本書(shū)闡述了一個(gè)完整的理論體系，深入來(lái)解釋中國(guó)近現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)特點(diǎn)、成因、工藝特點(diǎn)及在特定的歷史時(shí)期形成的獨(dú)特的社會(huì)藝術(shù)價(jià)值，特別是海派家具在中國(guó)家具發(fā)展史上確立的自身獨(dú)特的歷史地位。本書(shū)由多位在家具及設(shè)計(jì)領(lǐng)域的資深專(zhuān)家共同撰寫(xiě)，可以作為高校家具專(zhuān)業(yè)及家具史學(xué)家的的研究資料和上海的文化發(fā)展脈絡(luò)的傳承的檔案資料，也可以作為家具收藏及家具設(shè)計(jì)師、室內(nèi)設(shè)計(jì)師的參考資料。
適讀人群 ：null 首本專(zhuān)題詳盡描述海派藝術(shù)家具成因及發(fā)展歷程的著作。
首次展示了許多當(dāng)年老上海的設(shè)計(jì)師的手繪真跡及設(shè)計(jì)圖紙， 給后人對(duì)當(dāng)年上海海派家具、室內(nèi)裝飾情況及社會(huì)人文情況的了解研究，提供了詳實(shí)可靠的圖文資料。
介紹了海派家具從成熟走向鼎盛的精湛制作技藝，展示了大量精美的海派家具圖樣原稿。
詳細(xì)介紹了海派家具的創(chuàng)始企業(yè)和這個(gè)群體為中國(guó)家具在世界家具史和中國(guó)家具史上作出的貢獻(xiàn)。
“歷史在尋找上海，上海也在尋找歷史”。上海自1843年開(kāi)埠以來(lái)，一百多年的近代歷史中有許許多多的事和物，需要我們?nèi)ヌ綄ず突匚叮划?dāng)時(shí)風(fēng)靡全市的海派藝術(shù)家具亦是很值得人們?nèi)パ芯刻綄ぶ弧?br /> 從當(dāng)時(shí)開(kāi)埠較早的廣州、上海、天津等地的家具生產(chǎn)情況來(lái)看，廣州從明末清初開(kāi)始，是最早開(kāi)埠城市。但家具制作基本上是沿用明清的技藝與形制，只有在鑲嵌、雕刻、花飾上引用一些西方的紋飾與技藝，它是先行后止。天津開(kāi)埠較廣州、上海晚，1860年被迫開(kāi)埠。繼英、美、法、德、日、俄、意、比、奧匈九國(guó)在津設(shè)租界，一地設(shè)九租，全世界絕無(wú)僅有，故天津的所謂海派家具是“以洋為主”或“以中為主”，很少有兩種家具相互融合一體。各個(gè)國(guó)家的僑民要求也不一樣，所以天津的家具只能中洋混用，各行其道，沒(méi)有形成流派。而上海開(kāi)埠比廣州晚，比天津早。上海開(kāi)埠之前清代嘉慶年間已有50萬(wàn)人口，使之成為“江海之通津，東南之都會(huì)”，盡管上海當(dāng)年開(kāi)埠時(shí)只有25 個(gè)外國(guó)人，但開(kāi)埠后人口迅速增加，到了1915年上海人口已超過(guò)200萬(wàn)，其中有100多萬(wàn)人住在公共租界，近50萬(wàn)人住法租界，而到了1930年上海人口已超過(guò)300萬(wàn)，繼倫敦、紐約、東京、柏林之后，成為世界第五大城市，所謂摩登大上海。由于城市的擴(kuò)大，人口的膨脹和石庫(kù)門(mén)建筑的出現(xiàn)，人們的生活方式發(fā)生了改變。上海家具的需求量猛增，西方先進(jìn)的家具生產(chǎn)技術(shù)和機(jī)械設(shè)備引入，促使上海家具制作的飛速發(fā)展。加上西洋家具的流行和各種設(shè)計(jì)思潮的傳播，將傳統(tǒng)家具與西方家具藝術(shù)相結(jié)合，中西融匯，從而創(chuàng)造出一種具有雙重特色的新型家具，并且形成了一種流派，在上海即被譽(yù)為海派家具。
