乎歷史事實的學術判斷。二是從原來各種外在的社會政治評價向著詩學自身的評價轉換，從“復古”到“反映現(xiàn)實”再到“探索詩美”，顯示了評價標準的轉變。……
二、20世紀對明代詩歌整體格局與歷史進程的把握
在明代詩歌研究中，對其整體格局的把握是一個重要的方面。這其中有三種主要因素起著互為因果的作用：一是對明詩的主要特性的認識，二是對主要線索的梳理，三是對發(fā)展過程的階段劃分。
……
在以復古為主線的整體框架設計中，有兩種因素是大多數(shù)學者都兼顧到的。一是對明初詩歌創(chuàng)作的重視�！谴蠖鄬W者在突出復古派詩歌創(chuàng)作時，均會提及其對立面的公安派與竟陵派�！�
另外，此時還有一種引起諸多學者關注的明詩研究現(xiàn)象，即某些作家難以納入復古與反復古的敘述框架，因而不得不采取特殊的處理方式。其中最突出的是王守仁�！�
自50年代至70年代，明代詩歌史的敘述格局逐漸趨于一致。受當時文學觀念的影響，在文學史寫作中強調的是反映社會現(xiàn)實的全面深刻，因此對于明代詩文也就依據(jù)現(xiàn)實主義與形式主義之間的對立而設計敘述框架。
……
進入20世紀80年代以后，隨著對明詩價值的更為深入的體認，對明詩的整體格局與發(fā)展進程的描述也更加趨于多元而全面�！�
經(jīng)過20世紀眾多學者的探索，對于明詩整體特征的認識尚有以下問題需要加以思考：……
三、20世紀明代詩歌研究的三個階段
20世紀的明代詩歌研究按照時代之變化與學術之進展的雙重尺度，可以劃分為三個階段，每一階段自有其學術理念與研究特征。
第一階段是20世紀20年代至40年代。此一時期是明代詩歌研究的開創(chuàng)期。此時最突出的特點之一是熱衷于寫作中國文學史、韻文史與詩歌史的學者較多，而做專題研究的較少。……
第二階段是20世紀50年代至70年代。該時期最為重要的特色在于詩歌批評標準與研究方法的單一化，即用階級分析與文學社會學的方法來研究作家作品，用現(xiàn)實主義與人民性來衡量詩歌創(chuàng)作的價值。……
第三階段是20世紀80至90年代。該時期的主要特點體現(xiàn)在學術觀念更新，方法日趨多元，研究水平不斷提高，并取得了豐碩成果�！瓪w納起來講，本時期明詩的研究業(yè)績體現(xiàn)在以下幾個方面。
首先是明代詩歌文獻的整理與研究。一是原始文獻的整理�！亲骷夷曜V的編制�！敲髟娺x本的出版。
其次是研究格局的不斷擴展。一是學科的交叉。……研究領域擴展的另一方面是對地域文學的研究。……
其三是研究水平的不斷提高與研究深度的不斷拓展。在該時期，明代詩歌在兩個學術領域取得的成就最大：公安派與復古派的文學思想與詩歌創(chuàng)作�！�
本時期明詩研究的另一重要進展是對明代哲學思想與詩學關系的深入研究�！�
四、余論：20世紀明代詩歌研究的經(jīng)驗總結與學術檢討
通過上述回顧可知，20世紀的明詩研究無論是在文獻資料的整理、觀念方法的更新、研究空間的拓展與學術成果的呈現(xiàn)等方面，均取得了顯著的業(yè)績。當然，在此過程中也存在著種種的問題，從而制約了研究的進一步提升。我們認為，新世紀的明詩研究應在以下四方面展開思考：資料整理上亟須加強、詩學觀念上有待更新、發(fā)展主線尚需重新疏理，明詩研究格局上亦可調整。
1．資料整理的重點工作
……
2．詩學觀念的再思考
……
3．性靈詩學線索的提出
……
4．主流詩壇與地域流派關系的思考
……
以上是我們在總結20世紀明代詩歌史研究時的一些感想與研究明代詩歌中的一些體會，提出來以供學界參考。但從根本上說，要提高明代詩歌的研究層次而使其成為顯學，需要更多的高水平學者積極的參與和艱苦的探索。這就又要求高等院校與研究機構能夠及時培養(yǎng)出一大批基礎扎實、思維敏銳的青年學者，組成一支實力雄厚的學術隊伍。以如此之梯隊，又能堅持不懈地在此領域耕耘五至十年，明詩研究之盛時或可期待矣！
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20世紀明代詩歌研究綜論
第一章高啟與吳中詩派研究
第一節(jié)民國時期的高啟及吳中詩派研究
第二節(jié)新中國成立至文革時的高啟與吳中詩派研究
第三節(jié)新時期的高啟與吳中詩派研究
第二章劉基與浙東詩派研究
第一節(jié)20世紀的劉基詩歌創(chuàng)作研究
第二節(jié)浙東詩派研究
第三章閩中詩派與嶺南詩派研究
第一節(jié)20世紀閩中詩派研究
第二節(jié)20世紀的嶺南詩派研究
第四章江西詩派與臺閣體研究
第一節(jié)劉崧與江右詩派研究
第二節(jié)臺閣體研究
第三節(jié)明代前期其他詩人研究
第五章李東陽與楊慎研究
第一節(jié)李東陽研究
第二節(jié)楊慎及其他詩人研究
第六章前七子復古派研究
第一節(jié)李夢陽與前七子群體研究
第二節(jié)何景明與李、何之爭研究
第三節(jié)徐禎卿與七子派其他詩人研究
第七章明中期吳中詩人研究
第一節(jié)沈周、文徵明與明中葉吳中詩人群體研究
第二節(jié)唐寅、祝允明研究
第八章20世紀的明代中期性靈詩派研究
第一節(jié)王陽明的心學思想與詩歌創(chuàng)作
第二節(jié)徐渭的詩歌理論與創(chuàng)作
第九章后七子復古派研究
第一節(jié)李攀龍與后七子流派研究
第二節(jié)王世貞與“格調”說研究
第三節(jié)謝榛與明代山人研究
第十章明代后期性靈詩派研究
第一節(jié)明后期性靈派詩歌前驅的研究
第二節(jié)公安派詩歌研究
第三節(jié)竟陵派詩歌研究
第四節(jié)晚明其他詩人創(chuàng)作的研究
第十一章20世紀的明末詩歌研究
第一節(jié)東林黨與復社的詩歌研究
第二節(jié)陳子龍詩歌研究
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