本書是一部電影研究專著。書中既有電影藝術基礎知識的梳理和總結，亦有個人的批評與思考，特別是抓住山西地方文化的精神脈絡，由此出發(fā)，思考電影，實踐和探究影視教學理念和方法，力求達到一定的理論深度和一定的實踐參考價值。這是當下中國電影文化發(fā)展的基本局面，而這一局面本身就是產(chǎn)業(yè)發(fā)展與觀眾需求之間辯證關系的直接表現(xiàn)。
紀錄片是國家推進社會治理、塑造民族國家形象、凝聚社會力量、表達民生百態(tài)的重要影視資源。中國紀錄片中的國家形象應該是“多個”而不是“一個”，是復調的而不是單調的，不能游離于新中國成立以來的實踐。本書運用歷史還原、傳統(tǒng)辯證、文本分析、審美透視等方法，分析中國紀錄片從“革命”到“現(xiàn)代化”的話語轉換，探究其作為社會變革的觀察者
本書采用比較歷史分析與文本分析的手法，化繁為簡，分析社會歷史背景與電影文本改編之間的關聯(lián)。書中以五部改編自北朝民歌《木蘭詩》的《花木蘭》電影入手，著眼其各自的社會歷史背景與其由形到神的電影改編之間的互動，以此為契機揭示過往百年來不同時期社會焦點的變遷，點明歷史故事片反映并推動時代、推動傳統(tǒng)的不斷創(chuàng)新發(fā)展，揭示不同時期的
20世紀90年代以及世紀之交，以《四個婚禮和一個葬禮》《一脫到底》《諾丁山》《真愛至上》為代表的一批英國喜劇電影獲得了商業(yè)和口碑上的雙豐收，并且成功走向世界。本書試圖以對這批電影的分析來回答一個貫穿始終的問題：以喜劇電影為代表的流行電影是否有成為文化標簽的可能和優(yōu)勢？這個問題既來自一種文化間的觀察，也來自一種“全球對抗
本書是一部探討“魯劇”傳播與鑒賞的著作。全書約有23萬字，分“傳播篇”與“鑒賞篇”兩部分。在“傳播篇”，作者梳理了當前國內(nèi)外對“魯劇”的研究現(xiàn)狀、“魯劇”的發(fā)展演變史。另外，從受眾、藝術的邏輯性和現(xiàn)實基礎等研究分析了“魯劇”傳播的創(chuàng)新路徑。在“鑒賞篇”，作者對“魯劇”進行了全面的藝術與審美分析。從悲壯美學、性別視野、鏡
本書以項目案例為主線，分為動畫概述篇、動畫設計篇、動畫制作實戰(zhàn)篇，全面細致地介紹了動畫的原理；動畫起源與發(fā)展；動畫分類；動畫制作流程；動畫劇本創(chuàng)作技巧；角色造型設計；動畫場景設計；分鏡頭腳本設計；動畫運動規(guī)律，動畫制作工具與主流軟件、Flash動畫制作實例等內(nèi)容，除了配合經(jīng)典案例輔助講解，在實戰(zhàn)篇中，借助FLASH，以
本書以謝赫“六法”即“氣韻生動”、“骨法用筆”、“應物象形”、“隨類賦彩”、“經(jīng)營位置”、“傳移模寫”為切入點探索影視動畫創(chuàng)作規(guī)律，對“六法”本義及延伸義的深入探討，在對相關影視動畫創(chuàng)作進行解讀、分析的基礎上，剖析了謝赫“六法”對現(xiàn)代影視動畫創(chuàng)作所起到的重要影響作用。
全套叢書規(guī)劃為十卷本，每一卷獨立成冊，圍繞一個學科展開。在每冊中，每一個章一個主題，每一節(jié)一部科幻作品（主要為科幻影視和科幻小說），每一節(jié)大體上分為三部分："科幻作品簡介"、"科學內(nèi)容透析"、"科學奇聞異事"。兼顧科學性與趣味性。主要選題包括：航空航天卷、心理學卷、地學卷、海洋學卷、生物科學卷、人體科學卷、軍事科學卷、
《創(chuàng)意媒體》是由北京電影學院現(xiàn)代創(chuàng)意媒體學院主辦的影視媒體類學術集刊，設有創(chuàng)意設計、影視傳播、版權經(jīng)濟、演藝娛樂、動漫游戲、網(wǎng)絡媒體、廣告營銷、文化會展等欄目，著力構建現(xiàn)代創(chuàng)意媒體創(chuàng)新發(fā)展的學術研究平臺，深度探討知識經(jīng)濟背景下的創(chuàng)意經(jīng)濟發(fā)展與媒體產(chǎn)業(yè)、影視市場、文化傳播等領域中的熱點問題，以此促進我國現(xiàn)代創(chuàng)意媒體內(nèi)容產(chǎn)
《中國電影批評的思路與方法》共十三章，每章約2萬字，緒論和結語約3萬字，全書共約29萬字。 本書前五章，從幾個側面探討現(xiàn)代中國電影批評的歷史路徑、思想深度、文藝格調、文化累積、文本形態(tài)、精神品格，從“思想、歷史、文化、審美、心態(tài)”的多元視角揭示現(xiàn)代中國電影批評的復雜面貌。本書第六章至第十章，注重探索批評中國電影的實際方
