《詩(shī)論》是中國(guó)現(xiàn)代美學(xué)大師朱光潛的代表作。在本書(shū)中，先生用西方詩(shī)論解釋中國(guó)古典詩(shī)歌，用中國(guó)詩(shī)論來(lái)印證西方詩(shī)論，對(duì)詩(shī)歌的起源，詩(shī)歌在情趣、意象上的表現(xiàn)，情感思想與語(yǔ)言文字的關(guān)系，詩(shī)與散文、音樂(lè)和畫(huà)的關(guān)系，中國(guó)詩(shī)的音律，為什么中國(guó)詩(shī)走上了“律”的道路及現(xiàn)代中國(guó)詩(shī)歌的發(fā)展趨向作了深入的探索。先生自1931年留學(xué)歐洲時(shí)便開(kāi)始寫(xiě)作本書(shū)，1943年始正式出版，歷時(shí)十余年，完成了這部中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)學(xué)的奠基之作，影響至今。
著名美學(xué)家、文藝?yán)碚摷抑旃鉂摰慕?jīng)典代表作；現(xiàn)代詩(shī)學(xué)體系建構(gòu)的里程碑；貼合時(shí)代重新審校、精心制作。
在目前中國(guó)，研究詩(shī)學(xué)似尤刻不容緩。第一，一切價(jià)值都由比較得來(lái)，不比較無(wú)由見(jiàn)長(zhǎng)短優(yōu)劣。現(xiàn)在西方詩(shī)作品與詩(shī)理論開(kāi)始流傳到中國(guó)來(lái)，我們的比較材料比從前豐富得多，我們應(yīng)該利用這個(gè)機(jī)會(huì)，研究我們以往在詩(shī)創(chuàng)作與理論兩方面的長(zhǎng)短究竟何在，西方人的成就究竟可否借鑒。其次，我們的新詩(shī)運(yùn)動(dòng)正在開(kāi)始，這運(yùn)動(dòng)的成功或失敗對(duì)中國(guó)文學(xué)的前途必有極大影響，我們必須鄭重謹(jǐn)慎，不能讓它流產(chǎn)。當(dāng)前有兩大問(wèn)題須特別研究，一是固有的傳統(tǒng)究竟有幾分可以沿襲，一是外來(lái)的影響究竟有幾分可以接收。這都是詩(shī)學(xué)者所應(yīng)虛心探討的。寫(xiě)成了《文藝心理學(xué)》之后，我就想對(duì)于平素用功較多的一種藝術(shù)——詩(shī)——作一個(gè)理論的檢討。在歐洲時(shí)我就草成綱要。1933 年秋返國(guó)，不久后任教北大，那時(shí)胡適之先生掌文學(xué)院，他對(duì)于中國(guó)文學(xué)教育抱有一個(gè)頗不為時(shí)人所贊同的見(jiàn)解，以為中國(guó)文學(xué)系應(yīng)請(qǐng)外國(guó)文學(xué)系教授去任一部分課。他看過(guò)我的《詩(shī)論》初稿，就邀我在中文系講了一年。抗戰(zhàn)后我輾轉(zhuǎn)到了武大，陳通伯先生和胡先生抱同樣的見(jiàn)解，也邀我在中文系講了一年《詩(shī)論》。我每次演講，都把原稿大加修改一番。改來(lái)改去，自知仍是粗淺，所以把它擱下，預(yù)備將來(lái)有閑暇再把它從頭到尾重新寫(xiě)過(guò)。它已經(jīng)擱了七八年，再擱七八年也許并無(wú)關(guān)緊要�，F(xiàn)在通伯先生和幾位朋友編一文藝叢書(shū)，要拿這部講義來(lái)充數(shù)，因此就讓它出世。這是寫(xiě)這書(shū)和發(fā)表這書(shū)的經(jīng)過(guò)。
朱光潛（1897-1986）安徽桐城人，著名美學(xué)家、文藝?yán)碚摷摇⒔逃�、翻譯家。中國(guó)現(xiàn)代美學(xué)的奠基人和開(kāi)拓者之一。著有《詩(shī)論》《談美》《西方美學(xué)史》等，譯有《柏拉圖文藝對(duì)話集》《歌德談話錄》《拉奧孔》《新科學(xué)》《美學(xué)》等。
抗戰(zhàn)版序……1
增訂版序……5
第一章 詩(shī)的起源
一 歷史與考古學(xué)的證據(jù)不盡可憑……7
二 心理學(xué)的解釋?zhuān)?表現(xiàn)"情感與"再現(xiàn)"印象……11
三 詩(shī)歌與音樂(lè)、舞蹈同源……14
四 詩(shī)歌所保留的詩(shī)、樂(lè)、舞同源的痕跡……17
五 原始詩(shī)歌的作者……19
