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　　什么不是紀(jì)錄片什么是紀(jì)錄片？就一般紀(jì)錄片觀(guān)眾和紀(jì)錄片制作人而言，明確紀(jì)錄片的內(nèi)涵與外延未必有多重要。有趣的是，一個(gè)人對(duì)紀(jì)錄電影史上的風(fēng)格流派了解得越多，或者在制作一線(xiàn)跌爬滾打得越久，反而越難將紀(jì)錄片的概念脫口說(shuō)出。但是，換一種方式，讓他（她）說(shuō)說(shuō)什么不是紀(jì)錄片，或者紀(jì)錄片中存在那些“非紀(jì)錄片”元素，他（她）倒往往能夠迅速反應(yīng)，做出直截了當(dāng)?shù)幕卮稹?993年，轟動(dòng)一時(shí)的日本NHK電視臺(tái)王牌欄目“NHK特集”之“木斯塘事件”就是一個(gè)鮮明案例：很多并不能明確定義何謂紀(jì)錄片的電視觀(guān)眾，通過(guò)報(bào)紙獲悉該欄目播出的紀(jì)錄片《喜馬拉雅深處的王國(guó)——木斯塘》曾經(jīng)采用再現(xiàn)手法演繹高山病等場(chǎng)景，劇組人員的確在去程發(fā)生過(guò)高山病現(xiàn)象，當(dāng)時(shí)由于種種原因沒(méi)有捕捉下來(lái)。為了表現(xiàn)木斯塘之旅的艱難險(xiǎn)阻，導(dǎo)演特意在歸程再現(xiàn)了這個(gè)場(chǎng)景。很多并不能明確說(shuō)明什么是紀(jì)錄片的電視觀(guān)眾，通過(guò)報(bào)紙獲悉該欄目播出的上述內(nèi)容后，頓時(shí)群情激奮，認(rèn)為劇組人員違反了日本《放送法》里“報(bào)道必須真實(shí)”的原則，“打假”之聲一浪高過(guò)一浪。在這種情勢(shì)之下，當(dāng)時(shí)NHK的會(huì)長(zhǎng)沒(méi)有進(jìn)行充分調(diào)查、取證，就慌慌張張地將“木斯塘事件”定位為“造假”行為，并在電視上發(fā)表謝罪講話(huà)，從而使得事件一再升級(jí)，文字媒體的報(bào)道規(guī)模甚至一度超過(guò)了同時(shí)期的殺人事件。1994年，德國(guó)電視界爆出一個(gè)“造假丑聞”：一位名叫麥克伯恩的獨(dú)立制片人制作了一部關(guān)于德國(guó)三K黨的電視紀(jì)錄片。片子播出之后，觀(guān)眾反響非常熱烈。然而，當(dāng)?shù)聡?guó)司法機(jī)構(gòu)根據(jù)此片線(xiàn)索去追查三K黨分子時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)這部紀(jì)錄片大部分都是虛構(gòu)的。麥克伯恩因?yàn)檫@一“造假”行為被千夫所指，進(jìn)而飽嘗鐵窗之苦。1998年圣誕前夕，由英國(guó)獨(dú)立電視委員會(huì)公布的一則處罰公告引起了廣泛關(guān)注：卡爾頓電視臺(tái)由于制作完全虛假的紀(jì)錄片《關(guān)聯(lián)》而被處以200萬(wàn)英鎊的高額罰款。該片內(nèi)容顯示，存在一條由哥倫比亞到倫敦的地下毒品販運(yùn)線(xiàn)路。然而，當(dāng)獨(dú)立電視委員會(huì)對(duì)《關(guān)聯(lián)》展開(kāi)調(diào)查之后，結(jié)果令人瞠目結(jié)舌：這個(gè)故事從頭至尾都是由導(dǎo)演和演員在純虛構(gòu)基礎(chǔ)上炮制出來(lái)的。公眾、政府和警方都感覺(jué)受到了莫大的愚弄。

