本書分為上編“影視文化軟實力的理念與構(gòu)成”和下編“影視文化軟實力的實踐與運行”。上編主要從競爭力（中國影視文化軟實力提升的基礎(chǔ)支撐）、原創(chuàng)力（中國影視文化軟實力提升的戰(zhàn)略起點）、傳播力（中國影視文化軟實力提升的重要保障）、影響力（中國影視文化軟實力提升的主要目標(biāo)）、引領(lǐng)力（中國影視文化軟實力提升的核心訴求）等五個方面，來闡述影視文化軟實力的理念與構(gòu)成。下編主要從中國電影影響力提升研究、中國電視劇傳播力提升研究、中國紀(jì)錄片引領(lǐng)力提升研究、中國綜藝節(jié)目原創(chuàng)力提升研究和中國影視人才競爭力提升研究等五個
影視管理是在管理學(xué)的基礎(chǔ)上融匯藝術(shù)、技術(shù)、金融、經(jīng)濟(jì)、心理、營銷、社會和文化等多領(lǐng)域于一體的綜合性學(xué)科。近年來，影視管理愈來愈成為中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展升級的關(guān)鍵。因此，明晰影視管理的基本流程、內(nèi)容類型、激勵法規(guī)等至關(guān)重要。本書從內(nèi)容開發(fā)、制作籌備、影視攝制、宣發(fā)與營銷、放映與播出、衍生產(chǎn)業(yè)、風(fēng)險評估等方面，全景式梳理了影視管理流程，力圖探索適應(yīng)當(dāng)前影視產(chǎn)業(yè)環(huán)境的最優(yōu)管理方式。本書對影視產(chǎn)業(yè)從業(yè)者、研究者和學(xué)生等都有借鑒與啟發(fā)意義，尤其是在每章后設(shè)置了相關(guān)思考題，并提供國內(nèi)外影視管理的經(jīng)典案例，有助于
本書記錄了從20世紀(jì)初到現(xiàn)在的藝術(shù)家對電影制作的迷戀，展示了活動影像的另類歷史。從費爾南·萊熱、吉加·維爾托夫、史蒂芬和弗朗西斯卡·特默森等早期先驅(qū)，到包括史蒂夫·麥奎因、塔西塔·迪恩和弗朗西斯·埃利斯在內(nèi)的當(dāng)代主要藝術(shù)家，電影專家大衛(wèi)·柯蒂斯生動地描述了受電影媒介啟發(fā)的眾多鮮活個人。本書涉及400多名國際活動影像制作者，并通過大量藝術(shù)實例，包括實驗電影、錄像、裝置和多媒體，為日益流行、不斷演變的藝
戲曲藝術(shù)與中國電影的親密關(guān)系始自電影誕生，兩者之間的此消彼長凸顯于不同節(jié)點的互滲與遇合。媒介時代，社會的深刻變革在一定程度上剝奪了戲曲藝術(shù)以獨立姿態(tài)展示自我的機(jī)會，戲曲藝術(shù)成熟于農(nóng)耕社會的藝術(shù)形態(tài)無法適應(yīng)快速、信息密集的現(xiàn)代生活，并因此正逐步被受眾所遺忘。而作為現(xiàn)代媒介之一的電影，則以媒介時代親歷者與構(gòu)建者的身份，勇立潮頭，擁有無限的生機(jī)與活力。因此，戲曲與電影的相互扶持又一次進(jìn)入到研究者的視野。戲曲與電影相伴共生的歷史中曾有過三種結(jié)合形態(tài)，即舞臺表演實錄、戲曲藝術(shù)片和包含戲曲元素的“戲曲元素電
