本書為“CAFAM·新中國美術(shù)教育家”系列。李斛是新時代中國畫改良的一代先驅(qū)，以《三峽夜航》《關(guān)漢卿像》《廣州起義》等大型出題創(chuàng)作廣為人知。本書呈現(xiàn)李斛各個藝術(shù)創(chuàng)作階段的代表作品，并對近半數(shù)作品進(jìn)行了重點評講，輔助讀者解讀。同時收錄李斛數(shù)篇經(jīng)典自述文章和美術(shù)史學(xué)者研究成果，系統(tǒng)梳理并呈現(xiàn)了李斛中國畫創(chuàng)作及教育思想。
曹慶暉 1969年生于山西太原。1988年考取中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系，并于此先后獲得學(xué)士及碩、博士學(xué)位。 期間曾在1992-1998年就職于北京畫院，任《中國畫》編輯部編輯。 2001年至今任教于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系;.;劉希言，2013年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)，獲文學(xué)碩士學(xué)位�，F(xiàn)工作于中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館學(xué)術(shù)部，任策展人、編輯，《藝術(shù)世界》《a.m.post》《典藏》等雜志撰稿。編著《中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏精品大系·中國古代書畫卷》（上海書畫出版社，2018年）等；譯著《康定斯基》（北京美術(shù)攝影出版社，2017年）。
總序
序 范迪安
前言 遠(yuǎn)志四韻——李斛的藝術(shù)步履
作品
首韻·土地
次韻·百煉
三韻·心潮
末韻·斛殤
合韻·不息
專論
從素描到彩墨——細(xì)讀李斛的藝術(shù)探索
李斛的“纖夫”作品研究
“革命”主題的現(xiàn)代性重構(gòu)——李斛《廣州起義》的圖像風(fēng)格研究
這就是我——解讀李斛自畫像
李斛研究工作坊授課紀(jì)要
李斛年表（1919—1975）
后記
附錄 中央美術(shù)學(xué)院館藏李斛作品清單
《廣州起義》是他在以往直面現(xiàn)實人生的繪畫視域基礎(chǔ)上的重要推進(jìn)，引出了中國畫如何進(jìn)行革命歷史畫創(chuàng)作，尤其是如何處理革命受挫時期悲壯題材的問題。如果將革命歷史畫看作歷史敘事的一種，李斛的《廣州起義》體現(xiàn)了他對這一革命事件的理解和認(rèn)識。從圖像結(jié)構(gòu)與語言風(fēng)格來看，能感受到《廣州起義》有意采取了紀(jì)念碑式的創(chuàng)作視角描繪廣州起義的歷史現(xiàn)場，建構(gòu)出一種“在場感”的歷史景觀。這一點，落到創(chuàng)作層面，李斛是如何加以調(diào)度的？如何運用光影、空間、造型等形式手段，塑造革命英雄人物？他進(jìn)行圖像設(shè)計的想法是什么？面臨的問題是什么？最終是否達(dá)到了預(yù)期的效果？對這些問題的重構(gòu)，使我們的研究重點從探討李斛《廣州起義》在五十年代歷史語境中的接受與批評問題，轉(zhuǎn)移到研究作品的藝術(shù)形式、語言風(fēng)格與圖像結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作過程中去。
摘自《“革命”主題的現(xiàn)代性重構(gòu)——李斛〈廣州起義〉的圖像風(fēng)格研究》
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