　　縱覽世界紀(jì)錄片史，在紀(jì)錄片制作過(guò)程中采用扮演、再現(xiàn)手法——這種情形可謂由來(lái)已久。紀(jì)錄電影史上的開(kāi)山之作《北方的納努克》就是導(dǎo)演羅伯特·弗拉哈迪請(qǐng)來(lái)當(dāng)?shù)孬C手表演他們自己的故事，連主人公居住的冰屋都是專(zhuān)為拍攝建造起來(lái)的。而且，在拍攝納努克一家在冰屋里的起床場(chǎng)景時(shí)，為了照顧采光，不得不掀掉了半邊冰屋。在“英國(guó)紀(jì)錄片運(yùn)動(dòng)”中，一些作品為了增加真實(shí)感，并不避諱擺拍行為——據(jù)知情者透露，在紀(jì)錄片《夜郵》里，哈里·瓦特和巴錫爾·瑞特就采用了攝影棚來(lái)表現(xiàn)工人在車(chē)廂里分發(fā)郵件的情景。由于當(dāng)時(shí)錄音技術(shù)落后，工人們的對(duì)話(huà)場(chǎng)景也經(jīng)過(guò)了反復(fù)排練。而且，車(chē)廂就架在可以搖動(dòng)的平臺(tái)上，通過(guò)有節(jié)奏的搖晃來(lái)模擬火車(chē)飛奔的動(dòng)感。雖然有人將以上情形歸結(jié)于20世紀(jì)二三十年代落后的拍攝設(shè)備、技術(shù)水平和不夠成熟的紀(jì)錄美學(xué)觀(guān)念，但是，略有電視制作經(jīng)驗(yàn)的人都知道，類(lèi)似“木斯塘事件”這樣的“作假”方式，時(shí)時(shí)刻刻都在電視熒屏后面發(fā)生。這是因?yàn)�，影視媒介本身就存在種種局限和不足，無(wú)論采用多么先進(jìn)的拍攝設(shè)備和技術(shù)手段，攝影（像）機(jī)鏡頭都不可能像一支自來(lái)水筆那樣，在現(xiàn)在、過(guò)去與將來(lái)時(shí)空里縱橫捭闔，揮灑自如。

　　因此，反觀(guān)“木斯塘事件”，日本觀(guān)眾將對(duì)真實(shí)事件的重演手法視為“造假”，并上升到“犯罪”的高度，就近乎苛刻了。

　　實(shí)際上，出現(xiàn)這種情形，很大程度上歸結(jié)于觀(guān)眾有時(shí)候會(huì)將紀(jì)錄片與新聞片等同起來(lái)，尤其是當(dāng)一個(gè)紀(jì)錄片具有新聞片的某些特征時(shí)，往往會(huì)以新聞的尺度要求紀(jì)錄片。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，公眾似乎對(duì)紀(jì)錄片已經(jīng)形成了某種共識(shí)，或者說(shuō)，大家對(duì)紀(jì)錄片已經(jīng)具有某種共同的“期待視野”。當(dāng)紀(jì)錄片出現(xiàn)所謂“造假”行為，與自己的“期待視野”相距甚遠(yuǎn)時(shí)，必然引發(fā)觀(guān)眾強(qiáng)烈的心理反彈。當(dāng)“造假”行為超過(guò)一定限度，擾亂民心、混淆視聽(tīng)（如涉及黑幫、販毒等）時(shí)，就可能導(dǎo)致國(guó)家行政、司法機(jī)構(gòu)的介入。

　　因此，我們就不難理解，德國(guó)司法機(jī)構(gòu)和英國(guó)電視機(jī)構(gòu)為什么會(huì)將具有政治欺騙性和新聞欺騙性的虛構(gòu)故事徹底排除在通常認(rèn)為的紀(jì)錄片范疇之外。

　　顯然，建立在整體虛構(gòu)基礎(chǔ)上的這類(lèi)“偽紀(jì)錄片”，不被認(rèn)為是紀(jì)錄片。