《作為詮釋的音樂表演》，音樂表演作為詮釋，本是一個充滿懸念的論題。與尋常的理解不同，音樂表演往往是無言的、無形的詮釋。之所以無言，乃是無法以語言替換；之所以無形，乃是無法以形象展現(xiàn)。然而，這樣一種既無言又無形的詮釋，卻在音樂的表演中被不斷地揭示與呈現(xiàn)。當(dāng)直面音樂作品的時候，我們該如何認(rèn)識和處理各種撲朔迷離的詮釋對象呢？
劉洪，現(xiàn)任上海師范大學(xué)音樂學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師。迄今正式發(fā)表著譯逾70萬字。2006年出版學(xué)術(shù)專著《新概念小提琴演奏技術(shù)：5區(qū)位訓(xùn)練體系》（上海音樂出版社）。2012年翻譯出版了美學(xué)哲學(xué)家彼得·基維的《音樂哲學(xué)導(dǎo)論：一家之言》（楊燕迪審校，華東師范大學(xué)出版社）。
緒論 音樂表演詮釋的多重世界
第一章 歷史成因：當(dāng)演奏成為詮釋
第一節(jié) 對西方演奏歷史脈絡(luò)的考察
第二節(jié) 西方近代音樂表演詮釋概念的產(chǎn)生
第三節(jié) 關(guān)于表演概念內(nèi)涵的說明
第二章 話語分析：音樂表演詮釋對象的復(fù)合性
第一節(jié) 音樂表演詮釋對象的一般話語分析
第二節(jié) 音樂表演詮釋對象的特殊話語分析
第三節(jié) 音樂表演詮釋對象的復(fù)合性
第三章 音樂表演詮釋的表層符號性對象
第一節(jié) 記譜符號
第二節(jié) 形式、體裁與作品風(fēng)格
第三節(jié) 音樂音響結(jié)構(gòu)控制
第四節(jié) 技巧表達(dá)
第四章 音樂表演詮釋的深層意味性對象
第一節(jié) 創(chuàng)作立意
第二節(jié) 主體的深度批評
第三節(jié) 詮釋理念
第五章 音樂表演詮釋對象的內(nèi)部特性與關(guān)聯(lián)
第一節(jié) 相對景深：前景與后景的構(gòu)成關(guān)系
第二節(jié) 詮釋循環(huán)：整體與部分、部分與部分的條件關(guān)系
第三節(jié) 異性共生：規(guī)范性與非規(guī)范性的生存關(guān)系
第六章 復(fù)合性詮釋之學(xué)理依據(jù)
第一節(jié) 結(jié)構(gòu)史方法的啟示復(fù)合性詮釋的可能性及其基本形態(tài)
第二節(jié) 兩種意義的區(qū)別復(fù)合性詮釋的解釋學(xué)淵源
第三節(jié) 內(nèi)部理解和外部理解復(fù)合性詮釋與分析學(xué)派的視野
第七章 復(fù)合性詮釋的個案分析
第一節(jié) 個案對象簡介
第二節(jié) 個案分析：馬克斯·羅斯塔爾對貝多芬《第九小提琴奏鳴曲》第一樂章的詮釋
小結(jié)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
后記
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