本書以英國(guó)經(jīng)典文學(xué)作品的兒童文學(xué)改編為研究對(duì)象，橫跨了18到20世紀(jì)的歷史維度，細(xì)究?jī)和鎸?duì)小說(shuō)文體和敘事策略方面的改編，并從歷時(shí)角度挖掘文本改編的社會(huì)因素，揭示經(jīng)典作品的兒童文學(xué)改編風(fēng)貌和社會(huì)文化動(dòng)因。 全書分為七章。緒論綜述了兒童文學(xué)研究在西方和中國(guó)的發(fā)展歷程，以及在兒童文學(xué)研究領(lǐng)域中改編研究的發(fā)展現(xiàn)狀和趨勢(shì)。前三
莎士比亞所處的早期現(xiàn)代時(shí)期是一個(gè)充滿無(wú)限可能性的變革時(shí)代，這個(gè)時(shí)代的方方面面共同構(gòu)成了莎士比亞作品五光十色的壯麗圖景。本書從早期現(xiàn)代性的角度出發(fā)，探討了莎士比亞作品中呈現(xiàn)出的早期現(xiàn)代性各方面因素，以及莎士比亞自身對(duì)早期現(xiàn)代性的構(gòu)建。顯然，莎士比亞的作品呈現(xiàn)出一種百科全書式的社會(huì)風(fēng)貌。研究表明：英國(guó)的早期現(xiàn)代性具有過(guò)渡性
俄國(guó)后現(xiàn)代主義文學(xué)在短短30年內(nèi)悄然萌生、迅速崛起和急速消疲的過(guò)程，但它填補(bǔ)了蘇聯(lián)解體后俄羅斯文學(xué)的空白，折射出特定歷史時(shí)期人們普遍的自我想象、內(nèi)在世界的焦慮和欲望，其思想意識(shí)和詩(shī)學(xué)特征也為后來(lái)的新俄羅斯文學(xué)提供了創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。本書旨在運(yùn)用歷史唯物主義和辯證唯物主義理論，采用編年史手段，對(duì)不同時(shí)期的俄國(guó)后現(xiàn)代主義小說(shuō)進(jìn)行梳
本書主要內(nèi)容包括三個(gè)方面：前言部分是對(duì)英國(guó)后現(xiàn)代主義小說(shuō)的總體把握，側(cè)重于英國(guó)后現(xiàn)代主義小說(shuō)史的梳理；總緒論部分厘清了后現(xiàn)代主義的核心觀念和后現(xiàn)代主義小說(shuō)的審美特征；重點(diǎn)部分為第三部分，該部分對(duì)英國(guó)后現(xiàn)代主義小說(shuō)進(jìn)行深入分析，側(cè)重于英國(guó)后現(xiàn)代主義小說(shuō)文本的主題思想與創(chuàng)作特色的探索。具體來(lái)說(shuō)，本部分分五個(gè)章節(jié)深入分析了艾
后殖民理論興起以來(lái)，學(xué)界對(duì)刻畫殖民社會(huì)的小說(shuō)文本中潛藏的權(quán)力格局與審問(wèn)定位的解讀都具有鮮明的預(yù)設(shè)立場(chǎng)。較為新近的研究已經(jīng)能夠意識(shí)到，不管是個(gè)人層面的自我認(rèn)知，還是集體層面的文化認(rèn)同，身份都是一種連續(xù)變化的譜系，永遠(yuǎn)處于重新發(fā)現(xiàn)的過(guò)程中。就像斯圖亞特?霍爾所說(shuō)，我們不要把身份看作已經(jīng)完成的、然后由新的文化實(shí)踐加以再現(xiàn)的事
本書試圖從托馬斯詩(shī)歌、散文、書信、評(píng)論等文字性材料入手，從具體的歷史背景出發(fā)，梳理托馬斯的詩(shī)歌美學(xué)。以此為基礎(chǔ)，通過(guò)文本細(xì)讀的方法，探討他詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)藝術(shù)和語(yǔ)言藝術(shù)，從而勾勒出托馬斯的詩(shī)歌藝術(shù)及詩(shī)歌理論全貌。通過(guò)研究他的理論與創(chuàng)作之間的互動(dòng)，明晰托馬斯詩(shī)歌、詩(shī)學(xué)的審美特質(zhì)，*終評(píng)價(jià)托馬斯對(duì)二十世紀(jì)英國(guó)詩(shī)壇的貢獻(xiàn)。
