（學(xué)術(shù)之星文庫(kù)）新世紀(jì)初的文化語(yǔ)境與文學(xué)現(xiàn)象
定 價(jià)：68 元
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- 作者：中聯(lián)華文 楊劍龍
- 出版時(shí)間：2017/4/1
- ISBN：9787506860529
- 出 版 社：中國(guó)書(shū)籍出版社
- 中圖法分類(lèi)：I206
- 頁(yè)碼：282
- 紙張：膠版紙
- 版次：1
- 開(kāi)本：16K
《中國(guó)書(shū)籍·學(xué)術(shù)之星文庫(kù)：新世紀(jì)初的文化語(yǔ)境與文學(xué)現(xiàn)象》從文化語(yǔ)境的視角研究新世紀(jì)初的文學(xué)現(xiàn)象，分別研究了新世紀(jì)初的生態(tài)小說(shuō)、“80后”小說(shuō)、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、戲仿文學(xué)、官場(chǎng)文學(xué)、傳記文學(xué)等，分別將他們放在不同的文化視閾中進(jìn)行分析研究，意在觀察新世紀(jì)初文學(xué)發(fā)展的趨勢(shì)與走向，在總結(jié)此階段文學(xué)創(chuàng)作的某些癥候時(shí)，評(píng)說(shuō)在新世紀(jì)初文化語(yǔ)境下文學(xué)創(chuàng)作的長(zhǎng)與短，以引導(dǎo)新世紀(jì)文學(xué)健康有序的發(fā)展。
楊劍龍，上海師范大學(xué)二級(jí)教授、博士、博士生導(dǎo)師，中國(guó)老舍研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)研究會(huì)常務(wù)理事、上海市知識(shí)青年歷史文化研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、上海市人民政府決策咨詢(xún)特聘專(zhuān)家、香港中文大學(xué)客座教授、澳門(mén)城市大學(xué)特聘教授。
緒論新世紀(jì)初的文化語(yǔ)境與文學(xué)現(xiàn)象
第一章 新世紀(jì)初的生態(tài)文化與生態(tài)小說(shuō)
第一節(jié) 生態(tài)危機(jī)下的當(dāng)代生態(tài)文學(xué)
第二節(jié) 新世紀(jì)初的生態(tài)小說(shuō)
第三節(jié) 新世紀(jì)初生態(tài)小說(shuō)評(píng)價(jià)
結(jié)語(yǔ)：生態(tài)小說(shuō)創(chuàng)作之展望
第二章 新世紀(jì)初的后現(xiàn)代文化與“80后”小說(shuō)
第一節(jié) 撩起“80后”的神秘面紗
第二節(jié) “80后”文學(xué)的文化語(yǔ)境及影響
第三節(jié) “80后”文學(xué)的主題探究
第四節(jié) “80后”文學(xué)的形式觀照
結(jié)語(yǔ)：“80后”文學(xué)的思考與前瞻
第三章 新世紀(jì)初的網(wǎng)絡(luò)文化與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)
第一節(jié) 眾說(shuō)紛紜的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)
第二節(jié) 世紀(jì)之交的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)概況
第三節(jié) 新世紀(jì)初網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的類(lèi)型分析
第四節(jié) 新世紀(jì)初平民網(wǎng)絡(luò)話語(yǔ)的狂歡
結(jié)語(yǔ)：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)何去何從
第四章 新世紀(jì)初的無(wú)厘頭文化與戲仿文學(xué)
第一節(jié) 無(wú)厘頭文化與研究
第二節(jié) 戲仿文學(xué)的“前世今生”
第三節(jié) 大話——語(yǔ)言狂歡和平民視線
第四節(jié) 惡搞——對(duì)現(xiàn)實(shí)的夸張批評(píng)
第五節(jié) 戲仿文學(xué)的社會(huì)背景和文化語(yǔ)境
第六節(jié) 戲仿文學(xué)解構(gòu)的真實(shí)性和有限性
結(jié)語(yǔ)：戲仿文學(xué)的長(zhǎng)短與前瞻
第五章 新世紀(jì)初的官場(chǎng)文化與官場(chǎng)文學(xué)
第一節(jié) 官場(chǎng)文學(xué)：別樣熱鬧的風(fēng)景
第二節(jié) 官場(chǎng)文化與官場(chǎng)文學(xué)
第三節(jié) 官場(chǎng)文學(xué)的文學(xué)性考察
第四節(jié) 大眾文化語(yǔ)境中的官場(chǎng)文學(xué)
結(jié)語(yǔ)：官場(chǎng)文學(xué)的生命力
第六章 新世紀(jì)初的大眾文化與傳記文學(xué)
第一節(jié) 傳記文學(xué)的概念及其研究現(xiàn)狀
第二節(jié) 新世紀(jì)初的傳記文學(xué)概觀
第三節(jié) 新世紀(jì)初的政治人物傳記
第四節(jié) 新世紀(jì)初的文藝家、學(xué)者傳記
