《合眾藝術(shù)館：西方音樂(lè)史》分為七章，對(duì)西方音樂(lè)文化的歷史發(fā)展進(jìn)行了描述和解釋，分別介紹了古希臘和古羅馬時(shí)期、中世紀(jì)、文藝復(fù)興時(shí)期、巴洛克時(shí)期、古典主義時(shí)期、浪漫主義時(shí)期和20世紀(jì)的音樂(lè)。
《合眾藝術(shù)館：西方音樂(lè)史》全面、系統(tǒng)地介紹了西方音樂(lè)文化發(fā)展的歷史及成果，使讀者了解不同歷史時(shí)期、不同國(guó)家、不同音樂(lè)流派的作曲家及其代表作品。
《合眾藝術(shù)館：西方音樂(lè)史》既可作為音樂(lè)專業(yè)的教科書，也可作為廣大讀者了解西方音樂(lè)的普及讀物。
本書沿襲音樂(lè)學(xué)界的一貫劃分方法，將西方音樂(lè)劃分為7個(gè)歷史階段：古希臘和古羅馬時(shí)期的音樂(lè)、中世紀(jì)的音樂(lè)、文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)、巴洛克時(shí)期的音樂(lè)、古典主義時(shí)期的音樂(lè)、浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)、20世紀(jì)的音樂(lè)。需要指出的是，西方音樂(lè)史上相鄰的兩個(gè)歷史時(shí)期之間往往沒(méi)有一條涇渭分明的界限。在兩個(gè)大的歷史時(shí)期相交的時(shí)間段，常常會(huì)有一些風(fēng)格混合的時(shí)期，呈現(xiàn)出風(fēng)格過(guò)渡時(shí)期的特征。比如在巴洛克時(shí)期與古典主義時(shí)期有所謂的前古典主義時(shí)期，又如在浪漫主義與20世紀(jì)音樂(lè)之間有世紀(jì)之交的音樂(lè)。
通過(guò)本書，我們期望達(dá)成以下目標(biāo)：第一，讀者了解西方音樂(lè)發(fā)展的各個(gè)歷史時(shí)期，各階段音樂(lè)文化的主要藝術(shù)成就和文化背景；第二，了解西方音樂(lè)史上的重要流派、重要作曲家及其代表性音樂(lè)作品；第三，了解西方音樂(lè)的美學(xué)特征，音樂(lè)的材料、形象、形態(tài)、意蘊(yùn)、價(jià)值與功能；第四，熟悉音樂(lè)的表現(xiàn)手段，對(duì)旋律、節(jié)奏、調(diào)式、織體、結(jié)構(gòu)等能做出恰當(dāng)?shù)姆治觯坏谖�，了解西方主要音�?lè)體裁的特征和歷史變遷；第六，提高音樂(lè)感知能力和審美能力，培養(yǎng)良好的藝術(shù)素養(yǎng)，熱愛(ài)藝術(shù)與生活；第七，讀者逐步樹(shù)立辯證唯物歷史觀，理解和尊重多元音樂(lè)文化。
在本書的編寫過(guò)程中，筆者得到了陳婷婷、侯會(huì)會(huì)、陳紅玉的協(xié)助，在此一并表示感謝。
由于筆者在學(xué)養(yǎng)、教學(xué)經(jīng)驗(yàn)等方面的局限，本書定有很多不足之處，敬請(qǐng)各位讀者朋友批評(píng)指正。
齊江，河北昌黎人，中國(guó)民族音樂(lè)學(xué)家，重慶師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院副院長(zhǎng)、副教授、碩士研究生導(dǎo)師、音樂(lè)教育學(xué)學(xué)科帶頭人；中央音樂(lè)學(xué)院中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)理論專業(yè)文學(xué)碩士、上海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)人類學(xué)專業(yè)文學(xué)博士；國(guó)際傳統(tǒng)音樂(lè)學(xué)會(huì)（ICTM）會(huì)員、亞太民族音樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)員、東方音樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)學(xué)會(huì)會(huì)員。