《小老外看中國(guó)：三個(gè)德國(guó)孩子的新中國(guó)漫記》，作者索尼婭?布里，民主德國(guó)記者，兩次被派往民主德國(guó)駐中國(guó)大使館，在使館的新聞文化處工作。從20世紀(jì)60年代末至1985年退休，任職于東柏林的新聞學(xué)院。索尼婭?布里對(duì)中國(guó)的熱愛曠日持久，直到2011年她在柏林去世全書由一些有趣的小故事組成，主要從索尼婭?布里的二兒子托馬斯的角度
鄭振鐸倡導(dǎo)對(duì)外國(guó)文學(xué)的學(xué)習(xí)與研究，又以自己的相應(yīng)的研究成果，在方法論等方面為同時(shí)代的人們初步地成功地構(gòu)建了某種學(xué)術(shù)范式�？芍^在中國(guó)首次完整系統(tǒng)地勾勒了俄國(guó)文學(xué)發(fā)展史的基本線索，或者說(shuō)是對(duì)俄國(guó)文學(xué)發(fā)展史的基本風(fēng)貌作了鳥瞰式的把握。本書為對(duì)鄭振鐸先生俄國(guó)文學(xué)史方面研究成果的輯錄。
《日瓦戈醫(yī)生》猶如一座金字塔，由多重的思想內(nèi)容層層疊加壘成，每一層面都有諸多內(nèi)涵可供探索；它又猶如一個(gè)富礦，里面有采掘不盡的文學(xué)、美學(xué)與藝術(shù)價(jià)值。帕氏的這部著作之所以成為文學(xué)經(jīng)典，正是由于作品本身的藝術(shù)價(jià)值新穎別致的敘述方式、優(yōu)美凝練的敘事語(yǔ)言和哲理深邃的思想內(nèi)容。 本書以《日瓦戈醫(yī)生》的敘述方式、敘事語(yǔ)言和敘事中的互
本書出版獲得2017年教育部中央高�；究蒲袠I(yè)務(wù)專項(xiàng)資金一般項(xiàng)目自我的現(xiàn)代性書寫英國(guó)玄學(xué)派詩(shī)人喬治?赫伯特詩(shī)歌研究（項(xiàng)目編號(hào)：17LZUJBWZY072）資助。自我一直是西方哲學(xué)關(guān)注的焦點(diǎn)。在古希臘、羅馬文化中，自我一直處于邊沿的位置。從文藝復(fù)興時(shí)期開始，人們開始從傳統(tǒng)、習(xí)俗與教會(huì)的枷鎖中擺脫出來(lái)，無(wú)畏地向前發(fā)現(xiàn)自我、
本書在每篇小說(shuō)之前介紹了該篇小說(shuō)的作者情況及創(chuàng)作背景，再用凝練的語(yǔ)言概括了每篇小說(shuō)的核心內(nèi)容和主旨思想，讓讀者一目了然，對(duì)于內(nèi)容有一個(gè)整體的把握。在原文之后，編者還就每篇文章設(shè)計(jì)了幾個(gè)問(wèn)題，引導(dǎo)讀者就本篇文章閱讀后進(jìn)行深入地思考。每一部分均為英漢對(duì)照，本書可作為高校英語(yǔ)專業(yè)英美短篇小說(shuō)課教材、英語(yǔ)專業(yè)英美文學(xué)課輔助教材
這是一部珍貴的年代記憶，一本獨(dú)特的紀(jì)實(shí)報(bào)道游記。 《閑置的皇城》作者把我們帶進(jìn)了20世紀(jì)30年代中國(guó)人的日常生活，暢游在老北京的茶館、街道、商店、公園、寺廟……這本并不算厚重的旅行考察游記，使我們能夠了解一個(gè)古老文化民族的思想和感情、歷史背景以及當(dāng)時(shí)所處的現(xiàn)實(shí)。 從富有豐厚傳統(tǒng)的傳說(shuō)和習(xí)俗中，從仍然有效通行的象征世
