本書內(nèi)容分兩部分：一是“文獻”，一是“書志”。海上絲綢之路文獻主要為文字文獻，要求選刊精準全面。諸如海圖、考古發(fā)現(xiàn)、遺址等，則均作為插圖�！畷尽苯榻B其文獻來源、基本內(nèi)容、研究價值與相關(guān)研究狀況，具有導(dǎo)讀意義與研究性。書志撰寫者均為對該領(lǐng)城有一定研究的專家。小語種文獻的書志力求請該國學(xué)者撰寫。
康熙《永寧州志》由謝汝霖纂修。謝汝霖，字用弼，福建長樂人，康熙四十年(1701)任永寧知州，“興利除弊，多善政”該志分興地、建置、食貨、秩官、秩祀、選舉、人物、藝文八卷，“于歷朝兵事殊無所記錄”�，F(xiàn)存康熙四十一年(1702)刻本。光緒《永寧州志》由姚啟瑞修、方淵如纂。姚啟瑞，字縵云，監(jiān)生，安徽桐城人，光緒五年(1879
《武當山》以圖為主，圖文并茂，從“問道武當”和“養(yǎng)生太極”兩大主題思路出發(fā)，從聯(lián)合國世界文化遺產(chǎn)、國家級風(fēng)景名勝區(qū)、道教文化等角度介紹了武當山的自然和人文歷史、人文景觀、自然景以及武當山的道教文化、武術(shù)文化、養(yǎng)生文化等。精選武當山精彩攝影作品200余副，配以簡要的說明性文字介紹，將武當山的亙古無雙勝景和厚重人文歷史面向
《任伯年研究大系·繪畫經(jīng)典》(第7卷)上、下，本卷主要精選任伯年各時期的繪畫作品。分為上下兩冊，其中按照題材類型分為三類：人物(約280幅)、花鳥(約340幅)、山水及其他(約30幅)。本卷還收錄部分從未出版過的任伯年繪畫作品，以此更全面的總結(jié)任伯年的繪畫成果。任伯年不同階段的藝術(shù)風(fēng)格是不斷在變化的，為更方便讀者體會、
本卷《繪畫藝術(shù)研究》以國際和歷史的學(xué)術(shù)視野，全面梳理、篩選，收錄近現(xiàn)代以來中國著名美術(shù)理論大家、繪畫大家，當代國內(nèi)外任伯年學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域極具代表性的專家、學(xué)者之文近70篇。該卷分上下兩冊，按照文章研究方向的不同，大致分為兩類：一、繪畫綜合性研究。此類文論大處著眼，從整體角度探討任伯年的繪畫藝術(shù)特色。二、專題性研究。此類文
本書介紹甘南藏族自治州境內(nèi)自漢代迄今的瓦、印、令牌、木匾、刻石、碑銘等資料共一百八十種。所收資料，一般均按鐫刻時間的先后順序排列。
本書內(nèi)容講述:在中國近現(xiàn)代學(xué)術(shù)史上和教育史上,鋼和泰(AlexandervonStael-Holstein)這個名字值得銘記。1917年來到中國之后,除了1928-1929學(xué)年在哈佛大學(xué)訪問之外,他的后半生都是在中國度過的。他先后擔(dān)任北京大學(xué)梵文教授,哈佛大學(xué)中亞語文學(xué)教授等職。從學(xué)術(shù)史和教育史上來說,鋼和泰是北京大學(xué)
本書對該所未刊稿本作了深入的研究,如趙愛學(xué)《曾毅公佚稿初探》,孫俊《徐宗元未刊稿述略》,盧芳玉《柯昌泗成書、體例及貢獻》等,并附錄陸翔《敦煌學(xué)著述考》,曾毅公《五十年來之甲骨學(xué)》,柯昌泗《漢晉石刻略錄》,傅惜華《漢代畫像全集》三編、四編,徐宗元《竹書紀年校》等,及相關(guān)神祃研究資料、漢畫像拓片資料。柯昌泗《漢晉石刻略錄》
封泥是中國古代封緘物件的遺跡。當古人把竹簡等所需封緘的物件捆扎之后,為防其內(nèi)容為他人所知,在捆扎的繩結(jié)上捺以特制的粘性泥團,再加蓋上印章,然后用微火烘烤,使其硬化,與物件及繩子連為一體。這種帶有印章的泥塊,便被人們稱之為封泥�！斗饽嗫悸浴钒姹臼且罁�(jù)光緒三十年(1904)石印本,前有“公安廖氏竹林齋藏書”藏書印。共收封泥
本書為《儀禮》《禮記》《周禮》宮室、輿服等物之圖,是解釋中國古代禮制的附圖文獻�！叭Y”的圖釋,始于鄭玄對《禮記》所作的圖注,又有阮諶的《三禮圖》、夏侯伏朗的《三禮圖》、張鎰的《二禮圖》、梁正的《三禮圖》以及隋代開皇年間隋文帝敕撰的《三禮圖》等。聶氏《三禮圖》即參校此六家注釋,重加考訂而成。該書凡圖三百八十余幅,文字約
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