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　　“過去十余年，我一直輾轉(zhuǎn)于世界各地拍攝類型各異的建筑和室內(nèi)空間。這些建筑和空間具有以下共同點：設計者們都花費了大量心思來凸顯這些建筑和空間的功能。這些設計充滿想象力又極具個性，并且總有某些方面對我極具吸引力。同時，我選擇拍攝的這些建筑和空間不僅絲毫沒有常規(guī)商業(yè)室內(nèi)設計的刻板痕跡，相反，它是人們盡情享受不同生活方式的生動體現(xiàn)。”
　　將拍攝的網(wǎng)撒得更廣一些，拍攝不同文化背景的國家和地區(qū)，使我受益匪淺。這最終為我提供了這本書的靈感來源。事實上，全球化不僅發(fā)生在經(jīng)濟層面，也發(fā)生于我們組織生活空間的思維方式層面。立足于我們自身的文化傳統(tǒng)當然是正常、有益的，同時也是必須的，但在這個日新月異的世界，我們也需要從其他文化汲取靈感。
　　東亞國家尤其是日本，在過去20 年為全球家居空間設計提供了豐富的靈感。這不僅僅是因為東西方文化之間存在巨大差異，也由于20 世紀80 年代末東亞地區(qū)開始的經(jīng)濟衰退使得此地區(qū)的建筑和空間設計變得越來越重要。從20 世紀60 年代開始直至80 年代末，日本經(jīng)濟呈現(xiàn)出了銳不可當?shù)陌l(fā)展勢頭，因此導致了土地價格的瘋漲和財富的迅速累積。這些現(xiàn)象對建筑和空間設計是有百害而無一利的。因為它導致設計市場上很多客戶開始一味地追求和模仿西式風格�？傊�，這一時期的亞洲國家開始一窩蜂地建設嘈雜、毫無審美的城市建筑，日本則在這一過程中起到了引領(lǐng)作用。1990 年開始的經(jīng)濟衰退，為有深度的建筑和空間設計的復蘇創(chuàng)造了條件。雖然這并不是全球普遍現(xiàn)象，但這段時間的亞洲的確產(chǎn)生了既有當代感，同時也反映了傳統(tǒng)理念的最佳生活空間設計。這些傳統(tǒng)理念的其中之一就是空間的靈活性。即采用分割的方式使一棟房子的空間規(guī)劃瞬間發(fā)生改變。例如，我們可以利用一道木制或木框紙面的屏風門在臥室中多隔出一個生活空間。把床墊收起來或者將屏風推開，兩個空間就連接了起來。另一個傳統(tǒng)理念就是內(nèi)部和外部的相互融合。例如，通過透明的墻或窗，將外部花園的風景框成裝飾畫，同時也將內(nèi)部生活空間投射到外部。當然，這些傳統(tǒng)理念也都可以追溯到更古老的中國傳統(tǒng)建筑理念。以上所舉兩例的這些傳統(tǒng)東方理念，雖然與西方傳統(tǒng)背道而馳，卻完全可以被應用到當代生活空間的設計中來。直到最近，所有從寬泛定義的“西方世界”以外的地區(qū)產(chǎn)生的設計作品仍被定義為具有“傳統(tǒng)民族風格”。也就是說，從某種意義上，人們認為這些作品的設計者仍然囿于古老的歷史傳統(tǒng)，拒絕接受新事物。例如，印度或泰國等地區(qū)的家具或裝飾品通常被認為具有某種固定風格的異域風情。由于它們的風格很固定，也經(jīng)常被視為工藝品。人們會臆想這些東西都是在小村莊里，由村民用不為人所知的神秘工具制作的。雖然事實上它們也都是由廉價勞動力大批量制造的，只是被刻意制造出了手工工藝品的感覺。