《電視紀(jì)錄片發(fā)展與社會(huì)變遷》一書以“中華傳統(tǒng)文化題材紀(jì)錄片”為研究對象，通過建構(gòu)包括敘事模式、美學(xué)特征、制作模式、傳播策略與效果這四個(gè)維度的多維度紀(jì)錄片研究框架，將紀(jì)錄片引向文化研究領(lǐng)域以及傳播學(xué)研究領(lǐng)域，采用交叉學(xué)科的研究方法，全面解析中華傳統(tǒng)文化題材紀(jì)錄片在傳統(tǒng)文化傳播中所發(fā)揮的巨大價(jià)值。本書共分為五章：第一章為中

情感與正義：瑪莎·努斯鮑姆的審美倫理世界

本書是一部解讀劉郎電視專題紀(jì)錄片藝術(shù)風(fēng)格的相關(guān)讀物。劉郎，我國20世紀(jì)80年代所興起的詩化專題藝術(shù)片代表人物，代表作有《風(fēng)騷》《蘇園六記》等。本書由點(diǎn)及面，通過對一個(gè)個(gè)具體作品的全面剖析，從劉郎電視專題藝術(shù)片所呈現(xiàn)出的濃郁的國風(fēng)風(fēng)潮，所體現(xiàn)的散文風(fēng)格文化專題片的獨(dú)特氣韻，從其作品所具有的美學(xué)特征、創(chuàng)作特點(diǎn)出發(fā)，延伸探討

2019年是短視頻內(nèi)容產(chǎn)業(yè)全面布局的一年，隨著融合媒體時(shí)代的到來，短視頻平臺(tái)以獨(dú)特的產(chǎn)業(yè)運(yùn)營模式迅速占領(lǐng)網(wǎng)絡(luò)視頻市場。2019年，短視頻用戶使用時(shí)長首次超過長視頻，在用戶規(guī)模上，短視頻也以32%的同比增速達(dá)到了目前8.21億的月活數(shù)(MAU)，與長視頻9.64億的規(guī)模已相差無幾。短視頻平臺(tái)與傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)、社交平臺(tái)、

《創(chuàng)意定格動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)室》是一本較為全面且充滿創(chuàng)意的定格動(dòng)畫制作教程。全書共分為三大板塊，包含20個(gè)創(chuàng)意定格動(dòng)畫實(shí)驗(yàn)，內(nèi)容涵蓋黏土動(dòng)畫、剪紙剪影動(dòng)畫、人偶動(dòng)畫、黑板白板動(dòng)畫、即時(shí)貼動(dòng)畫、樂高動(dòng)畫、智能手機(jī)動(dòng)畫等等。全書精選了各位動(dòng)畫大師具有代表性的作品，并以此為案例，通過分步解析教會(huì)讀者如何創(chuàng)作出專屬于自己的定格動(dòng)畫作品。

本書共分四章，內(nèi)容包括：和衷共濟(jì)勠力行——紀(jì)錄片《和合與共》誕生記、紀(jì)錄片《和合與共》臺(tái)本、紀(jì)錄片《和合與共》專訪實(shí)錄、專家學(xué)術(shù)研究觀點(diǎn)。

本書以文化產(chǎn)業(yè)、地域文化、文化認(rèn)同、電影地理論為研究視角，以我國影視文化產(chǎn)業(yè)為具體研究對象，多維度的分析了影視文化產(chǎn)業(yè)在我國綜合國力增長過程中的推動(dòng)作用。

本書以編輯部與押井守導(dǎo)演的訪談問答形式展開。押井守導(dǎo)演所選的50部電影并未都是杰作,但是能從這50部電影中看出“電影的本質(zhì)”以及導(dǎo)演的表現(xiàn)方法論、編劇方法論。

本書是一部新聞人觀看電影的札記。多年來，作者觀看了數(shù)千部世界各國各類題材的電影，書中文章多從重要新聞事件、重要時(shí)間節(jié)點(diǎn)，或者作者所見所聞切入，然后調(diào)動(dòng)若干部相關(guān)電影的情節(jié)內(nèi)容，對其予以詮釋、發(fā)表議論、表達(dá)感想。札記雖立足于各國電影，卻不止于評價(jià)電影本身，而是利用電影涉及的相關(guān)話題來解讀社會(huì)時(shí)事。作者同系列書籍的前三輯《

本書旨在通過研究現(xiàn)代中國電影對于故鄉(xiāng)的表現(xiàn)、敘述與思考,進(jìn)而考察現(xiàn)代中國對于傳統(tǒng)故鄉(xiāng)的懷戀、批判、反省,以及故鄉(xiāng)文化與情感、觀念在現(xiàn)代社會(huì)的影響、承續(xù)與嬗變,后現(xiàn)代社會(huì)對于故鄉(xiāng)的想象與重建,同時(shí)考察電影在表達(dá)深刻的文化、心理內(nèi)涵時(shí)藝術(shù)的特質(zhì)與進(jìn)展。本書擬采用“審美類型學(xué)”方法,在考察電影視聽語言如何折射社會(huì)、文化、思想