《丹青奇葩：晚明清初的女性繪畫(huà)》通過(guò)當(dāng)時(shí)文人的筆記、詩(shī)文集，以及畫(huà)史和地方志等文本中有關(guān)晚明清初女畫(huà)家的寫(xiě)作，通過(guò)鑒賞或收藏家有關(guān)她們繪畫(huà)作品的題跋、評(píng)論和鑒藏，來(lái)分析晚明清初不同身份女性及其藝術(shù)進(jìn)入歷史的途徑，并不斷被文化史所塑造的過(guò)程。在此基礎(chǔ)上，重點(diǎn)探討幾位代表性女畫(huà)家的繪畫(huà)特質(zhì)及其與藝術(shù)傳統(tǒng)的關(guān)系。
希望《丹青奇葩：晚明清初的女性繪畫(huà)》的研究能對(duì)認(rèn)識(shí)中國(guó)繪畫(huà)史在特定發(fā)展階段的多樣性和豐富性內(nèi)涵有所助益。
在我國(guó)的當(dāng)代話語(yǔ)中，女性被稱為“半邊天”。新中國(guó)成立以來(lái)，伴隨五四新文化運(yùn)動(dòng)而來(lái)的婦女解放，得到了空前發(fā)展，曾被神權(quán)、皇權(quán)和夫權(quán)壓在最底層的中國(guó)婦女，被法律賦予了與男性同等的權(quán)利，理所當(dāng)然地涌現(xiàn)出種種杰出人才，也包括眾多的優(yōu)秀畫(huà)家。但是，在藝術(shù)史研究領(lǐng)域，長(zhǎng)期以來(lái)，卻幾乎無(wú)人認(rèn)真關(guān)注歷史上的女性畫(huà)家和研究她們的生活狀況、創(chuàng)作境遇、藝術(shù)特色、作品成就，及其與男權(quán)社會(huì)和男性繪畫(huà)的關(guān)系，更沒(méi)有人思考這些女畫(huà)家創(chuàng)作的歷史貢獻(xiàn)以及在古代男性話語(yǔ)中的地位。
大約從上個(gè)世紀(jì)90年代，我國(guó)開(kāi)始出現(xiàn)了女性學(xué)者研究女性藝術(shù)史的現(xiàn)象，曾經(jīng)在我任教的中央美術(shù)學(xué)院攻讀本科的李浞，到故宮博物院工作之后，率先結(jié)合藏品展開(kāi)了古代女畫(huà)家個(gè)案的研究，后來(lái)又與陶詠白合作宏觀地研究女性繪畫(huà)吏。與此同時(shí)，就職于中國(guó)文物研究所、曾在中山大學(xué)攻讀人類學(xué)的赫俊紅，考入了國(guó)家文物局委托中央美術(shù)學(xué)院開(kāi)辦的“書(shū)畫(huà)鑒定研究班”。隨后我注意到，在論文選題上，別的同學(xué)都按照習(xí)慣思維，著手男性畫(huà)家的選題，她卻決定研究明代馬守真繪畫(huà)的真?zhèn)�，大約此時(shí)她步入了研究中國(guó)古代女性畫(huà)家領(lǐng)域。
赫俊紅，1968年生于河南封丘。1990年畢業(yè)于中山大學(xué)人類學(xué)系考古專業(yè)，1997年、2003年分別獲得中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系文學(xué)碩士、博士學(xué)位。1990年至今供職于中國(guó)文物研究所（已更名為中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院）�，F(xiàn)為中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院副研究員，任《中國(guó)文物科學(xué)研究》期刊副主編，兼任聯(lián)合國(guó)教科文組織期刊《國(guó)際博物館》（中文版）特邀編審。
序
序論
一 選題的確立
二 已有主要研究的簡(jiǎn)要回顧
三 有關(guān)概念和研究方法的說(shuō)明
第一章 晚明清初文人視野中的女性畫(huà)家
第一節(jié) 畫(huà)史對(duì)晚明清初女畫(huà)家的關(guān)注
第二節(jié) 文人對(duì)晚明清初女畫(huà)家的寫(xiě)作
（一）寫(xiě)作者——晚明清初江南地區(qū)的文人名士
（二）被寫(xiě)作者及晚明清初女畫(huà)家的構(gòu)成
1.妓女
2.姬侍
3.閨秀
第三節(jié) 文人的寫(xiě)作方式和內(nèi)容
（一）文人與妓女畫(huà)家的交往及文人之寫(xiě)作
1.文人與妓女的交往
2.文人對(duì)妓女的寫(xiě)作
（二）文人對(duì)姬侍畫(huà)家的寫(xiě)作
（三）文人對(duì)閨秀畫(huà)家的寫(xiě)作
第四節(jié) 文人視野中女性詩(shī)畫(huà)才能的意味
第二章 明清鑒藏家對(duì)女畫(huà)家藝術(shù)的鑒賞
第一節(jié) 對(duì)晚明清初女畫(huà)家作品的鑒藏概況
第二節(jié) 女畫(huà)家作品進(jìn)入當(dāng)時(shí)鑒藏的途徑
（一）饋贈(zèng)
（二）征請(qǐng)
（三）商業(yè)流通
（四）進(jìn)呈
第三節(jié) 晚明清初收藏鑒賞與藝術(shù)評(píng)論中的性別建構(gòu)
第三章 對(duì)幾位女畫(huà)家及其作品的個(gè)案研究
第一節(jié) 風(fēng)流才妓馬守真
（一）時(shí)人筆端的才妓形象
（二）馬守真畫(huà)作的歷史鑒藏與考辨
（三）馬守真的繪畫(huà)風(fēng)格
第二節(jié) 遣興寄情寓丹青——李因的水墨花鳥(niǎo)畫(huà)
（一）明清鑒藏家對(duì)李因的關(guān)注
（二）遣興寄情的水墨花鳥(niǎo)圖
第三節(jié) 幽花異卉現(xiàn)真趣——文倣與《金石昆蟲(chóng)草木狀》
（一）明清鑒藏家對(duì)文倣繪畫(huà)的鑒賞和收藏
（二）文倣的《金石昆蟲(chóng)車(chē)木狀》及其影響
第四節(jié) 清代文人及帝僚視野中的女畫(huà)家陳書(shū)
（一）清代文人、帝僚對(duì)陳書(shū)的關(guān)注
（二）陳書(shū)繪畫(huà)的被進(jìn)呈與被鑒藏
結(jié)語(yǔ)
參考文獻(xiàn)
文中所用圖表目錄
致謝
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