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摘要：

近年來(lái)，我國(guó)電影票房市場(chǎng)逐步邁入穩(wěn)健增長(zhǎng)期。立足建國(guó)七十周年的歷史節(jié)點(diǎn)，中國(guó)電影正積極進(jìn)行行業(yè)的供給側(cè)結(jié)構(gòu)性革新，不斷探索完備的工業(yè)生產(chǎn)流程，以及中國(guó)故事的當(dāng)下表達(dá)。上海電影也在內(nèi)容創(chuàng)作、產(chǎn)業(yè)建設(shè)和對(duì)外交流等層面繼續(xù)拓展品牌效應(yīng)。面對(duì)上述趨勢(shì)，《上海電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告（2020）》圍繞著“工業(yè)流程升級(jí)背景下的上海電影品牌建構(gòu)”核心議題，進(jìn)行策劃組稿，全書由總報(bào)告和四個(gè)內(nèi)容版塊組成。

總報(bào)告“新中國(guó)70年電影產(chǎn)業(yè)的變革與拓展”對(duì)七十年來(lái)新中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的興建、發(fā)展、成熟和革新進(jìn)行了全方位的梳理。隨著國(guó)家經(jīng)濟(jì)體制改革，我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)鏈不斷完善，中國(guó)快速?gòu)碾娪按髧?guó)向電影強(qiáng)國(guó)轉(zhuǎn)型發(fā)展。

產(chǎn)業(yè)熱點(diǎn)板塊呈現(xiàn)了中國(guó)電影工業(yè)升級(jí)發(fā)展背景下的新美學(xué)理論建構(gòu)�！爸毓�業(yè)電影”理論強(qiáng)調(diào)通過(guò)尋求電影工業(yè)類型化和創(chuàng)作資源開發(fā)新路徑，構(gòu)筑符合新時(shí)代社會(huì)運(yùn)行機(jī)制的電影工業(yè)美學(xué)�！半娪肮�業(yè)美學(xué)”理論重新思考“電影是什么”的本質(zhì)命題，將工業(yè)美學(xué)建構(gòu)視為觀念革新、現(xiàn)實(shí)發(fā)展和理論建構(gòu)意義上的“頂層設(shè)計(jì)”�！肮餐�體美學(xué)”則從歷時(shí)性和共時(shí)性兩個(gè)向度出發(fā)，探討“古今一體，東西交通”的理論建構(gòu)和產(chǎn)業(yè)實(shí)踐。

年度電影板塊重點(diǎn)關(guān)注國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)“檔期”意識(shí)的開發(fā)與工業(yè)發(fā)展?jié)摿Φ耐癸@。2019年，春節(jié)檔在產(chǎn)業(yè)層面基于工業(yè)“大腦”意識(shí)推動(dòng)流程升級(jí)，在內(nèi)容層面展開對(duì)未來(lái)宇宙圖景的本土化闡釋；暑期檔置身“去流量化”語(yǔ)境，爆款電影的類型漸進(jìn)刷新了國(guó)內(nèi)影市版圖；“史上最強(qiáng)國(guó)慶檔”在電影生產(chǎn)、宣發(fā)和消費(fèi)等環(huán)節(jié)呈現(xiàn)出價(jià)值引領(lǐng)、集體獻(xiàn)禮和“情感聯(lián)動(dòng)”的特征。這一板塊還對(duì)“新主流”電影創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、中國(guó)生態(tài)紀(jì)錄片創(chuàng)作等議題進(jìn)行了分析。

聚焦上海板塊以全景觀照的方式探討上海電影的輝煌歷程與現(xiàn)實(shí)發(fā)展。建國(guó)七十年來(lái)，上海電影文化構(gòu)成了中國(guó)電影文化生態(tài)的重要組成部分。如今，上海電影文化依靠著不斷注入海派精神和融入產(chǎn)業(yè)全球化進(jìn)程而重新步入黃金發(fā)展期。2019年上海電影繼續(xù)凸顯品牌效應(yīng)：“上海出品”愈發(fā)深入人心，在創(chuàng)新發(fā)展中迎來(lái)提質(zhì)增效；上海國(guó)際電影節(jié)逐漸形成了能夠參與世界電影文化秩序、具有地緣特征的全新視角，成為中國(guó)參與全球文化治理的關(guān)鍵平臺(tái)；作為上海電影產(chǎn)業(yè)的中堅(jiān)力量，上海電影集團(tuán)不斷探索時(shí)代精神表達(dá)策略；上海京劇電影探尋科技創(chuàng)新與藝術(shù)表達(dá)相結(jié)合的創(chuàng)作方式，成為“上海文化”對(duì)外傳播的重要載體。

多方視野板塊聚焦于當(dāng)前世界范圍內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)的區(qū)域協(xié)作模式：英國(guó)電影通過(guò)推進(jìn)以英歐合拍模式為代表的跨國(guó)產(chǎn)業(yè)合作，帶動(dòng)文化輸出；中日韓同屬儒家文化圈，但在同一IP的跨國(guó)“旅行”翻拍中，彰顯出根植于不同國(guó)家社會(huì)文化現(xiàn)實(shí)的價(jià)值觀念。上述案例，都為全球電影產(chǎn)業(yè)合作累積了重要經(jīng)驗(yàn)。

除了通過(guò)工業(yè)生產(chǎn)流程的革新與升級(jí)，構(gòu)建良好的體內(nèi)自循環(huán)，當(dāng)前中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)還面臨著新技術(shù)應(yīng)用、空間復(fù)合消費(fèi)、版權(quán)產(chǎn)業(yè)鏈打造等眾多課題，有待我們繼續(xù)挖掘和研究。