海派家具實(shí)際上是上�！昂＜{百川”的產(chǎn)物。它一方面表現(xiàn)為對(duì)西方家具文化的包容性。它把西方家具中的款式、功能、結(jié)構(gòu)和合理的工藝加以吸收，并融入到傳統(tǒng)家具中，使家具更適合當(dāng)時(shí)的生活方式。并且根據(jù)客戶(hù)不同要求，設(shè)計(jì)出不同的“西式中做”家具，使得西洋家具本土化。另一方面，海派家具表現(xiàn)為對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)家具文化的傳承性。雖然它吸取了許多西方家具的功能、款式、裝飾紋樣與生產(chǎn)的技藝，但與純粹的西洋家具還是有很大的區(qū)別，它仍然是以中國(guó)傳統(tǒng)家具的材料、工藝結(jié)構(gòu)、習(xí)慣制作技藝（如榫卯連接）等為主，保持傳統(tǒng)家具的特征，所以海派家具也成為傳統(tǒng)家具國(guó)際化的開(kāi)始。海派家具在短暫的一百多年的時(shí)光里，僅是人類(lèi)歷史長(zhǎng)河的一粟，它的產(chǎn)生、發(fā)展、成長(zhǎng)繼而在世界家具之林占有一席之地。曾經(jīng)創(chuàng)造并留存下來(lái)大量的十分珍貴的海派家具圖紙和實(shí)物，由于眾所周知的原因與近幾十年的變遷，僅遺存下來(lái)很少一部分，并且散落民間；若我們?cè)俨凰鸭磉@些圖紙資料，再過(guò)幾十年，可能這彌足珍貴的海派家具的文化遺產(chǎn)也將會(huì)絕跡；再也找不到原始資料。為此，在上海市家具協(xié)會(huì)新會(huì)長(zhǎng)、海派家具非物資文化遺產(chǎn)傳承人、亞振家具股份有限公司總裁高偉先生的領(lǐng)導(dǎo)下，我們組織一批上海家具行業(yè)中從事家具專(zhuān)業(yè)教學(xué)、家具設(shè)計(jì)及生產(chǎn)實(shí)踐幾十年的專(zhuān)家、高級(jí)設(shè)計(jì)師、學(xué)者與技師搜集整理編寫(xiě)這本《海派藝術(shù)家具發(fā)展典籍》。本書(shū)介紹了海派藝術(shù)家具的起源、形成，從成熟走向鼎盛的精湛制作技藝，展現(xiàn)了不少精美的海派家具圖樣原稿。以300多幅設(shè)計(jì)大師精心設(shè)計(jì)的原稿，盡量保持“原汁原味”的狀態(tài)，第一次與世人見(jiàn)面。讓人們通過(guò)這些珍貴的資料得以回味19世紀(jì)末20世紀(jì)上半葉，上海的中、上層人士和外籍人士的家居生活狀況，同時(shí)對(duì)了解當(dāng)時(shí)上海的風(fēng)土人情、習(xí)俗民俗等，亦是不可多得的歷史資料。
本書(shū)主要精選出上海地區(qū)20世紀(jì)初至40年代海派藝術(shù)家具設(shè)計(jì)圖中的一部分精品，這些海派家具既繼承了我國(guó)傳統(tǒng)明清家具的制作技藝，又大量汲取了西方家具的特點(diǎn)，是我國(guó)家具設(shè)計(jì)的前輩們長(zhǎng)期辛勤創(chuàng)作積累下來(lái)，富有藝術(shù)魅力的典雅華貴之作。它們的造型藝術(shù)和制作技藝的造詣，已達(dá)到當(dāng)時(shí)世界上領(lǐng)先水平，得到世人的公認(rèn)。1914 年，馬德記家具店的銀杏木寫(xiě)字臺(tái)、紅木桌椅在巴拿馬商品博覽會(huì)上獲得三等獎(jiǎng)；1921 年，上海厚昌木器店在法國(guó)開(kāi)有“厚昌木器號(hào)”，專(zhuān)售中國(guó)傳統(tǒng)紅木家具，并于當(dāng)年德國(guó)萊比錫舉行的世界博覽會(huì)上，送展的一套“厚昌”紅木客廳家具獲得了“藝術(shù)獎(jiǎng)”。在世界級(jí)的博覽會(huì)上獲獎(jiǎng)，這充分說(shuō)明海派家具的成就和藝術(shù)魅力。本書(shū)除了收錄了20世紀(jì)初至30 ～ 40年代的海派家具圖外，還收錄了部分現(xiàn)代海派家具的精品照，作為現(xiàn)代海派家具傳承的代表佳作，供廣大讀者鑒識(shí)；如上�！皝喺瘛钡暮Ｅ杉揖�，不僅傳承了原來(lái)的造型及制作技藝，還結(jié)合現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)來(lái)創(chuàng)新，使海派家具發(fā)揚(yáng)光大。其產(chǎn)品已大量遠(yuǎn)銷(xiāo)海內(nèi)外，2015 年成為意大利米蘭世界博覽會(huì)中國(guó)館的館展家具，得到世界的認(rèn)可�！