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　　出版畫(huà)集是件好事，出版博物館藏畫(huà)集，說(shuō)明博物館藏有好畫(huà)。出版臺(tái)州各博物館藏畫(huà)集，證明臺(tái)州是文物之鄉(xiāng)，但其影響不限于臺(tái)州，它是中華文化藝術(shù)的一個(gè)組成部分。
　　臺(tái)州各博物館均有大量藏畫(huà)，此集為選集，選擇其中精華，集成一冊(cè)，可謂集萃。
　　出版一本畫(huà)集，雖然算不上大工程，但也并非易事，我以為至少涉及以下三個(gè)方面。
　　畫(huà)
　　畫(huà)是根本，沒(méi)有畫(huà)出畫(huà)集便成無(wú)米之炊，或畫(huà)是有一些，但藝術(shù)性不高，出集子也無(wú)意義。豈止無(wú)用，還有負(fù)面影響，勞而無(wú)功不說(shuō)，倒給自己臉上抹黑。
　　顯然，出畫(huà)集不僅要有畫(huà)，還要有好畫(huà)，且好畫(huà)還要有一定的量。
　　臺(tái)州市各博物館藏的繪畫(huà)，絕大多數(shù)是中國(guó)畫(huà)，即用中國(guó)毛筆、中國(guó)墨畫(huà)在宣紙上的畫(huà)。至于其他材質(zhì)的畫(huà)，紙本水粉、布面油畫(huà)，當(dāng)屬極少數(shù)。
　　所藏畫(huà)作年代大多是明清和近現(xiàn)代，少部分是當(dāng)代。即是說(shuō)集子里的畫(huà)大多是我們的先人、前輩的作品。這些畫(huà)的作者并非全是臺(tái)州籍的，他們來(lái)自全國(guó)各地，因此，繪畫(huà)的藝術(shù)風(fēng)格多樣，既具普遍性也具多樣性。
　　畫(huà)家無(wú)論出自何方，畫(huà)無(wú)論何種題材，皆為畫(huà)家的創(chuàng)作。創(chuàng)作需要靈感，構(gòu)思表現(xiàn)于揮毫。藝術(shù)品是畫(huà)家的心血，有的還是嘔心瀝血之作。有人比喻，創(chuàng)作一件佳作，如同十月懷胎一朝分娩，那么辛苦還帶一定風(fēng)險(xiǎn)，
　　前人為我們創(chuàng)下這么精美的繪畫(huà)，對(duì)于他們，我們是心存感激的。
　　收藏
　　畫(huà)家畫(huà)下畫(huà)后，他的創(chuàng)作任務(wù)完成，往后的一切，不是他的事，他管不著，也無(wú)法管。這就牽涉到作品的流向。作品總的流向自然是社會(huì)。流動(dòng)的過(guò)程，有作為禮品贈(zèng)送，有物物交換，最后總是進(jìn)入市場(chǎng)，被當(dāng)成商品。無(wú)論是贈(zèng)予或買(mǎi)賣(mài)，收受一方就成藏者，藏者有大有小，大的便是收藏家。無(wú)論藏者、收藏家，其實(shí)都是藝術(shù)品的保管者，或保管員。
　　人的一生至多百年，而一幅繪畫(huà)千年不朽，這個(gè)千年還不能用十個(gè)一百年來(lái)分。因?yàn)槭詹夭豢赡軓?歲開(kāi)始到100歲為止，所以-件藝術(shù)品，期間收藏傳遞實(shí)際要經(jīng)歷數(shù)十個(gè)保管者。相形之下，不免感慨，生命有限，藝術(shù)無(wú)疆。