第二章 詩(shī)與諧隱
一 詩(shī)與諧……28
二 詩(shī)與隱……36
三 詩(shī)與純粹的文字游戲……47
第三章 詩(shī)的境界——情趣與意象
一 詩(shī)與直覺(jué)……53
二 意象與情趣的契合……55
三 關(guān)于詩(shī)的境界的幾種分別……59
四 詩(shī)的主觀與客觀……65
五 情趣與意象契合的分量……69
附 中西詩(shī)在情趣上的比較……78
第四章 論表現(xiàn)——情感思想與語(yǔ)言文字的關(guān)系
一 "表現(xiàn)"一詞意義的曖昧……93
二 情感思想和語(yǔ)言的連貫性……95
三 我們的表現(xiàn)說(shuō)和克羅齊表現(xiàn)說(shuō)的差別……100
四 普通的誤解起于文字……103
五 "詩(shī)意""尋思"與修改……106
六 古文與白話……108
第五章 詩(shī)與散文
一 音律與風(fēng)格上的差異……112
二 實(shí)質(zhì)上的差異……116
三 否認(rèn)詩(shī)與散文的分別……118
四 詩(shī)為有音律的純文學(xué)……119
五 形式沿襲傳統(tǒng)與情思語(yǔ)言一致說(shuō)不沖突……126
六 詩(shī)的音律本身的價(jià)值……127
第六章 詩(shī)與樂(lè)——節(jié)奏
一 節(jié)奏的性質(zhì)……132
二 節(jié)奏的諧與拗……134
三 節(jié)奏與情緒的關(guān)系……137
四 語(yǔ)言的節(jié)奏與音樂(lè)的節(jié)奏……140
五 詩(shī)的歌誦問(wèn)題……142
第七章 詩(shī)與畫(huà)——評(píng)萊辛的詩(shī)畫(huà)異質(zhì)說(shuō)
一 詩(shī)畫(huà)同質(zhì)說(shuō)與詩(shī)樂(lè)同質(zhì)說(shuō)……146
二 萊辛的詩(shī)畫(huà)異質(zhì)說(shuō)……148
三 畫(huà)如何敘述，詩(shī)如何描寫(xiě)……152
四 萊辛學(xué)說(shuō)的批評(píng)……156
第八章 中國(guó)詩(shī)的節(jié)奏與聲韻的分析（上）：論聲
一 聲的分析……163
二 音的各種分別與詩(shī)的節(jié)奏……165
三 中國(guó)的四聲是什么……169
四 四聲與中國(guó)詩(shī)的節(jié)奏……174
五 四聲與調(diào)質(zhì)……176
第九章 中國(guó)詩(shī)的節(jié)奏與聲韻的分析（中）：論頓
一 頓的區(qū)分……183
二 頓與英詩(shī)"步"、法詩(shī)"頓"的比較……187
三 頓與句法……189
四 白話詩(shī)的頓……192
第十章 中國(guó)詩(shī)的節(jié)奏與聲韻的分析（下）：論韻
一 韻的性質(zhì)與起源……194
二 無(wú)韻詩(shī)及廢韻的運(yùn)動(dòng)……196
三 韻在中文詩(shī)里何以特別重要……198
四 韻與詩(shī)句構(gòu)造……200
五 舊詩(shī)用韻法的毛病……202
第十一章 中國(guó)詩(shī)何以走上"律"的路（上）：賦對(duì)于詩(shī)的影響
一 自然進(jìn)化的軌跡……205
二 律詩(shī)的特色在音義對(duì)仗……209
三 賦對(duì)于詩(shī)的三點(diǎn)影響……217
四 律詩(shī)的排偶對(duì)散文發(fā)展的影響……222
第十二章 中國(guó)詩(shī)何以走上"律"的路（下）：聲律的研究何以特盛于齊梁以后？
一 律詩(shī)的音韻受到梵音反切的影響……225
二 齊梁時(shí)代詩(shī)求在文辭本身見(jiàn)出音樂(lè)……229
附 替詩(shī)的音律辯護(hù)——讀胡適的《白話文學(xué)史》后的意見(jiàn)……236
第十三章 陶淵明
一 他的身世、交游、閱讀和思想……266
二 他的情感生活……272
三 他的人格與風(fēng)格……278
附錄一 給一位寫(xiě)新詩(shī)的青年朋友……285
附錄二 詩(shī)的實(shí)質(zhì)與形式（對(duì)話）……294
附錄三 詩(shī)與散文（對(duì)話）……324
后記……355
書(shū)單推薦