逗Ｅ伤囆g(shù)家具發(fā)展典籍》書(shū)既有歷史的述敘，又有海派家具制作的精湛技藝介紹，還有大量彌足珍惜的家具設(shè)計(jì)原圖展示。是從事家具設(shè)計(jì)與制作的設(shè)計(jì)人員及科研技術(shù)人員，從事工藝美術(shù)研究、家具藝術(shù)研究、家具收藏等人員的不可多得的鑒識(shí)及收藏的資料；此書(shū)亦可作為大中專(zhuān)院校相關(guān)專(zhuān)業(yè)師生的參考教材，也是一切家具從業(yè)人員及業(yè)余愛(ài)好者的參考書(shū)。
本書(shū)在編委會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)下，由劉鋒主編、趙根良、葉柏風(fēng)、劉元喆副主編，葉柏風(fēng)撰寫(xiě)第一章、第七章，趙根良撰寫(xiě)第二、三、四等章，劉鋒撰寫(xiě)第五、第六章，劉元喆負(fù)責(zé)全書(shū)配圖編排。參與編寫(xiě)和提供資料的有胡景初、鄧背階、王小瑜、王健、吳紀(jì)應(yīng)、劉娜娥、劉博、張濟(jì)芳、張林莉等。在編寫(xiě)時(shí)還得到了高春明老師的指導(dǎo)。在此，借出版之際深表謝意。由于時(shí)間倉(cāng)促及編者水平所限，本書(shū)難免有錯(cuò)漏之處，歡迎讀者批評(píng)指正。
編者于二零一六年元月
劉鋒，中國(guó)林業(yè)學(xué)會(huì)、中國(guó)家具協(xié)會(huì)、上海市風(fēng)景園林學(xué)會(huì)資深會(huì)員。1966年大學(xué)畢業(yè)分配至上海解放家具廠(chǎng)（原水明昌家具廠(chǎng)），擔(dān)任技術(shù)科長(zhǎng)18年。主要從事技術(shù)及設(shè)計(jì)工作，并長(zhǎng)期致力于中國(guó)近現(xiàn)代家具的起源與發(fā)展的研究。
第一章 中國(guó)近代家具概況 / 001
第一節(jié) 中國(guó)近代家具的變遷 / 003
一、近代的建筑和風(fēng)情 / 003
二、近代的家具與生活 / 008
第二節(jié) 近代中西家具藝術(shù) / 012
一、清代家具的延續(xù) / 012
二、西洋家具的時(shí)尚 / 014
第三節(jié) 中西融合的家具藝術(shù) / 016
一、歐風(fēng)藝術(shù)進(jìn)入中國(guó)家具 / 016
二、中西融合的家具裝飾 / 018
三、時(shí)尚家具的現(xiàn)代工藝 / 020
第二章 海派藝術(shù)家具的產(chǎn)生 / 021
第一節(jié) 海派家具的歷史背景和發(fā)展歷程 / 023
一、歷史背景 / 023
二、發(fā)展歷程 / 027
第二節(jié) 建筑與住宅的變遷推動(dòng)海派家具的形成 / 028
一、新興建筑的營(yíng)造啟迪了西方與東方家具的交融 / 028
二、住宅和居住環(huán)境的變化確立了海派家具的形成 / 033
第三章 海派家具的設(shè)計(jì)、制作及經(jīng)營(yíng)模式 / 041
第一節(jié) 海派家具的設(shè)計(jì) / 043
一、海派家具的定義 / 043
二、海派家具的品種 / 045
三、海派家具的設(shè)計(jì)理念 / 048
四、海派家具的設(shè)計(jì)風(fēng)格 / 053
五、海派家具的裝飾藝術(shù) / 056
第二節(jié) 海派藝術(shù)家具制作技藝 / 066
一、精湛的木作技藝 / 067
二、高超的涂裝工藝 / 081
三、海派家具對(duì)于新材料的實(shí)踐 / 085
四、家具設(shè)計(jì)制作與室內(nèi)裝飾相結(jié)合 / 087
第三節(jié) 海派家具的經(jīng)營(yíng)模式 / 088
一、前店后工廠(chǎng) / 088
二、分工合作 / 089
三、公私合營(yíng)
—家具業(yè)的大改造 / 090
四、專(zhuān)業(yè)分工與工廠(chǎng)化的實(shí)現(xiàn) / 092