本書分為七章：*章：受傷的漁王；第二章：創(chuàng)傷范式；第三章：荒原的降臨；第四章：魅影的侵襲；第五章：不可言說(shuō)之痛；第六章：拯救之路；第七章：出荒原記。主要以現(xiàn)代主義詩(shī)人T.S.艾略特的詩(shī)歌作品作為出發(fā)點(diǎn)，分析其作品中荒原產(chǎn)生的原因，并引用創(chuàng)傷理論對(duì)其作品進(jìn)行深層次剖析，探討詩(shī)人及其作品中的創(chuàng)傷敘述，并對(duì)比詩(shī)人拯救的路徑。
弗吉尼亞伍爾夫是英國(guó)后維多利亞時(shí)期的重要作家，評(píng)論界對(duì)她的研究從其生前一直持續(xù)至今，由*早的現(xiàn)代主義形式技巧分析逐漸轉(zhuǎn)向政治文化語(yǔ)境批評(píng)，其中后殖民理論引導(dǎo)下的伍爾夫研究對(duì)其帝國(guó)女性身份進(jìn)行了詳細(xì)的探討，為豐富伍爾夫的女性主義批評(píng)和還原這一時(shí)期的帝國(guó)歷史背景打開了視野。但這一研究在自我、他者、混雜性等理論術(shù)語(yǔ)的闡釋框架
福爾摩斯探案全集·2包含了《血色回憶》《冒險(xiǎn)歷史》兩篇。血色回憶：漆黑夜里寶馬不見了，馴馬師被拋尸荒野，離奇失蹤的管家尸體躺在地下室；證券經(jīng)紀(jì)人的書記員上當(dāng)受騙，福爾摩斯在追查中發(fā)現(xiàn)了奇特商行盜竊案；兩大家族為爭(zhēng)奪財(cái)產(chǎn)而大打官司，有家不斷失盜，馬車夫奇怪被殺；福爾摩斯與兇惡罪犯展開殊死搏斗…
福爾摩斯探案全集·1包含了《血字的研究》《四個(gè)簽名》《藍(lán)寶石案》三篇。血字研究：在風(fēng)雨交加的深夜，一個(gè)陰森幽暗的空宅里，一具齜牙咧嘴、面目猙獰的死尸直挺挺地躺在地上。他身邊的墻上寫著復(fù)仇兩個(gè)血字。到底誰(shuí)與死者有著血海深仇呢？福爾摩斯與兇手展開了機(jī)智地周旋……四個(gè)簽名：貴婦人收到
福爾摩斯探案全集·4包含了《恐怖谷》《新的探案》兩篇。恐怖谷：一個(gè)作惡多端、兇狠殘暴、喪盡天良、名為死酷黨的犯罪團(tuán)伙被一網(wǎng)打盡，那個(gè)曾經(jīng)進(jìn)入敵人內(nèi)部做過(guò)臥底的警察卻遭到惡魔拼命追殺。警察殺了惡魔卻遭到法庭拷問(wèn)，到非洲躲避追殺卻被風(fēng)浪卷入大海……新的探案：嬰兒那白嫩的脖子里流淌著
福爾摩斯探案全集·3包含了《歸來(lái)記錄》和《魔犬之謎》兩篇。歸來(lái)記錄：主要寫了福爾摩斯歸來(lái)后的處理過(guò)得一些案件，如，孤身騎車人，米爾沃頓、失蹤的中衛(wèi)等6個(gè)小探案故事。魔犬之謎：夜半時(shí)分，爵士突然暴死在園外面的沼澤地里，在尸體附近，有許多令人毛骨悚然的獵狗爪印，難道他的死真是那個(gè)古老傳說(shuō)中的大獵狗所為？福爾摩
《戰(zhàn)后英國(guó)戲劇中的莎士比亞》是國(guó)家社科基金項(xiàng)目成果，以當(dāng)代英國(guó)戲劇中8位劇作家16部作品為研究對(duì)象，從當(dāng)代改寫理論的角度，對(duì)戰(zhàn)后英國(guó)戲劇中的莎士比亞進(jìn)行研究，以探討“后現(xiàn)代”文化背景下莎士比亞在當(dāng)代英國(guó)戲劇乃至當(dāng)代西方文化中的獨(dú)特存在。論述莎士比亞在戰(zhàn)后英國(guó)戲劇中的獨(dú)特存在：在“后現(xiàn)代”文化背景下，一方面，透過(guò)戰(zhàn)后英國(guó)
該書為學(xué)術(shù)著作，從理論淵源、理論內(nèi)涵到后世影響，對(duì)19世紀(jì)英國(guó)詩(shī)人約翰·濟(jì)慈的詩(shī)學(xué)觀進(jìn)行了系統(tǒng)研究。該書既是對(duì)濟(jì)慈詩(shī)學(xué)觀的整體闡釋，對(duì)濟(jì)慈理論淵源和后世影響的系統(tǒng)梳理，也是對(duì)詩(shī)人詩(shī)學(xué)體系構(gòu)建的全面思考。該書讓濟(jì)慈的詩(shī)學(xué)觀在新的歷史時(shí)期的價(jià)值得以更全面地展現(xiàn)。
書單推薦 新書推薦
