野獸出沒(méi)：大英博物館的動(dòng)物版畫(huà)
定 價(jià)：49 元
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- 作者：[英] 艾莉森·E.懷特 著；胡陽(yáng)瀟瀟 譯
- 出版時(shí)間：2015/12/1
- ISBN：9787515340234
- 出 版 社：中國(guó)青年出版社
- 中圖法分類：H31
- 頁(yè)碼：116
- 紙張：銅版紙
- 版次：1
- 開(kāi)本：16開(kāi)
《野獸出沒(méi)——大英博物館的動(dòng)物版畫(huà)》，展現(xiàn)了大英博物館之珍品、世界名家之作品，深入淺出地解讀了你所不知道的背后故事。擱淺的鯨魚(yú)、鹿豹、怪胎豬、豪豬、丟勒的犀�！瓕�(duì)于當(dāng)時(shí)的人們來(lái)說(shuō)，這些奇特的生物就是野獸。它們創(chuàng)作于15世紀(jì)至19世紀(jì)早期，其中包括丟勒、戈雅、斯塔布斯和比尤伊克等名家之作。這本書(shū)不僅看上去就有趣、好玩、引人入勝，更重要的是，它充分探討了人類對(duì)動(dòng)物世界永不止息的好奇心。
·這100余幅版畫(huà)橫跨幾個(gè)世紀(jì)、整個(gè)歐洲，如今首次與大陸讀者見(jiàn)面。
·圖文并茂的解讀，讓你更了解歐洲，了解自然史，了解人類社會(huì)。
·大英博物館珍藏，世界名家之作品，是人人都能輕松閱讀的世級(jí)收藏藝術(shù)。
1845年，版畫(huà)家喬治？沙爾夫創(chuàng)作了一系列以毀壞之前的蒙提古宅邸為主題的畫(huà)作，這棟宅邸是大英博物館的最初所在地。在這些作品中，沙爾夫納入了一個(gè)在今天看來(lái)有些不同尋常的畫(huà)面：樓梯口擺放著三只長(zhǎng)頸鹿和一頭犀牛的標(biāo)本。這幾只動(dòng)物的神情看起來(lái)非常自在，好像在欣賞房子里的裝飾（圖1）。后來(lái)，收藏于此的動(dòng)物學(xué)、植物學(xué)及地質(zhì)學(xué)相關(guān)藏品被轉(zhuǎn)移到了今天位于南肯辛頓的博物學(xué)博物館（建于1881年），大英博物館才正式停止展出與博物學(xué)相關(guān)的藏品。事實(shí)上，博物學(xué)一直是大英博物館藏品的最初捐贈(zèng)者——內(nèi)科醫(yī)生漢斯？斯隆最為關(guān)注的領(lǐng)域之一。即使是今天，在大英博物館中，無(wú)論是古老的亞述人創(chuàng)造的帶翅膀的公牛，還是非洲人在20世紀(jì)所制作的那些大象面具，我們?nèi)阅軓闹邪l(fā)現(xiàn)動(dòng)物潛藏的蹤跡。
這本書(shū)的主題是流行于15世紀(jì)至19世紀(jì)早期（現(xiàn)代初期）的版畫(huà)文化中的動(dòng)物形象。在大英博物館的藏品中，動(dòng)物主題的藝術(shù)作品，與西方世界中博物學(xué)的發(fā)展息息相關(guān)。因?yàn)樵跀z影發(fā)明之前，無(wú)論版畫(huà)中的圖像還是文字，都是用來(lái)記錄和傳播與動(dòng)物相關(guān)的知識(shí)的最重要方式之一。在版畫(huà)作為一種重要的藝術(shù)形式以及溝通工具的時(shí)代，正好也是人們對(duì)自然世界產(chǎn)生極大好奇并進(jìn)行廣泛探索的時(shí)期。15世紀(jì)開(kāi)始，博物學(xué)家們逐漸對(duì)中世紀(jì)主要靠文字講述的動(dòng)物寓言集產(chǎn)生了質(zhì)疑，他們懷疑那些經(jīng)典作家的權(quán)威性，從而開(kāi)始親自研究動(dòng)植物。隨著美洲及澳大利亞這些“新大陸”被發(fā)現(xiàn)，可供研究的動(dòng)物數(shù)量也急劇增長(zhǎng)。收集動(dòng)物圖像，并通過(guò)反復(fù)臨摹繪制使其更加逼真，成為這種新探索的重要內(nèi)容之一。