五、海派家具的功能走向現(xiàn)代化 / 098
六、鼎盛時(shí)期的海派家具行業(yè) / 101
第四章 現(xiàn)代海派家具的傳承與發(fā)展 / 107
第一節(jié) 現(xiàn)代海派家具的現(xiàn)狀 / 109
一、海派現(xiàn)代家具蓬勃發(fā)展 / 109
二、全國(guó)家具業(yè)大環(huán)境下的進(jìn)步現(xiàn)狀 / 110
三、影響現(xiàn)代海派家具發(fā)展的因素 / 111
第二節(jié)海派家具成為時(shí)尚的代表 / 112
一、現(xiàn)代海派家具時(shí)尚的符號(hào) / 112
二、海派家具與現(xiàn)代公共空間對(duì)話(huà) / 113
三、海派家具已成為現(xiàn)代家居時(shí)尚載體 / 114
第三節(jié) 海派家具的展望 / 118
一、面對(duì)未來(lái)的多元時(shí)代 / 118
二、開(kāi)創(chuàng)現(xiàn)代海派家具的中國(guó)風(fēng) / 119
第五章 上海20世紀(jì)初至40年代海派藝術(shù)
家具的圖樣原稿 / 123
第一節(jié) 仿明清式藝術(shù)家具風(fēng)格圖 / 125
一、海派仿明式家具 / 126
二、海派仿清式家具 / 128
第二節(jié) 仿西方式藝術(shù)家具風(fēng)格圖樣 / 129
一、仿英式家具 / 130
二、仿法式家具 / 131
三、仿意大利文藝復(fù)興時(shí)期的家具 / 133
第六章 海派藝術(shù)家具分類(lèi)圖集 / 135
第一節(jié) 柜櫥類(lèi)家具圖 / 137
一、櫥類(lèi)家具 / 139
二、柜類(lèi)家具 / 144
第二節(jié) 床榻類(lèi)家具圖 / 147
一、床類(lèi) / 149
二、榻床類(lèi) / 150
第三節(jié) 凳椅類(lèi)家具（包括沙發(fā)）圖 / 151
一、椅類(lèi) / 153
二、凳類(lèi) / 154
三、沙發(fā)類(lèi) / 159
第四節(jié) 幾案類(lèi)家具圖 / 161
一、幾類(lèi)家具 / 162
二、案桌類(lèi)家具 / 164
第五節(jié) 桌臺(tái)類(lèi)家具圖 / 167
一、桌類(lèi)家具 / 167
二、臺(tái)類(lèi)家具 / 173
第六節(jié) 屏風(fēng)、架類(lèi)家具圖 / 177
一、屏風(fēng)類(lèi)家具 / 178
二、架類(lèi)家具 / 181
三、燈座 / 184
參考文獻(xiàn) / 187
在上海，當(dāng)人們談到海派家具的時(shí)候，馬上就會(huì)想起20世紀(jì)初至40年代時(shí)，上海廣為流行的一種中西結(jié)合、渾然一體的家具；這種家具既繼承了我國(guó)明清家具優(yōu)美的造型和精湛的制作技藝，又融合了西方古典家具的精美裝飾與恰到好處的雕刻飾紋及先進(jìn)的涂飾工藝；用材也不是明清家具的昂貴硬材，是一般常用木材，北方稱(chēng)柴木，使得海派家具華而不貴，典雅舒適，成為家庭中美倫美奐擺設(shè)的藝術(shù)品，又是舒適實(shí)用的家具。
這種家具在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，都是手工作坊制造的，用今天的話(huà)說(shuō)都是些小微企業(yè)或個(gè)體勞動(dòng)者生產(chǎn)出來(lái)的。這些企業(yè)還是前店后工場(chǎng)，多數(shù)店員（今天所說(shuō)的營(yíng)業(yè)員）即是銷(xiāo)售員，又是設(shè)計(jì)師。顧客也多有特殊要求，即是定制家具；店員在聽(tīng)取顧客談購(gòu)制家具的要求時(shí)，手里拿著鉛筆在訂貨單上畫(huà)出家具的草稿（俗稱(chēng)草樣），顧客說(shuō)完后草樣也畫(huà)好了，再請(qǐng)顧客審核是否符合要求，基本符合后，店員再繪正式圖紙，一般只繪透視圖（俗稱(chēng)小樣）；尺寸是標(biāo)注在標(biāo)題欄內(nèi)；很少要求畫(huà)彩色透視小樣或效果圖。