在西方世界里，從事東方家居用品進口的零售店和發(fā)行商似乎花了很長時間才弄明白，全世界哪個國家都有當代設計師。這些設計師也與西方設計師一樣，對當代風格抱有濃厚興趣。現(xiàn)如今，隨著全球范圍內(nèi)經(jīng)濟發(fā)展與其帶來的影響之間逐步達到平衡，西方世界以前對東方設計持有的局限思維也正在被消除�，F(xiàn)在的建筑和空間設計領(lǐng)域，更多的是不同文化之間相互汲取營養(yǎng)。我希望本書可以為不同文化背景的建筑及空間設計師相互學習貢獻綿薄之力。
　　本書的框架結(jié)構(gòu)比較特別。一般來說，以家居空間設計為主題的圖書，會按照設計案例或者設計師、建筑師、房主的理念為單元設置章節(jié)。但事實上，生活空間在組織、分割和連接等各個方面，本質(zhì)上相似的問題總是存在多個解決方案。因此在本書中，將家居空間設計的概念根據(jù)這種標準進行分割和拆解，這樣似乎更有助于讀者理解。如果我們將生活空間進行細分和拆解，那么它將會被分為如下幾個部分：擁有不同功能的局部空間、這些局部空間的分割或連接，以及附屬的功能性空間。這種分解方式看似并無太大特別之處，但是卻反映出不同設計理念之間的關(guān)系。更重要的是，這種方式鼓勵人們以更加審慎的方式看待家居空間設計的不同組成元素。以上提到的生活空間組成部分之中，房主們在考慮家居空間設計時，通常最不大可能從連接和分割的角度考慮問題。室內(nèi)設置走廊顯然是為了連接不同的房間，但連接房間絕對不止這一種方式。如果你想換一種方式，不妨先回到最初的目的，然后再嘗試找出不同的解決方案。
　　我嘗試將影響家居空間設計風格的因素分為宏觀和微觀因素。這本書中收錄的家居圖片中，其中一些只需遠觀，體會不同的細節(jié)如何相互配合，營造出整體氛圍；而另外一些，我們則需仔細觀察，細到甚至連合頁和門把手都不放過，以此來思索細部對整體風格的形成起到了什么作用。觀察這些圖片的目的就是重新思考。在家居空間設計領(lǐng)域，我一直不太愿意用“升級”這個詞，因為“家裝升級”這個叫法近些年實在過于泛濫，泛濫到這個詞組本身已經(jīng)失去了任何含義。但不可否認的是，所有家居空間設計的最終目的都是使生活空間符合個人的品位和需求。本書收錄的所有家居設計都是為房主量身定制的。沒有任何一處住宅的室內(nèi)設計是由設計師在與房主互不熟知的狀態(tài)下盲目進行的。在住宅開發(fā)和建造領(lǐng)域，我認為最差的室內(nèi)設計就是由開發(fā)商在還不知道買家身份的情況下，事先委托設計師設計的方案。事實上，如果有預算請設計師進行設計，那么錢就要花得值；如果沒有請設計師的預算，那么我們還有其他選擇。本書中所提到的家居空間設計理念中，花費并不是重要因素。書中收錄了很多風格簡約典雅的家居圖片，這種既省錢又有效果的家裝方式在經(jīng)濟下滑階段不失為一種好的選擇。本書中提及的很多建筑師和設計師們，都在探索壓合板、紙板、房屋初建階段的竹架、錫紙、灰泥等廉價材料的特性，而這些材料也是那些缺乏想象力的人們所嗤之以鼻的。