在康拉德？格斯納的五卷本巨著《動(dòng)物志》（1551—1587）及其他類似圖書(shū)中，繪制動(dòng)物形象也成了收集并記錄所獲知識(shí)的核心環(huán)節(jié)。如16世紀(jì)一位重要的植物插畫(huà)師萊昂哈特？�？怂顾f(shuō)：“毫無(wú)疑問(wèn)，很多植物極難用語(yǔ)言形容，人們也無(wú)法辨識(shí)它們。但如果用繪畫(huà)將其展示出來(lái)，那人們一眼就能識(shí)別�！币虼耍谶@一時(shí)期，版畫(huà)家成了博物學(xué)相關(guān)知識(shí)最重要的生產(chǎn)者之一。
西歐的版畫(huà)制作開(kāi)始于14世紀(jì)的木刻，在15世紀(jì)發(fā)展為木口木
刻，這正值文藝復(fù)興的藝術(shù)大發(fā)展時(shí)期，自然主義、透視法及觀察法開(kāi)始占據(jù)上風(fēng)。版畫(huà)家們也遵循了這些原則，并且在動(dòng)物插畫(huà)中運(yùn)用了版畫(huà)所特有的技術(shù)和技巧。鐫版術(shù)尤其如此，其主要應(yīng)用于金屬材料，是一種十分精細(xì)的雕刻技術(shù)，因此允許版畫(huà)家們?cè)诤苄〉目臻g內(nèi)精確雕刻觀察到的細(xì)節(jié)，同時(shí)也鼓勵(lì)版畫(huà)家們更多地探索線條和輪廓的裝飾性價(jià)值。
最重要的一點(diǎn)是：版畫(huà)能夠復(fù)制。因此，信息能夠更快更廣地傳播，這一點(diǎn)是交換手稿和手抄本無(wú)法媲美的�？蓮�(fù)制性同樣使圖像變得標(biāo)準(zhǔn)化了，同一幅版畫(huà)能夠被更多的觀看者看到，既降低了手抄所造成的高錯(cuò)誤率，不過(guò)也意味著既存的錯(cuò)誤可能被進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大。而事實(shí)上，版畫(huà)家和出版商們確實(shí)精力充沛地投入到對(duì)各種動(dòng)物圖像的復(fù)制和改造之中。
這類版畫(huà)生動(dòng)記錄了現(xiàn)代早期的想象力和創(chuàng)造力。因?yàn)樗鼈內(nèi)菀走\(yùn)輸，價(jià)格相對(duì)便宜，可收藏，在大街小巷和酒館中隨處可見(jiàn)，逐漸成為世界各地的精英、中產(chǎn)群體，偶爾還有些窮觀眾所共享的視覺(jué)文化。觀看者們得以了解版畫(huà)中的各種動(dòng)物，還能驚異于現(xiàn)代早期世界中那些奇特的野獸：好色的山羊、好胃口的老虎、報(bào)復(fù)心重的海象、巨大的蜈蚣、貪婪的蝙蝠、憤怒的公牛、偽裝的美人魚(yú)，以及著名的豪豬。
愛(ài)麗森·萊特，在大英博物館擔(dān)任版畫(huà)和素描的策展人。
前言 6
寓言中的動(dòng)物 17
觀察到的動(dòng)物 47
常見(jiàn)到的動(dòng)物 77
版畫(huà)詞匯術(shù)語(yǔ)表 108
參考資料 110
延伸閱讀 111
致謝 113
插畫(huà)致謝 113
P.22
《亞當(dāng)與夏娃》是丟勒精心設(shè)計(jì)的成果，也是他所雕刻的最為精妙的版畫(huà)作品之一。丟勒用細(xì)小的線條呈現(xiàn)了肌肉組織和身體陰影，男人和女人的裸體形象得益于多年研習(xí)古典和意大利藝術(shù)中的人體比例。丟勒作為一名著名的動(dòng)物版畫(huà)家，同樣以寫(xiě)實(shí)主義與重視細(xì)節(jié)的態(tài)度，刻畫(huà)了其中的每個(gè)生物，而且它們也具有深層的象征性含義。那只學(xué)舌的鸚鵡象征著動(dòng)物的聰慧，可以令人聯(lián)想到那條狡猾而又居心叵測(cè)地誘惑了夏娃的蛇。而公牛、駝鹿、貓和兔子則代表了不同的“體液”——現(xiàn)代早期的歐洲人相信正是它們控制著人的身體健康。甚至右上角的那只小小的山羊都是人類原罪的象征，它正在墮落的邊緣搖搖欲墜。
P.43