要求定制家具者大多是社會(huì)名流或外籍人士，所用的家具名稱(chēng)都是英文，所標(biāo)的尺寸都是英制，絕大多數(shù)都是英文交流。所以現(xiàn)在保存的家具圖中都是英文標(biāo)注，為了保持原圖的“原汁原味”，故未翻譯，保持原貌，采用照片的形式刊印于書(shū)上，由于當(dāng)時(shí)條件所限，彩色的效果圖保留得很少；又由于時(shí)代與社會(huì)變遷的原因，海派家具圖紙遺存至今的已寥寥無(wú)幾；所以這些圖紙已成十分珍貴的歷史資料。為了便于廣大讀者參考、鑒賞，現(xiàn)精選了一部份圖紙刊印面世，并把原圖分成仿明清式藝術(shù)家具風(fēng)格與仿西式藝術(shù)家具風(fēng)格的圖樣羅例。其實(shí)這兩類(lèi)家具是一類(lèi)“以中為主，以洋為輔”和另一類(lèi)“以洋為主，以中為輔”的海派家具；上海也有稱(chēng)“中式”與“西式”兩大類(lèi)家具；若以家具的用材及表面著色又分為“紅木家具”與“白木家具”；一般不管如何稱(chēng)呼，總是統(tǒng)稱(chēng)為海派藝術(shù)家具。
當(dāng)時(shí)，在上海家具行業(yè)中涌現(xiàn)出一大批海派家具設(shè)計(jì)大師，如：水叔承、張念敘、金焐良、屠視超、陳大雄等等，還有不少的外國(guó)設(shè)計(jì)師。他們的設(shè)計(jì)作品在當(dāng)時(shí)都得到社會(huì)公認(rèn)的好評(píng)，遺憾的是保存至今的作品很少。
第一節(jié)仿明清式藝術(shù)家具風(fēng)格圖
所謂仿明清式海派藝術(shù)家具風(fēng)格，是經(jīng)設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的海派家具，在設(shè)計(jì)時(shí)融入了一些明清家具的元素和風(fēng)格或以明清式家具元素為主“以中為主，以洋為輔”的一大類(lèi)海派家具。也揉合了一些西方家具的造型和款式，只不過(guò)明清元素多一些，或是中式家具味道濃一些；故明清式藝術(shù)家具風(fēng)格亦稱(chēng)“中式”海派家具，包括“西式中做”，涂飾以廣漆、賽霞漆為主，深紅色為多，通常劃為“紅木”類(lèi)家具。但其實(shí)已完全脫離了明清家具的形制，如明清家具的床是拔步床或架子床，四周有圍欄，臥室是私密性很強(qiáng)的封閉格局，而海派家具臥室是半私密性的格局，床是西方式兩個(gè)片架（有高低之分）用床杠連接，加上床墊組成，上海地區(qū)稱(chēng)高低床，北方（京津）地區(qū)稱(chēng)片床，這種形制完全是歐式床的翻版，只是在高低兩片的裝飾花紋或線(xiàn)型上采用一些明清家具元素；其他家具也有類(lèi)似情況。這就是海派家具的最大特點(diǎn)；現(xiàn)精選一部分套裝家具圖樣供讀者鑒識(shí)。
一、海派仿明式家具
1.仿明式臥室套裝家具見(jiàn)圖5-1所示：有片床、床邊框、單人沙發(fā)、雙門(mén)衣櫥、梳妝臺(tái)、梳妝凳、梳妝寫(xiě)字臺(tái)共七件；腳型是仿明式鼓腿膨牙展腿、內(nèi)翻馬蹄足，線(xiàn)型是萬(wàn)字回紋，用薄木花紋貼面鑲邊，梳妝凳及沙發(fā)用軟包，典型的海派家具圖樣，是上海維多利亞工藝美術(shù)木器有限公司20世紀(jì)初的產(chǎn)品。
2.格雷納仿明式臥房套裝家見(jiàn)圖5-2所示：由高低床、床邊柜、雙門(mén)大衣櫥、雙門(mén)矮衣櫥（俗稱(chēng)五斗櫥），軟墊靠背椅、梳妝臺(tái)鏡、梳妝凳等共七件。是“所羅門(mén)柱式（南方稱(chēng)“絞練棒”，“麻花柱狀”，北方稱(chēng)“麥糖柱式”）股形腿，是典型歐式風(fēng)格，但大平面采用明式回紋鑲線(xiàn)，具有簡(jiǎn)潔的海派家具風(fēng)格，是20世紀(jì)20年代的產(chǎn)品。
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