近些年來，一種新的紀錄片類型——調查性紀錄片備受人們的青睞。本書就是對調查性紀錄片展開的開拓性的研究。在厘清概念的基礎之上，作者運用敘事學、倫理學、傳播學等理論，考察了調查性紀錄片的社會功能、文本建構、生產(chǎn)機制、傳播效果及未來發(fā)展。作品追蹤歷史上和新媒體環(huán)境下調查性紀錄片的生產(chǎn)與傳播，綜合運用文藝學和傳播學理論做跨學科
微電影短視頻是隨著移動網(wǎng)絡和智能終端的發(fā)展而興起的一種新的媒介形式和傳播力量，具有時長短、篇幅小、移動化傳播、碎片化觀看等特點，正在深刻影響和改變著國際國內(nèi)的輿論生態(tài)和媒體格局�！吨袊㈦娪岸桃曨l發(fā)展報告（2018）》由國家廣播電視總局發(fā)展研究中心和華夏微影文化傳媒中心共同編撰，聚焦微電影、短視頻行業(yè)發(fā)展問題，既關注和
陳濤，中國人民大學文學院副教授、碩士生導師。新加坡南洋理工大學哲學博士，主要研究方向為中國當代城市電影和新媒體藝術。著有《電影導論》（中國人民大學出版社，2017）、《底層再現(xiàn)：中國當代電影中的城市游民》（中國戲劇出版社，2015），譯有《高行健與跨文化劇場》（與鄭杰合譯，香港大山文化出版社，2015）、《銀色金屬戀人
鏡前表演是指電影、電視、視頻廣告的表演。戲劇表演與鏡前表演雖然沒有原則上的沖突，但確實存在著受影視獨特創(chuàng)作規(guī)律限制的情況。作為演員單純懂得戲劇舞臺而不熟悉影視鏡頭前的表演，這無疑是一個缺憾。《影視鏡頭前的表演藝術》既涵蓋了傳統(tǒng)戲劇表演的理論又展示了影視鏡頭前的表演技巧，為表演人員提升自身的表演能力提供了理論指導。
21世紀的今天，上個世紀60年代麥克盧漢所言的地球村已具雛形，由于科技的發(fā)展、經(jīng)濟的全球化、移民潮的出現(xiàn)、多元文化的發(fā)展，以及邦國概念的模糊化，使整個世界的相互依存性和聯(lián)系性日益增強。盡管有很多跡象表明，經(jīng)濟的全球化與人類生存空間的重構，加速了邦國之內(nèi)或之間的文化的同質化進程，但這并不意味著浮現(xiàn)出一種世界文化的可能性。
《中國動漫游戲海外發(fā)展報告（2018）》由北京外國語大學產(chǎn)業(yè)研究中心主任宮玉選擔任主編，本卷主要分為年度報告、年度很好案例展示、動漫游戲海外發(fā)展研究三部分，每一部分都分為動漫企業(yè)和游戲企業(yè)兩大模塊。動漫報告主要包括動漫行業(yè)海外發(fā)展基本情況、海外發(fā)展的行業(yè)特征和變化趨勢、存在的問題及建議等，選取《秦時明月》《熊出沒》等作
本書從商業(yè)動畫的概念、項目定位、前期策劃、劇本創(chuàng)作、美術設定、制作與管理、播出、推廣、營銷等維度展開，剖析了動畫制作團隊在實踐過程中遇到及關心的諸多問題。全書知識點涉獵面較廣，除對商業(yè)動畫前、中期的制作過程進行了詳盡介紹外，還披露了大量首次在國內(nèi)公開的材料，如前期的動畫策劃書、播映推廣方案、播出計劃、合作招商廣告方案、
《城市北京與文化書寫北京題材影視劇研究（1978-2018）》系北京文化研究叢書之一種。本書稿主要研究80年代以來的北京題材影視劇，總結出北京文化符號的三種表現(xiàn)形態(tài)：一是老北京、民國北京，主要是新中國成立前的北京歷史與文化形象，如胡同、四合院等空間；二是革命北京、紅色北京，主要是50年代到70年代與社會主義北京有關的歷
本書對中國家庭倫理電視劇整體發(fā)展歷程做了梳理，思考探析了家庭倫理電視劇思想性的整體特征，電視劇所表現(xiàn)的婚姻、家庭代際沖突、家庭倫理電視劇中的女性和男性形象，以及家庭倫理電視劇所反映的目前中國所面臨的家庭養(yǎng)老困局。并在最后對家庭倫理電視劇的藝術表現(xiàn)、電視劇的生態(tài)環(huán)境做了闡釋。本書特別考察了中國傳統(tǒng)家庭倫理體系的演變過程及
教育技術學、數(shù)字媒體技術、計算機應用技術、新聞美術、廣播電視編導等專業(yè)的本�？粕�、研究生，上述相關專業(yè)的專業(yè)教師，其他影視技術愛好者。影視技術》包括數(shù)字影像技術、電視節(jié)目編導與制作、數(shù)字音頻技術、數(shù)字視頻技術、影視特效技術5門課程，包含基礎性實驗和設計性實驗，主要培養(yǎng)學生影視拍攝、制作，數(shù)字視音頻制作的綜合能力。
書單推薦
