本書(shū)是一部十分精細(xì)、講究的書(shū)籍。它的開(kāi)本既不是司空見(jiàn)慣的大小32開(kāi)，也不是當(dāng)下流行的近于16開(kāi)本。其138*228的成品尺寸，看上去絕無(wú)癡肥胖感，亦不過(guò)于高挑細(xì)弱，是體態(tài)適中、骨肉均停、委婉清麗的曼妙身姿。作為詩(shī)集的版本，與多為短句的詩(shī)行相得益彰，書(shū)體與詩(shī)之外部形體渾然相配，給人賞心悅目之感。本書(shū)題材廣泛，有對(duì)大自然的思考，有對(duì)生命的拷問(wèn)，有對(duì)故鄉(xiāng)的贊美，也有愛(ài)情的低昵淺唱。總之，在他的生活里無(wú)處不是詩(shī)，日月星辰、花草鳥(niǎo)蟲(chóng)都成了他入詩(shī)的對(duì)象。他筆下流淌的就是感動(dòng)讀者的涓涓熱流。
文愛(ài)藝，當(dāng)代著名作家、詩(shī)人、翻譯家，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。從小精讀古典詩(shī)詞，十四歲開(kāi)始發(fā)表作品著有《春祭》《像心一樣敞開(kāi)的花朵·文愛(ài)藝散文詩(shī)選集》《文愛(ài)藝愛(ài)情詩(shī)集·玫瑰花園》《文愛(ài)藝詩(shī)歌精品賞析集》（全三卷）《文愛(ài)藝抒情詩(shī)集》《文愛(ài)藝詩(shī)集》《文愛(ài)藝全集》等60多部詩(shī)集，深受讀者喜愛(ài)，再版不斷。部分作品被譯成英語(yǔ)、法語(yǔ)、世界語(yǔ)等文，現(xiàn)主要致力于系列小說(shuō)的創(chuàng)作。譯有《勃朗寧夫人十四行愛(ài)情詩(shī)集》（插圖本）《亞當(dāng)夏娃日記》《柔波集》（插圖本）《惡之花》《風(fēng)中之心》《沉思錄》《箴言錄》《思想錄》（插圖本）《小王子》《墓畔挽歌》《老人與海》）《培根隨筆全集》等經(jīng)典名著及其他著作。所著、譯、編圖書(shū)，連獲2015年（首屆）、2016年“海峽兩岸十大*美圖書(shū)”獎(jiǎng)，連獲4屆及2015年、2016年、2017年“中國(guó)*美圖書(shū)”獎(jiǎng)，《文愛(ài)藝詩(shī)集》獲“世界*美圖書(shū)”獎(jiǎng)。共出版著述100余部。
新版《文愛(ài)藝詩(shī)集》，在浩如煙海的出版物中又脫穎而出，被評(píng)為今年“世界*美的書(shū)”。此刻，這本書(shū)擺在我的案頭，兩度加冕不得不讓我細(xì)細(xì)品賞，看這堪稱(chēng)“世界之*”的詩(shī)集究竟美在哪里。
這是一部十分精細(xì)、講究的書(shū)籍。它的開(kāi)本既不是司空見(jiàn)慣的大小32開(kāi)，也不是當(dāng)下流行的近于16開(kāi)本。其138×228的成品尺寸，看上去絕無(wú)癡肥蠢胖感，亦不過(guò)于高挑細(xì)弱，是體態(tài)適中、骨肉勻停、委婉清麗的曼妙身姿。作為詩(shī)集的版本，與多為短句的詩(shī)行相得益彰，書(shū)體與詩(shī)之外部形體渾然相配，給人以賞心悅目之感。
或許，在喜歡富麗堂皇、紙醉金迷的裝幀者眼中，這部詩(shī)集的外觀(guān)過(guò)于樸素、簡(jiǎn)略了。它既非古籍的卷軸、冊(cè)頁(yè)、經(jīng)摺、蝴蝶、包背、鎖線(xiàn)等不同的裝潢形式，也非木盒函套，若《四庫(kù)全書(shū)》般的著經(jīng)庫(kù)綠綾衣、史庫(kù)紅綾衣、子庫(kù)藍(lán)綾衣、集庫(kù)灰綾衣這一身皇家氣派、唯我獨(dú)尊的躺在紅木書(shū)櫥中的書(shū)籍。這讓我想到王實(shí)甫的《西廂記》與董解元的《西廂記》之別，如果說(shuō)王西廂是儀態(tài)萬(wàn)方的宮裝美人，董西廂則是鄉(xiāng)村少女，以其本色的天生麗質(zhì)取勝，本色天然，沒(méi)有多余的裝飾與脂粉氣，因?yàn)橹挥形S的面容才需要敷蓋。亦讓我想到日本的茶室，那種茅草屋頂、木質(zhì)茶屋，其選料之精細(xì)、所費(fèi)工時(shí)不亞于建造一座宮殿，體現(xiàn)的是一種“高品質(zhì)的貧窮”幾近于空屋卻蘊(yùn)藏著諸多內(nèi)涵與可能。
在現(xiàn)當(dāng)代書(shū)籍掙脫函套，在書(shū)櫥中站立起來(lái)，種種圖書(shū)設(shè)計(jì)更具個(gè)性，千姿百態(tài)便紛呈美麗、神奇和豐富。尤其是電腦于出版中的應(yīng)用，讓設(shè)計(jì)更為便捷、立體且多元化。而材質(zhì)及印制的精良，工藝的精益求精，讓書(shū)籍的文化含量更多，審美意味更足，品位更高。我們從中品味的，不僅是二維空間的視覺(jué)的新鮮感，亦從三維空間的形態(tài)中打破書(shū)籍六面體的羈束，體味一種前所未有的觀(guān)感，確是多姿多彩，美不勝收。