　　保管的流程是一人接一人、一代接一代，像接力賽的接力棒傳遞。保管工作像一根鏈條，環(huán)環(huán)相扣，缺一環(huán)都不成。要是缺了一環(huán)，鏈子斷了，所有的環(huán)節(jié)頓時(shí)功效盡失，真是一環(huán)不著，全鏈皆廢。收藏工作亦是如此，其過(guò)程只要有一人缺失，此前的保管，哪怕照料得無(wú)徼不至，也全泡湯了，這千百年來(lái)精心的保管等于白做。
　　收藏保管工作，不是_藏了之，這個(gè)工作要做的事很多，環(huán)境場(chǎng)地、氣候、溫度濕度、蟲(chóng)蛀霉變，哪樣都不可掉以輕心。至于天災(zāi)人禍，能防則防，能躲則躲，能抗的當(dāng)仁不讓?zhuān)�不可不抗。舉一個(gè)實(shí)例，劉海粟先生雖不是藏家，但他家的文物數(shù)量與博物館也差不多了�！拔母铩睍r(shí)這些藏品都要被掃地出門(mén)，此乃中華藝術(shù)至寶，怎可任其毀滅。我們數(shù)位學(xué)生努力轉(zhuǎn)移藏品，分散于尋常百姓家里，才得以保存。
　　收藏保管工作之動(dòng)力是一個(gè)愛(ài)心起的作用，有了對(duì)藝術(shù)的愛(ài)，一切都好辦了，沒(méi)有事情辦不到的。正是這個(gè)愛(ài)，讓人付出多大代價(jià)，甚至犧牲生命都在所不惜。
　　收藏保管是勞逸結(jié)合，權(quán)利和義務(wù)均衡，有享受便有付出，付出越多，享受越多，世上的事也是公平的。
　　天下大事分久必合，合久必分，藝術(shù)品也如此。收藏是藝術(shù)品的聚合，小收藏小聚合，大收藏大聚合，聚來(lái)聚去，全都聚進(jìn)了博物館，博物館才是藝術(shù)品最后的歸宿地。
　　當(dāng)然，博物館不只是“公家”的，也有“私家”的，還有沒(méi)掛出牌子但實(shí)質(zhì)已起博物館作用的藏處。
　　設(shè)想一下，若是沒(méi)有藏家，畫(huà)家畫(huà)下的畫(huà)，只能伴隨畫(huà)家本人度過(guò)一生。只因?yàn)橛辛瞬丶�，�?huà)便有了棲身之處，藏家愛(ài)畫(huà)，必然為寶貝畫(huà)兒創(chuàng)造優(yōu)良的保管環(huán)境。因?yàn)楫?huà)家一心畫(huà)畫(huà)，分不出心來(lái)照料自己的畫(huà)作。
　　畫(huà)之流傳，一代又一代，完好無(wú)損，實(shí)在是藏家之功，若說(shuō)畫(huà)家是畫(huà)的生身父母，藏家便是畫(huà)的再生父母。面對(duì)佳作，只知作者某某某，卻不知藏者是誰(shuí)，這是極大憾事，是不公的。為此，我引用一個(gè)真實(shí)的小故事：舉世聞名的詩(shī)人、小說(shuō)家哈代·托馬斯，降生在英國(guó)離多切斯特3英里的一個(gè)茅草屋中，他是早產(chǎn)兒，出生時(shí)過(guò)于虛弱，大家以為他是個(gè)死嬰，將他放在一旁準(zhǔn)備安葬。多虧?rùn)C(jī)智的接生婆利茲·唐頓發(fā)現(xiàn)嬰兒發(fā)出微弱的聲音，把他從墳?zāi)惯吘壘攘嘶貋?lái)。如今西敏寺中哈代墓上只立一塊哈代大名的銅牌，卻從來(lái)無(wú)人來(lái)紀(jì)念這位接生者，她可是維多利亞文學(xué)不被遺忘的大恩人。哈代的接生婆雖沒(méi)有人紀(jì)念，但她的名字還是留下了，可我們的藏家保管員，連個(gè)名兒都不存。在此，要向眾多的無(wú)名英雄表示至高的敬意。