自制美學(xué)：關(guān)于藝術(shù)與趣味的觀察
定 價：45 元
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- 作者：陳毅平
- 出版時間：2017/4/1
- ISBN：9787568904681
- 出 版 社：重慶大學(xué)出版社
- 中圖法分類：J06
- 頁碼：288
- 紙張：膠版紙
- 版次：1
- 開本：32開
什么是美？一個古老而煩難的問題，從古至今都從不缺少思想的巨人為之爭辯不已。20世紀(jì)藝術(shù)批評巨匠克萊門特·格林伯格，在一個藝術(shù)與生活含混不清的時代里重新回到康德，以曉暢而通俗的語言參與美學(xué)大師的論爭。
本書收錄了格林伯格未曾結(jié)集的文章和1971年本寧頓學(xué)院系列研討會演講稿，反映了他對藝術(shù)趣味與品質(zhì)的廣泛見解。他堅(jiān)持認(rèn)為，盡管現(xiàn)代藝術(shù)家通過生產(chǎn)一些如此跳脫常理以至于無法被評價的藝術(shù)品來奮力逃避趣味的審判，但趣味仍然是不可抗拒的。他堅(jiān)守藝術(shù)品質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)，并認(rèn)為去探尋一種媒介具有挑戰(zhàn)性的要求是藝術(shù)家的責(zé)任，對此進(jìn)行鑒別則是批評家的責(zé)任，而這兩者都是偉大藝術(shù)的必備條件。他討論審美體驗(yàn)中期待和驚奇之間的相互作用，也討論偉大藝術(shù)所帶來的激動心情。《自制美學(xué)》使得我們可以審視批評家的心理是如何運(yùn)作的，同時也會給他充滿爭議但又影響深遠(yuǎn)的理論提供辯護(hù)（時不時還會給予反思）。查爾斯·哈里森的序言介紹了《自制美學(xué)》的寫作背景——格林伯格的藝術(shù)批評及20世紀(jì)批評的演變。
克萊門特·格林伯格（Clement Greenberg，1909—1994），20世紀(jì)下半葉美國重要的藝術(shù)批評家，也是該時期整個西方重要的藝術(shù)批評家之一。他的作品簡明地闡述了1930年代中期到1960年代晚期西方藝術(shù)評論的中心問題。他通常被認(rèn)為是美國“抽象表現(xiàn)主義”的主要發(fā)言人，由于他的主要觀點(diǎn)代表了現(xiàn)代主義藝術(shù)理論的法典化，他便成了現(xiàn)代主義藝術(shù)與后現(xiàn)代主義藝術(shù)的分水嶺。著有《自制美學(xué)：關(guān)于藝術(shù)與趣味的觀察》、《藝術(shù)與文化》、《格林伯格藝術(shù)批評文集》（1—4卷）等。
陳毅平，暨南大學(xué)翻譯學(xué)院教授。華中師范大學(xué)英語系本科（1989），天津外國語學(xué)院英語系研究生（1995），武漢大學(xué)中文系博士（2004）。曾在武漢工學(xué)院、武漢大學(xué)和汕頭大學(xué)工作。多年從事英語和翻譯教學(xué)，主要研究興趣為語言學(xué)、語用學(xué)和翻譯。譯著主要有《海明威》（1997，第三譯者）、《英語名家散文》（1998，主編、翻譯）、《廢墟中的大學(xué)》（2008，第二譯者）、《平衡》（2015，譯者），在《英語廣場》等雜志發(fā)表譯文70余篇。
總序
前言
致謝
序言：藝術(shù)判斷
第1部分文章
直覺與審美體驗(yàn)
審美判斷
趣味會是客觀的嗎？
驚奇因素
判斷與審美對象
慣例與創(chuàng)新
對價值的體驗(yàn)
審美話語的語言
小議審美距離
第2部分本寧頓學(xué)院研討會1971年4月6—22日
第1夜
第2夜
第3夜
第4夜
第5夜
第6夜
第7夜
第8夜
第9夜
附錄：“第一章”草稿
延伸閱讀
克萊門特·格林伯格的作品
其他作者的作品
索引
先交代一下本書成書的背景： 1970 年，本寧頓學(xué)院找到克萊門特·格林伯格，請他舉辦一系列專題研討會。以前他在學(xué)院辦過一次研討會，那是 1962 年秋天，講過六講，他常說和師生們的討論非常熱烈，受益良多。 1961 年他出了一本文集《藝術(shù)與文化》，然后一直計(jì)劃寫本書，叫《自制美學(xué)》。既然學(xué)院找上門來，他認(rèn)為這會給他探討自己的思想提供一個活躍的論壇。