這部“世界最美的書(shū)”，并未著奇裝異服，卻樸素、雅致且本真，所謂會(huì)穿衣服的人讓人感覺(jué)不到衣服的存在。書(shū)的紙質(zhì)封套并不厚實(shí)，也不光滑明亮，似有宣紙的感覺(jué)，為稍顯暗淡的白色。封面、書(shū)脊、封底渾然一體，多為空白的紙張本色，沒(méi)有圖案的裝飾。封面的上半部分空白中是作者的硬筆書(shū)法簽名，為紅色尖銳且扭曲的斜置的線(xiàn)條，其筆觸打破了通常簽名的書(shū)寫(xiě)方式、隨意且失去規(guī)范，三個(gè)字聯(lián)于一體，“愛(ài)”字簡(jiǎn)直可以稱(chēng)之為自造的文字，似乎是一顆扭動(dòng)的心的形狀。封面、封底之下的少半部分，則是參差錯(cuò)落的十行六號(hào)宋體紅色的詩(shī)之評(píng)論文字，間以細(xì)弱的六號(hào)紅色書(shū)宋字，橫貫雙封，其兩端及字里行間皆留有因字句長(zhǎng)短不等呈現(xiàn)的空白。整體的觀(guān)感素樸雅致，淡白的色調(diào)中紅白相間，不失明麗。只有橫置于封底中下部的條碼、定價(jià)及一行小字是黑色的，卻并不濃重。書(shū)脊的上端及底部分別為書(shū)名及出版社名，亦皆印為紅色，橫排。封套的設(shè)計(jì)頗費(fèi)心機(jī)，打破了通常書(shū)籍的固有模式，甚至每個(gè)細(xì)部都有設(shè)計(jì)者自己的想法，意蘊(yùn)在文字的背后，其主題則是開(kāi)闊的空間，在獨(dú)有的形式里開(kāi)創(chuàng)出新的境界與意味。封套的勒口為紅色，邊緣敷一層淡白，與全紅的環(huán)襯色調(diào)一體而又略有區(qū)別。封套的背面也是紅色，明顯或隱約中透著淡白，隨意不拘，有著詩(shī)重內(nèi)涵的寓意。封套后的詩(shī)集為豆青色綢面精裝，封面上部左側(cè)為壓制而成的雙行詩(shī)片斷，書(shū)名是凸起的漢字，突出于封面的中上部，且封面封底相互對(duì)應(yīng)。精裝本裝訂工藝極為精細(xì)、品位頗高。硬殼覆裹中的書(shū)之另三面體，皆飾以暗紅色，素雅明麗中藏著一腔熱血在流動(dòng)。
詩(shī)集的版心寬松大度，稍大字號(hào)的詩(shī)題置于正中，每頁(yè)正文偏左一點(diǎn)，為六號(hào)書(shū)宋字，最多只排19行，頁(yè)面則在右上角。詩(shī)分九卷，每卷之后都有畫(huà)家譚冬的油畫(huà)插圖，頗具現(xiàn)代感，悅?cè)搜勰�、令人思索，并成為�?shū)之整體的有機(jī)部分。
詩(shī)集新穎獨(dú)特，工藝制作考究、精良，這部書(shū)拿在手中都怕將它弄?臟。
一些詩(shī)評(píng)家、詩(shī)人在作者陸續(xù)出版的詩(shī)集序言中都有評(píng)介，如趙國(guó)泰、毛翰、弘征、沈奇等，都寫(xiě)出了熱情且有感知深度的文章，且對(duì)詩(shī)集的藝術(shù)特征，不盡的探索，飄逸的詩(shī)思，以及“青春、激情、藍(lán)色詠嘆”這詩(shī)集的三要素予以解析和命名。
詩(shī)集給我印象深刻的，是詩(shī)形式感的強(qiáng)烈。其詩(shī)不是粗音大噪的呼吼、嚎叫，而是悄聲細(xì)語(yǔ)的傾訴，盡管情感濃烈，但語(yǔ)調(diào)平和。句子多為短句，押韻，有著話(huà)語(yǔ)的旋律感，并非詠嘆調(diào)，而近于小夜曲。這樣的語(yǔ)調(diào)之中，詩(shī)的節(jié)奏較平緩，但隨著情緒的起伏亦有跌宕感。各卷之間亦有不同的表達(dá)方式，間或編一部或一輯散文詩(shī)。詩(shī)人寫(xiě)靈魂、欲望、人生與命運(yùn)，驚心動(dòng)魄的愛(ài)情與生命體驗(yàn)，夢(mèng)想、憂(yōu)郁、痛苦、歡樂(lè)等情緒，皆張弛有致。
就世界上大多數(shù)美學(xué)家所共同認(rèn)定的，“美是有意味的形式”。這部“世界最美的書(shū)”，留給我們的是鮮明的形式所蘊(yùn)含的意味，注重內(nèi)容與形式的統(tǒng)一。
總之，這是一部值得珍藏的書(shū)。有誰(shuí)能對(duì)“世界*美的書(shū)”視而不見(jiàn)呢？
是為序
韓作榮
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