　　作為一本為家居空間設計提供靈感來源的書，本書最終關(guān)切的還是我們所選擇的生活方式。也就是說，在我們還可以選擇并且有機會選擇的時候，選擇創(chuàng)造我們自己的家，或者把它改造成我們喜歡的樣子。對建筑和室內(nèi)設計來說，我最感興趣的并不是設計的形式，而是它對生活產(chǎn)生的影響。德國哲學家馬丁·海德格爾（Martin Heidegger）在一篇建筑現(xiàn)象學領(lǐng)域的重量級文章《筑·居·思·》（Building Dwelling Thinking）中，闡述了對建筑本身的“筑造”，人在建筑中的“棲居”以及人類的“思想”三者關(guān)系的思考，讓我們更進一步認清了自身與居住空間之間的關(guān)系。海德格爾寫道：“當我們思考位置與空間，以及人類和空間之間的關(guān)系時，我們就明白了那些被我們稱之為位置和建筑的東西的本質(zhì)”。因為建筑是實用而日常的，我們往往懶得去探究我們真正需要的家是什么樣子。事實上，家不僅僅可以滿足各項功能，還可以豐富我們的生活。
連接
　　“在考慮住宅室內(nèi)布局時，人們在傳統(tǒng)上會認為客廳、餐廳、臥室等主要功能性區(qū)域才是核心，而那些用來進入和連接這些空間的區(qū)域都是次要的。其實我認為這種看法有些保守�！�
在西方，小面積住宅的走廊和樓梯空間也僅僅夠用而已。這種設計的初衷也是讓人們能夠快速通過，不會在上面多停留一秒，也能幫房主節(jié)省裝修預算。但從本章收錄的案例中，我們可以看到，入口和走廊的處理方案和策略其實非常多樣化，并不一定都是狹小局促且毫無存在感的。
　　讓我們跳出傳統(tǒng)概念，將走廊、樓梯之類的通道與入口結(jié)合起來看待，將它們看成主要空間的連接區(qū)域，這將有助于我們重新思考它們的設計。正如本章開頭一些關(guān)于入口的圖片所示，經(jīng)過特別的設計，這些通道還可以發(fā)揮額外的功能。門道直接通向大門，明確向來者指示房屋入口位置，這似乎很符合邏輯。某些中國和日本的建筑理念通常建議采用較為隱晦的方式：先隱藏，而后逐步或最后一刻猛然揭示入口位置。在這種理念下，門道可以是蜿蜒小徑，也可以是直道，或者在最后一刻來一個90度右轉(zhuǎn)彎。而且這些門道通往的入口也大有文章可做，它們可以彰顯自己的獨特風格，為來者的室內(nèi)體驗之旅定下基調(diào)。
　　走廊通常是指大面積空間周圍的條狀區(qū)域。本章收錄的一些案例中，建筑師們賦予了走廊存在感。這些空間雖然狹小，但它們的基本形狀暗示來者可以利用縱深角度來更好地觀賞室內(nèi)景物。進入正門之后，來客最先來到的就是門廳，這也是他們對房屋室內(nèi)的第一印象。至于面積，不管多小的門廳也都可以有自身的存在感。
　　如果說走廊和門廳是一處住宅的水平連接通道，那么，臺階和樓梯則意味著垂直通道。當然，因為樓梯是連接上下空間的垂直通道，所以只要它不被隱藏在兩堵墻之間，就自帶吸睛效果。本書收錄的案例中，樓梯的設計五花八門，有的簡單低調(diào)，有的則十分引人注目。其中一個案例中，建筑師將樓梯井隱藏于建筑結(jié)構(gòu)之中，將其變成建筑的秘密空間；而另一個案例中，建筑師則用樓梯充當整棟建筑的支架。此外，很多不同案例中樓梯的旋轉(zhuǎn)角度、選材和配色都出乎人們的意料。
　　最后則是地板。如果將地板看作是承載人們?nèi)粘；顒拥钠矫妫�而不僅僅是區(qū)分不同房間的邊界，那么地板的選材和處理方式則變得十分有趣。木頭、金屬、石塊、混凝土，甚至稻草，都可以作為地板建材，而且處理方式多種多樣。本書中多次出現(xiàn)的一些案例表明，最有趣的設計通常也是造價最低的。因為好的設計依賴的是想象力，而非昂貴的材料。