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張之薇是這個時代最優(yōu)秀的青年戲劇評論家之一，她發(fā)表在各類報刊上的評論早就已經(jīng)有很多讀者，我也是其中之一。收錄在這個集子里的文章，大部分我事先都讀過，重溫這些搖曳多姿的絢麗的評論文章，我是有感觸的。
　　張之薇在中國藝術(shù)研究院相繼跟從章詒和、馬也兩位著名學(xué)者讀碩士、博士研究生，并留院工作，最近幾年調(diào)入戲曲研究所，她的評論生涯是在這里拉開帷幕的。戲研所的研究與評論群體一直被學(xué)界戲稱為“前海學(xué)派”，眾所周知，這個在藝術(shù)與學(xué)術(shù)取向上存在某種程度的一致性的學(xué)派以“前�！泵�名，既是因為中國藝術(shù)研究院舊址在前海西街，更是因其對戲曲當(dāng)下現(xiàn)實的熱切關(guān)注。如果僅就后者而言，張之薇這部文集是有鮮明的“前�！憋L(fēng)味的，我想她或許也非常愿意成為前海的當(dāng)下傳人之一。然而從她的評論文字和這部文集看，我更愿意說張之薇所處的是“前�！钡倪呇貭顟B(tài)，她有時確實很“前�！�，然而又經(jīng)常不是；她所跨的不只是話劇和戲曲這個界，更重要的是她經(jīng)常一不自覺就跨出了“前�！钡慕�。她的文字幾乎全是有關(guān)演出的評論，幾乎全是基于她自己在劇場里的觀劇體驗的評論，即使涉及文本，也是從劇場演出角度出發(fā)，因而她的評論具有很濃厚的“前海”風(fēng)格。但是她不愿意自我設(shè)限，不會暗示自己是從事“戲曲評論”的學(xué)者，她真誠、感性地對所有她有興趣的劇目發(fā)言，努力且直率地寫出自己獨特的觀點和判斷。
　　我說她經(jīng)常跨出“前�！钡慕�，不僅是說她的話劇評論似乎比戲曲評論寫得多，更是指她經(jīng)常無所顧忌地寫下那些率真的批評文字。有時我覺得她的話劇評論比戲曲評論寫得更好，至少是更好看，我猜最主要的原因，就是因為她在評論話劇作品和演出時，沒有必要擔(dān)心用尖銳的語言鋒芒畢露地直指劇目缺陷的批評會對創(chuàng)作、演出者造成傷害，而只有在這樣的場合，她才像個真正的和獨立的評論家。在她寫話劇評論時我們更易見出她藝術(shù)感知的敏銳和語言表達(dá)方面的過人才華，我想，至少部分原因是她在面對話劇作品時，沒有“前�！辟x予她的高高在上的視角和幫扶戲曲劇團改善生存境遇的重負(fù)。她可以平視那些演出中的戲劇作品，而不必總是用保姆般的呵護心態(tài)從事自己的職業(yè)。她不必總是考慮那些“晉京演出”的戲曲劇團平時的生存多么艱難，創(chuàng)作某個劇目和來一次北京多么“不容易”，而只需面對作品本身；她不必自覺地承當(dāng)這些劇團艱辛創(chuàng)作的新劇目的宣傳員——即使在劇場觀看這些演出劇目時如坐針氈，懷揣再多的不認(rèn)同也只能在滿篇表揚后委婉含蓄地表露一星半點。法國劇作家博馬合的名言“若批評不自由，則贊美無意義”，放在此地也是合適的。而且對于一位戲劇評論家而言，能在多大程度上突破這一限制與能取得多大的成就，我相信是成正比的。
　　優(yōu)秀的戲劇評論家不僅僅要有態(tài)度，還需要專業(yè)知識的積累。張之薇的評論文章之所以受歡迎，就是因為人們不僅可以讀到她對劇目和演出的分析與評價，還可以從中看出她的思想資源與學(xué)術(shù)背景，這些部分會把讀者帶進(jìn)更廣闊的天地，甚至還因此延伸了作品的意義，豐富了作品的內(nèi)涵。誠然，我不會說這些評論已經(jīng)臻于完善；假如我說，在很多方面，她還有很大的提升與追求空間，相信她也會同意。包括張之薇在內(nèi)，所有評論家的學(xué)術(shù)與藝術(shù)追求都是無窮盡的，永遠(yuǎn)都存在更好的可能。
　　而我絕不會因為她的評論還有些許稚嫩或粗疏之處而無端指責(zé)她，因為這里有她因年輕而充滿活力的文字，這是人生一一也是作為戲劇評論家最美好的年華，只有這個季節(jié)才有這般絢麗的評論之花盛開。