1971 年 4 月 6 日，經(jīng)過西德尼·替林（Sidney Tillim）的介紹，格林伯格開講，一共九講。他做了精心準(zhǔn)備，這頭一講就寫了四稿，后八講怎么安排也有了大致的輪廓，他故意沒把講的內(nèi)容定下來，這樣對自己、對聽眾都有利。4 月 22 日講完最后一講�？巳R門后來對朋友說，最近這次在本寧頓學(xué)院的系列講座不是想象的那樣具有挑戰(zhàn)性，他比較失望。然而，他以這些講座為基礎(chǔ)，進(jìn)一步提煉自己的觀點(diǎn)。七年（1972—1979）過去了，他在各種藝術(shù)雜志發(fā)表了八篇文章，探討對審美問題的思考。題目依次為“研討會一”、“研討會二”等（第三篇例外，題為“趣味會是客觀的嗎？”）。這些文章收入本書第一部分。文章發(fā)表后克萊門略有修改或訂正，編入本書時悉數(shù)保留。我把文章的標(biāo)題也換了，這樣可以把兩部分的材料更好地區(qū)別開來。本書收錄的第九篇文章是這個系列中一篇文章的草稿，改過多次（很可能還不是定稿），以前從未發(fā)表。
本書第二部分就是研討會的內(nèi)容。所有講座和講座后相當(dāng)長的問答環(huán)節(jié)都錄了音，并很快（大體上）轉(zhuǎn)寫成文字。1994 年，紐約大學(xué)美術(shù)研究所的佩吉·希弗·諾蘭為撰寫碩士論文做了大量工作，她重新轉(zhuǎn)寫錄音，添加注釋，編寫參考書目（參見“延伸閱讀”，其中收錄了許多引用的書目）。這些極具價值的工作為本書第二部分奠定了基礎(chǔ)。這部分收錄了九次講話的內(nèi)容，每一講后面都有問答環(huán)節(jié)的摘錄，我選擇的這些問答摘錄都跟當(dāng)晚的話題有特殊聯(lián)系。同時，為了表達(dá)得明白易懂，我從語法和編輯角度對講話和問答進(jìn)行了編輯。
1970 年代末，克萊門開始把手頭積累的材料整理成書。他還是從最新的文章出發(fā)（這次是最近發(fā)表的八篇文章），動手寫第一章（見附錄），寫完兩稿。雖然這本書沒有寫完，但全書的構(gòu)思在他專門的文件夾中交代得清清楚楚。（他談到這本書，總會說計(jì)劃寫十二章，但文件夾顯示最多只有十章。）一開始我是想把部分材料編入附錄，比如那些研討會的筆記和草稿、準(zhǔn)備講座用的講稿（因?yàn)樗麖膩聿荒罡�，所以他的講稿和錄音的轉(zhuǎn)寫稿是不一樣的）、一些準(zhǔn)備發(fā)表的文章的草稿、他計(jì)劃寫的這本書第 1 章的草稿和筆記、他根據(jù)剪報編寫的參考書目（他收集了很多剪報，把它們分門別類歸檔保存）。后來，我還是決定突出這本書的重點(diǎn)——美學(xué)，不把它編成一本深奧的學(xué)術(shù)專著。無論如何，如果你把本書第一、第二兩個部分加以比較，當(dāng)能深刻體會其學(xué)術(shù)研究 1 的內(nèi)涵。
本書能夠出版，得到諸多友人鼓勵與建議，特別感謝以下各位：薩拉·查爾方特（Sarah Chalfant）、英格堡·赫斯特賴（Ingeborg Hoesterey）、卡倫·威爾金（Karen Wilkin）、查爾斯·米勒德（Charles Millard）、 安·沃爾什（Ann Walsh）、 詹姆斯·沃爾什（James Walsh）、薩拉·格林伯格·莫爾斯（Sarah Greenberg Morse）、馬修·莫爾斯（Matthew Morse）。同時，感謝牛津大學(xué)出版社彼得·金納（Peter Ginna）和艾莉森·埃
里夫（Allison Arieff）。
最后說一句：我自作主張，使用了克萊門早在1964年選的書名。本書下面的內(nèi)容盡管跟他當(dāng)初想象的不一樣，但包括了他最初的一些想法�！蹲灾泼缹W(xué)》直接而貼切地表現(xiàn)了克萊門特·格林伯格的個性。
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