《日本電影110年》將日本的文化傳統(tǒng)、電影技術(shù)的發(fā)展、日本與東亞乃至世界的關(guān)系史、日本社會(huì)意識(shí)的演變等多維度交織在一起，圍繞日本電影的興起與發(fā)展，娓娓道來(lái)。
本書(shū)補(bǔ)寫(xiě)了21世紀(jì)頭十年以來(lái)日本電影的*進(jìn)展，進(jìn)一步豐富了該書(shū)的內(nèi)容，特別是將平成時(shí)代日本電影的新動(dòng)向更加完整地勾勒出來(lái)，使得電影產(chǎn)業(yè)在日本幾個(gè)不同的重要?dú)v史階段的發(fā)展得到更加均衡的、面目清晰的展現(xiàn)，有助于人們從更為廣闊的社會(huì)史視野審視日本電影110年來(lái)的發(fā)展，思考電影對(duì)一個(gè)國(guó)家和人民的意義。
這本書(shū)不僅可以幫助我們了解日本電影的新進(jìn)展，從方法論的意義上，它也有助于我們了解日本文化與日本社會(huì)近來(lái)呈現(xiàn)出的各種新特征。比如對(duì)后殖民主義、女性主義、民族主義、環(huán)保主義、東方主義、全球化、日本社會(huì)的保守化與內(nèi)向化等問(wèn)題的關(guān)注視角就拓寬了對(duì)電影本身考察的視野。一部日本電影發(fā)展簡(jiǎn)史也給我們提供了一面鏡子。日本電影經(jīng)歷過(guò)的故事，扮演過(guò)的角色以及所面臨的問(wèn)題，對(duì)我們難道不是很好的參照嗎？
目 錄
i 《日本電影110 年》中文版序
iii 《日本電影100 年》中文版序
vii 寫(xiě)在《日本電影110 年》出版前面
1 前言
3 序章 關(guān)于日本電影的特征
日本電影的概念/ 作為邊緣藝術(shù)的電影/ 增村保造的批評(píng)/ 與相鄰領(lǐng)域的交流/ 與傳統(tǒng)戲劇的關(guān)聯(lián)/辯士的濫觴/ 文化雜種/幾個(gè)高峰/ 記憶的發(fā)現(xiàn)
33 第一章 活動(dòng)寫(xiě)真18961918
電影來(lái)了/ 日本人拍攝的最早的電影/ 與大眾戲劇的關(guān)聯(lián)/ 民族主義的問(wèn)題/ 最早的導(dǎo)演牧野省三/ 日活的創(chuàng)立/活動(dòng)辯士的意義
51 第二章 無(wú)聲電影的成熟19171930
純映畫(huà)劇運(yùn)動(dòng)/ 電影報(bào)道的誕生/ 女演員的出現(xiàn)/ 日本電影的意識(shí)/ 松竹的小市民電影/ 日活的改革/ 衣笠貞之助走紅/ 古裝戲的繁榮/傾向電影及其以后
81 第三章 第一個(gè)黃金時(shí)代19271940
有聲片試驗(yàn)/ 真正的有聲片/辯士的沒(méi)落/ 綰發(fā)結(jié)的現(xiàn)代劇/ 城市派松竹與土著派日活/ 溝口健二的成就/PCL 改組為東寶/
與納粹德國(guó)的合作
103 第四章 戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)下的日本電影
戰(zhàn)爭(zhēng)體制的確立/ 日本戰(zhàn)爭(zhēng)片的特點(diǎn)/近代的超克之爭(zhēng)與電影/ 龜井文夫的高級(jí)黑/ 戰(zhàn)時(shí)狀態(tài)下導(dǎo)演們的對(duì)策
117 第五章 殖民地和占領(lǐng)區(qū)的電影制作
臺(tái)灣的電影業(yè)/ 臺(tái)灣的啟民電影/ 光復(fù)后的臺(tái)灣電影狀況/ 朝鮮的電影業(yè)/ 朝鮮電影的黃金時(shí)代/ 朝鮮電影的衰退與光復(fù)/ 滿(mǎn)映的創(chuàng)立/ 李香蘭現(xiàn)象/ 滿(mǎn)映的終結(jié)/ 上海的中華電影公司/ 日本
在南亞的電影政策
139 第六章 美軍占領(lǐng)下的日本電影19451952
戰(zhàn)敗以后的電影人/ 美軍占領(lǐng)時(shí)期的檢查制度/ 理念電影/ 戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任問(wèn)題/ 黑澤明異軍突起
153 第七章 走向第二個(gè)全盛時(shí)代19521960
占領(lǐng)體制結(jié)束/ 戰(zhàn)爭(zhēng)片的演變/ 打入國(guó)際電影節(jié)/ 獨(dú)立制片熱/東寶的武士片與怪獸片/ 大映的慈母戲與溝口健二/ 松竹的言情片與木下、小津/ 東映的古裝戲/ 快活進(jìn)軍的日活
183 第八章 亂紛紛中緩緩滑向低谷19611970
電影業(yè)的頂點(diǎn)/ 精彩紛呈的東寶作品/ 大映的明星路線(xiàn)/ 市川崑與增村保造/ 松竹新浪潮/ 松竹走向反動(dòng)/ 東映的義俠片/ 日活無(wú)國(guó)籍動(dòng)作片/ 日活的怪才導(dǎo)演們/ 獨(dú)立制片與日本藝術(shù)影院行會(huì)/ 桃色電影之王
217 第九章 衰退與停滯的年代 19711980
沉重時(shí)代的日本電影/ 日活浪漫色情片/ 日活的青春片/ 東映的無(wú)義之戰(zhàn)/ 淪為山田洋次王國(guó)的松竹/ 擅長(zhǎng)女性題材導(dǎo)演的老兵新傳/ 日本藝術(shù)影院行會(huì)造反/ 紀(jì)錄片的兩個(gè)人物
241 第十章 制片廠(chǎng)體系的崩潰19811990
大公司陷入僵局/ 制作、發(fā)行、宣傳體系發(fā)生變化/ 新導(dǎo)演不知制片廠(chǎng)為何物/60 年代卷土重來(lái)/ 導(dǎo)演后起之秀多如牛毛
255 第十一章 走向獨(dú)立制作的全盛時(shí)代19912000
電影泡沫的崩潰/ 在國(guó)際上時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)/ 制作公司細(xì)化分工/ 與民族性他者遭遇/ 記憶與懷舊/ 北野武事件
273 第十二章 拍片泡沫中的日本電影20012011
日本電影的沉沒(méi)/ 制作形態(tài)的變化/ 劇情片與歷史認(rèn)識(shí)/ 女導(dǎo)演大量涌現(xiàn)/ 日式恐怖片的成熟/ 歷史封印的祛魅
298 后記
300 譯后記
304 參考文獻(xiàn)
306 附錄一：人名索引
316 附錄二：電影名索引
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