第五節(jié) 新世紀(jì)初的平民傳記
結(jié)語(yǔ)：文化語(yǔ)境與新世紀(jì)傳記文學(xué)創(chuàng)作
跋
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縱觀“80后”文學(xué)創(chuàng)作，既看到“80后”取得的不小成就，也要正視他們的不足�！�80后”作家們都還很年輕，但是他們中有的起點(diǎn)已經(jīng)很高，我們有理由對(duì)他們承擔(dān)起中國(guó)文學(xué)的未來(lái)產(chǎn)生諸多期待。
一、“80后”文學(xué)暢銷(xiāo)現(xiàn)象考察
我們?cè)诨仡櫋?0后”文學(xué)產(chǎn)生和發(fā)展的過(guò)程時(shí)，已提到了某些促成“80后”文學(xué)熱銷(xiāo)的原因，除了上述提到的因素外，“80后”文學(xué)的熱銷(xiāo)還有著很多方面的原因。
第一，時(shí)代的發(fā)展提供了“80后”的機(jī)遇。一方面，開(kāi)放的社會(huì)現(xiàn)狀給了“80后”作家很多超前的體驗(yàn)，也給了他們開(kāi)闊的眼界和善于接受新事物的頭腦。像韓寒、春樹(shù)等人盡管引起了很多的非議，但是他們還是在自己選擇的道路上前行，“80后”作家們普遍在日益寬松的社會(huì)語(yǔ)境中獲得了相對(duì)獨(dú)立的價(jià)值觀念。另一方面，對(duì)于那些也處于相同社會(huì)氛圍中的年青讀者們來(lái)說(shuō)，他們從同齡人創(chuàng)作的敘事方式和表達(dá)內(nèi)容中引起共鳴。不能否認(rèn)的是，“80后”作家中的佼佼者是具備了相當(dāng)閱讀經(jīng)驗(yàn)的，他們對(duì)于自己心儀作家的借鑒和模仿成了他們最初創(chuàng)作的資源，對(duì)于他們這代人成長(zhǎng)歷程與心態(tài)的描寫(xiě)，對(duì)于年輕的讀者有著某種天然的吸引力，比如描寫(xiě)大學(xué)生活的小說(shuō)吸引著那些還在為高考作著艱辛準(zhǔn)備的高中生。
第二，“傳媒文化”時(shí)代作家成了“明星式”的“消費(fèi)符號(hào)”。到了新世紀(jì)，媒體在現(xiàn)代生活中扮演了越來(lái)越重要的角色，傳媒的“話語(yǔ)權(quán)”大大提高。當(dāng)初，郭敬明在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表了中篇小說(shuō)《幻城》，在青年讀者中產(chǎn)生了一定的影響。嗅覺(jué)敏銳的春風(fēng)文藝出版社馬上和郭敬明簽約，并通過(guò)社會(huì)化的營(yíng)銷(xiāo)手段，把郭敬明做成一個(gè)大眾可以消費(fèi)的符號(hào)。事實(shí)證明，在大眾傳媒的時(shí)代，符號(hào)的消費(fèi)意義有著更大的鼓動(dòng)性。通過(guò)策劃包裝，一個(gè)帶點(diǎn)憂郁氣質(zhì)、文字極其瑰麗的“郭敬明”形象已經(jīng)浮出水面。出版社和媒體的合謀，把郭敬明捧成了“明星”，《幻城》《夢(mèng)里花落知多少》都達(dá)到了驚人的銷(xiāo)量。當(dāng)春風(fēng)文藝出版社在運(yùn)作“80后”文學(xué)取得巨大成效后，更多的出版社開(kāi)始擠上這條“生財(cái)”之道。為了擴(kuò)大影響，便于制造市場(chǎng)亮點(diǎn)，他們把“80后”作家劃分為“偶像派”和“實(shí)力派”，春樹(shù)變成了“中國(guó)新一代的代表人物”，郭敬明成為“青春寫(xiě)作派掌門(mén)人”，張悅?cè)槐环鉃椤坝衽骷摇�，李傻傻被叫作“少年沈從文”，胡�?jiān)被喚作“王小波門(mén)下走狗”，等等，通過(guò)一系列命名，出版社和媒體的“合謀”讓這些青年作者們?cè)诙虝r(shí)間內(nèi)積聚了相當(dāng)?shù)娜藲�。這種操作完全和娛樂(lè)圈“造星”類(lèi)似，賦予了作家們足夠的人氣，推動(dòng)了和他們有關(guān)的文化消費(fèi)。
第三，出版社和作家除了對(duì)于宣傳有共同的預(yù)謀之外，還在“預(yù)設(shè)讀者”方面達(dá)成了一致意見(jiàn)：迎合受眾的需要，分析可能的讀者群，按照他們的要求和想法來(lái)改造自己的作品。在一本書(shū)中，郭敬明寫(xiě)道“我一直地書(shū)寫(xiě)著青春中那些模糊而透明的時(shí)光，我記得自己對(duì)青春的定義是‘青春是道明媚的憂傷’”，而一位文學(xué)編輯冷言道：“這種青春的感傷和憂郁都是可以制作和加工的。”可以說(shuō)，為了讀者的立場(chǎng)和市場(chǎng)的需要，作家和出版社會(huì)有意地做出調(diào)整，迎合受眾的閱讀口味，滿足他們的內(nèi)心需要。既然作家是偶像，那么就難逃“偶像是流水線上被利益機(jī)構(gòu)不斷包裝成型的商品”的命運(yùn)。
“80后”文學(xué)讀者群的接受，基本上是與他們同齡或更年輕的在校學(xué)生，對(duì)于這些處于群體性生活和青春期的學(xué)生而言，他們對(duì)于“80后”文學(xué)充滿著好奇心，甚至將這些年輕作家作為偶像崇拜，甚至也希望走上他們這樣以文學(xué)創(chuàng)作走紅的人生道路，這就拉動(dòng)了“80后”創(chuàng)作的市場(chǎng)。
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