18世紀(jì)晚期至19世紀(jì)早期，英國(guó)迎來(lái)了諷刺畫(huà)的大繁榮。那時(shí)，極具創(chuàng)造力的諷刺版畫(huà)家們竭盡所能地嘲弄他們的描述對(duì)象，他們經(jīng)常借用的元素之一，就是豐富的動(dòng)物形象。
威廉?登特這幅色彩斑斕的《重回政治方舟》探索了這一主題的潛力，如《伊甸園》一般，版畫(huà)家們有機(jī)會(huì)收錄了豐富多彩的動(dòng)物形象——它們都代表著粗俗、毫無(wú)尊嚴(yán)的政治家。這幅版畫(huà)是在1790年11月議會(huì)復(fù)會(huì)前一天出版的，畫(huà)中將那些得意揚(yáng)揚(yáng)地重返高位的議員們比作了從大洪水中被拯救出來(lái)的動(dòng)物們。
詹姆斯?吉爾雷的《抓蝙蝠》（44頁(yè)）中刻畫(huà)了當(dāng)時(shí)的首相亨利?阿丁頓及外交大臣霍克斯伯里勛爵，他們正試圖抓住三只蝙蝠——這些蝙蝠分別長(zhǎng)著他們的政敵格雷、謝里登和蒂爾尼的腦袋。他們用次要職位來(lái)誘惑對(duì)手，企圖將它們從通往“谷倉(cāng)”（代表國(guó)庫(kù)）的門(mén)口引開(kāi)。這幅版畫(huà)淘氣地模仿了《博物志》插畫(huà)，將蝙蝠置于“典型”的生存環(huán)境之中，還故意引用了法國(guó)著名博物學(xué)家布豐的一段話：“由于總感到饑餓，（它們）很容易被抓到，只消用一些奶酪屑或者蠟燭頭就可以。它們極為貪婪，一旦進(jìn)入谷倉(cāng)，就會(huì)永無(wú)止境地吞食下去�！�
喬治?克魯克香克在一幅創(chuàng)作于1812年的肖像版畫(huà)中，以令人驚異的粗魯方式，將威爾士王子（后來(lái)的喬治四世）刻畫(huà)為了一只翻滾著的、怪誕可笑的“鯨魚(yú)王子”（譯注：英文中鯨魚(yú)whales和威爾士Wales讀音相近）。他不斷將“恩惠”和“遺忘”噴射到未來(lái)的顧問(wèn)身上。這幅畫(huà)的靈感來(lái)源于同時(shí)代詩(shī)人查爾斯?蘭姆創(chuàng)作的詩(shī)歌（45頁(yè)）。和吉爾雷的版畫(huà)類似，這幅畫(huà)中的一大堆海洋生物同樣能讓觀看者聯(lián)想到博物學(xué)類出版物，同時(shí)，這幅畫(huà)也嘲弄了當(dāng)時(shí)那些流行的描繪擱淺鯨魚(yú)的版畫(huà)。
P.53
1515年，一頭活犀牛被作為外交禮物送給了葡萄牙的曼努埃爾一世，這是自公元3世紀(jì)以來(lái)踏上歐洲土地的第一頭犀牛。丟勒的這幅經(jīng)典木刻版畫(huà)《犀�！�，是現(xiàn)代早期最出名、最具影響力的動(dòng)物版畫(huà)，甚至在之后的幾個(gè)世紀(jì)中，這幅畫(huà)都被視為是對(duì)這種稀有動(dòng)物的最權(quán)威描繪（57頁(yè)）。原作面世一個(gè)多世紀(jì)后，原木版仍被用來(lái)反復(fù)印刷，從本頁(yè)這一版就可以看出原木版已經(jīng)有所磨損，但通過(guò)另一塊木版為畫(huà)作添加了一層橄欖綠的明亮色調(diào)。不過(guò)，和經(jīng)久不衰的藝術(shù)作品相比，那頭犀牛本身可沒(méi)這么幸運(yùn)— —僅僅一年后的1516年1月，它就在被運(yùn)往羅馬供教宗利奧十世欣賞的路上不幸淹死了。
雖然丟勒的大名為作品帶來(lái)了相當(dāng)?shù)臋?quán)威性，但他本人其實(shí)壓根沒(méi)見(jiàn)過(guò)這頭犀牛。在這版畫(huà)的鉛筆草稿上，丟勒根據(jù)曾在葡萄牙看過(guò)犀牛的人的素描和描述，總結(jié)出犀牛有著“覆蓋周身的厚鱗片”及“防護(hù)盔甲”，不過(guò)，他在藝術(shù)所允許的自由范疇內(nèi)重新詮釋了這些信息，給犀牛添上了裝飾性的圖案、盔甲似的硬殼，以及兩肩之間額外的角。
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