多年來(lái)主要致力于中外傳統(tǒng)音樂(lè)、音樂(lè)教育學(xué)的教學(xué)和研究工作，主要教學(xué)和研究領(lǐng)域?yàn)槊褡逡魳?lè)學(xué)和音樂(lè)教育學(xué)。近年來(lái)，在各類報(bào)刊發(fā)表及編譯學(xué)術(shù)論文40余篇，主編或參編各類音樂(lè)作品集10余部，出版多部專著和教材，發(fā)表歌曲作品5首。其在音樂(lè)研究和音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域中獲得省部級(jí)以上獎(jiǎng)項(xiàng)10余次，2002年被評(píng)選為《音樂(lè)周報(bào)》很好撰稿人，代表性論文成果有《民族音樂(lè)學(xué)教學(xué)中說(shuō)唱音樂(lè)分類新議》《冀東地區(qū)影戲劇種的發(fā)展與斷代》《民族音樂(lè)學(xué)的本土化》等。
第一章 古希臘、古羅馬時(shí)期的音樂(lè)
第一節(jié) 古希臘文明概況
第二節(jié) 社會(huì)文化中的古希臘音樂(lè)
第三節(jié) 古希臘的音樂(lè)作品及音樂(lè)特征
第四節(jié) 古羅馬的音樂(lè)
第二章 中世紀(jì)的音樂(lè)
第一節(jié) 中世紀(jì)的音樂(lè)概述
第二節(jié) 中世紀(jì)教會(huì)音樂(lè)
第三節(jié) 中世紀(jì)的音樂(lè)理論
第四節(jié) 中世紀(jì)世俗音樂(lè)的發(fā)展
第五節(jié) 4世紀(jì)法國(guó)和意大利音樂(lè)
第六節(jié) 中世紀(jì)器樂(lè)和樂(lè)器
第三章 文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)
第一節(jié) 勃艮第樂(lè)派
第二節(jié) 法一佛蘭德樂(lè)派
第三節(jié) 羅馬樂(lè)派和威尼斯樂(lè)派
第四節(jié) 馬丁·路德的宗教音樂(lè)改革
第五節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期世俗音樂(lè)的發(fā)展
第六節(jié) 文藝復(fù)興時(shí)期器樂(lè)的發(fā)展
第四章 巴洛克時(shí)期的音樂(lè)
第一節(jié) 巴洛克時(shí)期的音樂(lè)概述
第二節(jié) 歌劇的歷史淵源及誕生
第三節(jié) 法國(guó)、英國(guó)、德國(guó)早期歌劇的發(fā)展
第四節(jié) 大型聲樂(lè)套曲體裁：清唱?jiǎng)�、康塔塔和受難樂(lè)
第五節(jié) 巴洛克時(shí)期器樂(lè)的發(fā)展
第六節(jié) 巴洛克時(shí)期的重要作曲家
第五章 古典主義時(shí)期的音樂(lè)
第一節(jié) 古典主義時(shí)期的音樂(lè)概述
第二節(jié) 前古典主義時(shí)期
第三節(jié) 意大利正歌劇改革與喜歌劇的形成與發(fā)展
第四節(jié) 古典主義時(shí)期器樂(lè)的發(fā)展
第五節(jié) 維也納古典樂(lè)派
第六章 浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)
第一節(jié) 浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)概述
第二節(jié) 早期浪漫主義作曲家
第三節(jié) 中期浪漫主義樂(lè)派作曲家
第四節(jié) 浪漫主義后期的代表作曲家
第五節(jié) 法國(guó)浪漫主義歌劇
第六節(jié) 19世紀(jì)的意大利歌劇
第七節(jié) 民族樂(lè)派
第七章 20世紀(jì)的音樂(lè)
第一節(jié) 20世紀(jì)音樂(lè)概況
第二節(jié) 印象主義音樂(lè)
第三節(jié) 表現(xiàn)主義音樂(lè)
第四節(jié) 新古典主義音樂(lè)
第五節(jié) 新民族主義音樂(lè)
參考文獻(xiàn)
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