《野間宏文學研究：以“全體小說”創(chuàng)作為中心》采用與宏觀文學背景考察緊密聯系的文本分析 法和實證主義的方法，從小說文體學和敘事學的角度出發(fā)，分析和論證了 野間宏文學中“全體小說”創(chuàng)作思想的形成、“全體小說”理論在系列小 說創(chuàng)作中從萌芽、發(fā)展、成熟以及達到頂峰的過程。在日本學術界還沒有 專著進行過這樣的綜合研究，在中國學術界也沒有從野間宏“全體小說” 創(chuàng)作的視角研究野問宏文學內在連貫性的專著。為此，《野間宏文學研究：以“全體小說”創(chuàng)作為中心》的研究具有開創(chuàng)性的意義。
《野間宏文學研究：以“全體小說”創(chuàng)作為中心》詳細的介紹了野間宏（1915-1991）是日本戰(zhàn)后文學史E的重要作家，對日本現代文學產生了深遠的影響。野問宏最為突出的成就是對“全體小說”文學理論的完善和在此理論指導下進行的創(chuàng)作實踐。本書研究的“全體小說”，是野間宏借鑒法國小說家和文學理論家薩特的小說創(chuàng)作理念，結合自己獨特的創(chuàng)作思想獨創(chuàng)的小說形式�！兑伴g宏文學研究：以“全體小說”創(chuàng)作為中心》適合從事相關研究工作的人員參考閱讀。
緒論
第一節(jié) 日本戰(zhàn)后文學視野中的野間宏文學創(chuàng)作
第二節(jié) 相關先行研究
一、日本的先行研究
二、國內的先行研究
第三節(jié) 本書的意義、研究范圍和方法
一、以“全體小說創(chuàng)作”為中心對野間宏文學進行研究的意義
二、研究的范圍和方法
第一章 “全體小說”創(chuàng)作思想的形成
第一節(jié) 野間宏“全體小說”創(chuàng)作的實踐原動力
第二節(jié) 野間宏“全體小說”創(chuàng)作的理論原動力
第三節(jié) 野間宏“全體小說”創(chuàng)作的“社會視野”原動力
一、20世紀30年代的國際及日本國內政治背景
二、野間宏在20世紀30年代的活動
第二章 “全體小說”的戰(zhàn)后出發(fā)
第一節(jié) 象征主義的畫卷
一、陰暗的現實世界的象征
二、野間宏內心意識的象征
第二節(jié) 《陰暗的圖畫》中的“戰(zhàn)后”意義
一、創(chuàng)作動機的“戰(zhàn)后性”
二、“第三條道路”的“戰(zhàn)后”意義
三、深見進介的“個人利己主義”
第三節(jié) 《陰暗的圖畫》在野間宏“全體小說”創(chuàng)作中的地位
第三章 “全體小說”理論雛形
第一節(jié) 《青年之環(huán)》初期創(chuàng)作與“綜合小說論”的實踐局限
第二節(jié) 野間宏戰(zhàn)后初期系列小說創(chuàng)作意圖
第三節(jié) 戰(zhàn)后初期系列小說中的“肉體問題”
第四節(jié) 戰(zhàn)后初期作品的巔峰之作——《崩潰感覺》
第四章 “全體小說”創(chuàng)作的實踐準備
第一節(jié) 野間宏創(chuàng)作《真空地帶》的目的和意圖
第二節(jié) 野間宏小說情節(jié) 觀與西方傳統小說情節(jié) 觀
第三節(jié) 《真空地帶》情節(jié) 組織
一、通過人物遭遇組織情節(jié)
二、通過變換敘述視角組織情節(jié)
第五章 “全體小說”的成功嘗試
第一節(jié) 野間宏創(chuàng)作《骰子的天空》的目的和意圖
一、關于小說“社會性”體現的文學實踐
二、野間宏的“新寫實主義”與日本無產階級文學中的“現實主義”
第二節(jié) 《骰子的天空》小說時代背景分析
第三節(jié) “廣角視角”和“聚焦視角”結合的“新寫實主義”
一、“廣角鏡頭”印象——“鳶”的“失敗”和“死亡”象征
二、“聚焦鏡頭”印象——主人公大垣元男及其他人物
第六章 “全體小說”理論和完美實踐
第一節(jié) 野間宏“全體小說”創(chuàng)作與《薩特論》
第二節(jié) 《薩特論》的主要內容
第三節(jié) 《青年之環(huán)》創(chuàng)作實踐與《薩特論》
一、《青年之環(huán)》的世界
二、“作家的自由”和“作品中人物的自由”的統一
三、《青年之環(huán)》的“小說的全體”是如何形成的
第四節(jié) 《薩特論》與橫光利一的《純粹小說論》
結語
第一節(jié) 薩特小說理論影響下的野間宏“全體小說”理論
第二節(jié) 融現實主義文學和現代主義文學為一體的野間宏“全體小說”
第三節(jié) 野間宏“全體小說”創(chuàng)作的成就和局限
參考文獻
附錄
后記
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