結(jié)束新書簽售會(huì)的漫畫家老李，結(jié)識(shí)了神秘的祖孫二人，并接受對(duì)方邀請(qǐng)進(jìn)入了幻境。三人緊隨新朋友黑老師的腳步目睹了這個(gè)光怪陸離的世界：需要排隊(duì)候?qū)彽拇褥�，續(xù)寫《聊齋志異》的曹雪芹，再續(xù)前緣的羅密歐與朱麗葉、梁山伯與祝英臺(tái)……
老李決定用畫筆記錄下眼前發(fā)生的一切，筆墨間除了那亦真亦幻的記憶，還有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的深深反思。
三天的時(shí)間對(duì)于認(rèn)知這個(gè)世界來說似乎太過短暫，
但在這未知的領(lǐng)域里去面對(duì)接踵而來的現(xiàn)實(shí)，
三天的時(shí)光又未免太過漫長。
作者首次嘗試奇幻題材，大膽設(shè)想現(xiàn)代《神曲》：
本書是繼作者李昆武創(chuàng)作的《傷痕（增補(bǔ)版）》《從小李到老李》等一系列真實(shí)題材改編的漫畫后，首次推出以奇幻世界為故事背景的原創(chuàng)漫畫。作品通過主人公與幻境中不同角色的相遇和對(duì)話，反映出不同時(shí)代背景下的突出人物事跡和其中的批判性解讀。
巧妙的情節(jié)設(shè)定，身處幻境三日，卻能讀懂人間：
以三日為此次幻境游的時(shí)間截點(diǎn)，跟隨主人公從*天的歡愉，走入第二天接踵而來的現(xiàn)實(shí)，直至第三天接受種種現(xiàn)狀時(shí)的無奈，情節(jié)由輕快至沉重，人物關(guān)系由簡單變復(fù)雜，記錄游歷之余還完美演繹了主人公幻境三日游時(shí)的心路歷程。
傳統(tǒng)手繪水墨風(fēng)與現(xiàn)代幽默的完美結(jié)合：
《幻境三日游》在繪制上采用了傳統(tǒng)的手繪水墨風(fēng)格，粗細(xì)相交的線條精彩地呈現(xiàn)出虛實(shí)結(jié)合的幻境景象。水墨繪制的不可逆性更是為每一個(gè)分鏡打造出了獨(dú)一無二的標(biāo)簽，在流暢的筆墨間，作者筆下的人物表情也變得更加活靈活現(xiàn)。
《幻境三日游》原來并不在我的創(chuàng)作計(jì)劃之列，觸動(dòng)它的念頭源于我的家人。
偶爾有一天我讀了兒子寫的一部小說稿，講了一個(gè)頗具幻象色彩的故事，我覺得現(xiàn)在的年輕人很有想象力，但也沒往自己身上去想。
又有一天，女兒忽然對(duì)我說，希望我畫一部鬼片，我問為什么，她說自己看過太多的鬼片，歐美的、日本的、中國古裝的，很過癮。但不知道我筆下的鬼長得什么模樣？他們會(huì)干些什么？很想看。
對(duì)于多年涉足民間文化和歷史故事創(chuàng)作的我來說，這真是一個(gè)新問題。于是我找了些鬼片來看，果然一片亂麻麻，驚悚的、奇幻的、搞笑打斗的……無所不有。漸漸地，我已品到其中的一些滋味，我發(fā)現(xiàn)西方鬼片注重的是感官上的刺激效果，而東方鬼片則著力于心靈感受。那么，如果真讓自己去走進(jìn)這撥幽靈，那又會(huì)是怎樣的呢？特別是我過去的作品多采用歷史紀(jì)實(shí)手法，缺乏一定的想象力，缺乏時(shí)尚元素。
為什么這次不能順應(yīng)年輕人的提議，對(duì)自己再來一次挑戰(zhàn)？
于是，我試著將手中的筆換成一把鑰匙，開啟了一扇通向地獄之旅的大門……
藝術(shù)探索充滿樂趣，無論這本漫畫成功與否，我都要感謝我們的年輕一代。
李昆武
2015深秋（三稿）
李昆武，1955年出生于昆明，1972年高中畢業(yè)參軍，1980年回到昆明，先后任《春城晚報(bào)》美術(shù)攝影部主任、云南省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、中國新聞漫畫研究會(huì)常務(wù)理事。曾多次榮獲國內(nèi)外重大獎(jiǎng)項(xiàng)，并于2015年第42屆安古蘭國際漫畫節(jié)中獲得榮譽(yù)市民稱號(hào)。
早期作品連載于《幽默大師》《中國漫畫》等*刊物。先后出版《傷痕》《云南十八怪》《從小李到老李》《春秀》《腳印》等三十余部漫畫，暢銷多國，其中《從小李到老李》（又稱《一個(gè)中國人的一生》）已出版十三種語言版本。
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