《20世紀中國戲劇史》兼具學術性和可讀性，試圖盡可能完整全面地描述中國戲劇在20世紀的發(fā)展軌跡。下卷縱論1949-2000年中國戲劇的發(fā)展，有“戲改”的波動，有“*革”的奇觀，有新時期的多元景象。有傳統(tǒng)的堅守與回歸，有政治和藝術的博弈，有現(xiàn)代性的追求和反思，有舞臺形態(tài)的劇烈變化。這就是精彩豐富的20世紀中國戲劇。
傅謹，1956年生，文學博士。中國文藝評論家協(xié)會副主席，國務院學位委員會學科評議組（戲劇與影視學）成員；南京大學文學院教授、博士生導師；中國戲曲學院學術委員會主任。
主要從事中國戲劇研究，著有《中國戲劇史》、《薪火相傳——非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護的理論與實踐》、《草根的力量——臺州戲班的田野調(diào)查與研究》等；主編《京劇歷史文獻匯編（清代卷）》及《續(xù)編》、《梅蘭芳全集》等。多次獲得文化部、中國文聯(lián)、教育部和北京市頒發(fā)的學術和文藝獎項。
第四編 百花齊放，推陳出新
第十章 翻身和“戲改” （3）
一 解放了，翻身了（3）
二 改人：學習和訓練（9）
三 改制：共和班與民主評議（18）
四 改戲：禁戲和禁戲的原則（28）
五 解放新戲（36）
六 移步不換形（46）
第十一章 糾偏和“五·五” 指示（60）
一 演出市場漸顯蕭條（60）
二 全國戲曲工作會議（68）
三 百花齊放（74）
四 反歷史主義（78）
五 “五·五指示” 的頒布（86）
六 劇團登記（91）
第十二章 戲曲會演和話劇觀摩（108）
一 全國戲曲會演（108）
二 粵劇遭遇打擊（120）
三 北京人藝與《龍須溝》（124）
四 全國話劇觀摩演出（129）
第十三章 打破清規(guī)戒律（137）
一 《十五貫》和《搜書院》（137）
二 演出劇目貧乏（146）
三 三大德政（157）
四 開放禁戲（163）
第四編小結(jié)（169）
第五編 歌頌“大躍進”，回憶革命史
第十四章 “大躍進” （175）
一 不演壞戲（175）
二 放衛(wèi)星（185）
三 《茶館》和《朝陽溝》（197）
四 戲曲表現(xiàn)現(xiàn)代生活座談會（206）
第十五章 三并舉（218）
一 兩條腿走路（218）
二 新劇種運動（222）
三 臥薪嘗膽（231）
四 從“大躍進” 到緊縮（236）
第十六章 大演十三年（250）
一 翻箱底與吐苦水（250）
二 廣州會議（258）
三 停演“鬼戲” （264）
四 《千萬不要忘記》（273）
第五編小結(jié)（281）
第六編 高大全，三突出
第十七章 現(xiàn)代戲與封資修（285）
一 華東話劇觀摩演出（285）
二 京劇現(xiàn)代戲觀摩演出（292）
三 京劇革命（301）
四 《海瑞罷官》（308）
第十八章 八個“樣板戲” （317）
一 旗手江青（317）
二 老舍沉湖（327）
三 演革命戲，做革命人（333）
四 《智取威虎山》（341）
五 《沙家浜》與《紅燈記》（347）
第十九章 “樣板戲” 之后（359）
一 移植“樣板戲” （359）
二 《杜鵑山》（367）
三 后樣板戲創(chuàng)作（373）
四 《曙光》和《丹心譜》（380）
五 《大風歌》（384）
第六編小結(jié)（389）
楔子：臺港戲劇的發(fā)展（391）
第七編 回到“十七年”，面向新世紀
第二十章 回到“十七年” （401）
一 傳統(tǒng)劇目回歸（401）
二 傷痕與黑幕（414）
三 《四郎探母》（429）
四 回到“十七年” （435）
第二十一章 戲劇的危機與振興（445）
一 危機悄悄來臨（445）
二 振興川�。�453）
三 《絕對信號》和《車站》（466）
四 戲劇批評的回歸（478）
五 《曹操與楊修》（486）
第二十二章 多元的九十年代（491）
一 小百花與《西廂記》（491）
二 小劇場與商業(yè)（498）
三 戲劇節(jié)、評獎與劇團體制（506）
四 《董生與李氏》（511）
五 《駱駝祥子》與現(xiàn)代戲的新開拓（514）
六 世紀末的騷動（519）
第七編小結(jié)（526）
回眸與前瞻（528）
后記（531）
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