不同的社會背景和不同的文化語境有不同的視覺表達(dá)機(jī)制，視覺表達(dá)機(jī)制研究的重點不是視覺經(jīng)驗的表達(dá)技巧問題，而是揭示現(xiàn)實社會關(guān)系是怎樣在視覺形象和視覺變形中得到顯現(xiàn)和表征的。視覺形象的理論內(nèi)涵由社會性的、物質(zhì)性的和符號性的文化活動所界定。本書以孫悟空視覺形象的歷史演化和域外傳播為研究個案，通過對文化、藝術(shù)以及文學(xué)生產(chǎn)中孫悟空的圖像、語像、影像、仿像、擬像、幻象的分析，闡發(fā)中國視覺經(jīng)驗的獨特表達(dá)機(jī)制。
本書由中國傳媒大學(xué)曾慶瑞教授主編，十余位作者對周振天先生的二十部作品中的戲劇人物進(jìn)行剖析研究，形成一部人物論專著。在我國當(dāng)代電視劇藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程中，周振天的名字是一個響亮的存在；在涉足影視創(chuàng)作的近四十年時間里，周振天寫作了幾十部劇作，眾多膾炙人口、廣受歡迎和好評的優(yōu)秀作品，為當(dāng)代中國電視藝術(shù)的發(fā)展做出了突出的貢獻(xiàn)。這本論述周振天劇作人物的評論文集，文學(xué)、社會學(xué)和文化學(xué)的評論色彩相當(dāng)濃厚，在當(dāng)今的戲劇影視藝術(shù)作品的敘事藝術(shù)理論研究領(lǐng)域里，是一部可圈可點的佳作。
本書作者阿爾謝尼·岡丘科夫講述了自己的故事和制作電影的方方面面：從想法、創(chuàng)作到推廣，應(yīng)有盡有，也涵蓋了從演員試鏡、準(zhǔn)備和拍攝到后期制作、剪輯等實踐內(nèi)容，這些都是作者的親身經(jīng)歷和感受的凝結(jié)，為所有對電影感興趣的人們和懷揣著電影夢的普通人打開了一個學(xué)習(xí)的渠道。
本書從電影、電視、廣播、紀(jì)錄片等不同領(lǐng)域，對印度尼西亞傳媒藝術(shù)的發(fā)展和歷史進(jìn)行梳理。
《山河光影：紅色經(jīng)典電影及其當(dāng)代回響》分為三個部分，上篇“紅色經(jīng)典電影的概念、譜系與美學(xué)”梳理了“紅色經(jīng)典”的概念源流和理論意義，從歷史發(fā)展、作品改編、風(fēng)景建構(gòu)、人物塑造等多個方面勾勒“紅色經(jīng)典”電影的譜系；下篇“重要紅色經(jīng)典電影細(xì)讀”選取中國電影史上重要的紅色經(jīng)典電影進(jìn)行評述與分析，結(jié)合具體的歷史語境和文化理論，思考紅色經(jīng)典電影的特征及意義，尤其是對于當(dāng)代中國社會的影響；附錄“紅色經(jīng)典電影中的百年征程”以紅色經(jīng)典電影對中國革命和社會主義建設(shè)的影像再現(xiàn)，連綴起中國共產(chǎn)黨帶領(lǐng)全國各族人民走過的百年
有關(guān)中國電影早期發(fā)展階段的文獻(xiàn)匯編。由在中國電影史上頗有影響力的導(dǎo)言、演員、評論家、電影經(jīng)營者創(chuàng)作，內(nèi)容涉及影人故事、影業(yè)發(fā)展、創(chuàng)作體會、影片評論、電影理論、逸聞趣事等。同時插入影人肖像照、定妝照、攝制工作照、影片劇照、合影照片、影人生活照、明星藝術(shù)照、媒體圖片報道、雜志封面人物，以及影人漫畫像等。通過這些文章和圖片，客觀呈現(xiàn)中國電影發(fā)展過程中的曲折和成就、探索和經(jīng)驗，為電影史研究者、電影學(xué)專業(yè)師生提供治學(xué)所需第一手材料，也為年青一代電影愛好者提供深入了解民族電影歷史的文本。
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